Я считал, что в музыкальном отношении идеи Стюарта были дрянью. Но энергия, динамичность этого парня действительно влияли на меня.
Атмосфера была напряжённая, когда «Полиция» разогревалась перед аудиторией, где преобладали панки, в центре Марки в Лондоне. Стюарт Копленд и два его сотоварища по группе прекрасно знали, что их панк-статус был сомнительным, и они, естественно, боялись, что это будет обнаружено. Из зала с интересом наблюдал Энди Саммерс. «Это чертовски фальшиво, — думал он. — Им очень повезет, если они уйдут отсюда живыми».
Впрочем, ему пришлось признать, что в них есть что-то импонирующее. На сцене Стинг казался значительнее, чем был в жизни, а Стюарт был, несомненно, хорошим ударником. «Я мог видеть их потенциал, но он просто не начал реализовываться», — объяснял Энди.
И вновь вернемся в тот вечер в Марки. Стюарт начал остро осознавать, что Стинг далеко не испытывает счастья от присутствия Генри, когда он горько пробормотал ударнику: «Я забыл, что у гитары шесть струн и есть больше чем три аккорда, которые на ней можно исполнить».
Через несколько дней Энди Саммерс позвонил Стингу. «Я должен присоединиться к вашей группе, потому что мы трое можем быть по-настоящему сильными», — сходу заявил Энди.
Стинг в ответ пробормотал: «Может быть, ты и прав». Но он не хотел быть тем человеком, кто скажет Стюарту о необходимости распрощаться с Генри. Поэтому он сказал Энди, что они должны поговорить об этом позже — в другое время.
В тот же день произошло чрезвычайное совпадение, которое повлияло на судьбы всех троих человек и, в конечном итоге, принесло им несказанную удачу. Энди Саммерс как раз выходил из метро на Оксфорд-Серкус и наткнулся на Стюарта Копленда. Они очень тепло поприветствовали друг друга и пошли выпить кофе.
«Тебе надо уволить ритм-гитариста и взять нового — меня», — убеждал Энди Стюарта открытым текстом. Он читал лекцию Стюарту, как будто он уже был членом группы.
Стюарт был вовсе не уверен, когда сказал Энди: «У меня нет ничего подходящего для тебя. Записывающая компания — это я!» Зная, что Энди играл в хороших «взрослых» группах, он продолжал: «И даже если бы ты присоединился к нам, мы бы распались через месяц, потому что ты бы не смог справиться с перетаскиванием собственной аппаратуры от выступления к выступлению».
Правдой было то, что Стюарт очень боялся приглашать в группу столь опытного музыканта. Он придумывал оправдания. «Я начал говорить ему, что позиция Стинга, в действительности, плохая. Я начал говорить все, что угодно, потому что я не верил ему. Я просто не верил, что он был готов отбросить жалование, которое он получал у Кевина Койна».
Тем не менее через тридцать минут Энди присоединился к «Полиции» и позвонил руководству Кевина Койна, чтобы отменить свою еженедельную выплату. Казалось, ему наплевать было на то, что он рисковал стабильностью. Энди хотел присоединиться, и он был убежден, что «Полицию» ждут великие времена. Он поставил только одно условие: «Полиция» остается трио. Это означало, что Генри придется уйти.
У Стинга не было проблем с уходом Генри, но Стюарт сохранял некоторую симпатию к нему, потому что считал его хорошим другом и родственной душой.
Фактически не желая открыто противостоять Генри, группа даже провела ряд выступлений вчетвером. «Их первый выход в «Камден Мьюзик Машин» в Лондоне был ужасным. Неудивительно, что Генри и Энди не могли подходить друг другу. Генри позже объяснял: «Энди был гитаристом-виртуозом. «Делай это! Ты не можешь? О…» Я чувствовал себя молодым лисенком, которого заставляют слушать старого волка». И это было мягко сказано!
Трение между двумя гитаристами достигло пика на фестивале панк-музыки в Монт-де-Марсане, неподалеку от Бордо во Франции в начале августа 1977 года. Последовали споры по поводу усилителей, и Генри был к концу выступления настолько раздражен, что отказался разговаривать с остальными членами группы и ушел в припадке гнева со своей подружкой. Неделю (или около того) спустя сеанс записи под наблюдением продюсера, композитора-песенника и исполнителя Джона Кейла, обернулся перебранкой, потому что ни Энди, ни Стинг не любили, когда им дают указания. Генри Падовани ощущал, что близится конец.
Вечером 12 августа ему позвонил Стюарт и сказал, что все кончено и Генри направился на Корсику — туда, где был его дом, на вполне заслуженный отдых. Спустя несколько месяцев он вернулся в музыкальный бизнес, но никогда полностью не оправился от уроков, полученных в «Полиции».
Тем временем брат Стюарта, прозорливый бизнесмен Майлз, все еще держался от группы на расстоянии. Случилось так, что на него также произвел сильное отрицательное впечатление Энди Саммерс. «У этого парня короткие волосы и брюки клеш», — сказал он своему брату Стюарту сердито, совершенно игнорируя музыкальный талант Энди.
Неудивительно, что и Энди почувствовал неодобрение Майлза. «Это моментально заставило меня не желать иметь с ним дело. Я полагал, что на Стюарта оказывал чрезмерное влияние его старший брат».
Однако Стинг был очень доволен тем, что Энди был принят. Он показал себя совершенно другим человеком, когда присоединился к «Полиции». Энди был безупречным исполнителем-профессионалом, и он настаивал на том, чтобы группа репетировала каждую песню каждый вечер для следующей недели.
Новое трио дебютировало в Бирмингемском клубе «Ребекка» 18 августа 1977 года. Стинг впервые осознал, что у них все идет как надо. Они, пожалуй, действительно слились воедино как группа, хотя было еще много препятствий, которые предстояло преодолеть.
Самой большой проблемой стал имидж. Панк-клубы и их фанаты уже знали, что «Полиция» не имеет никакого отношения к их стилю музыки. Заказы на выступления иссякли, а британские поклонники рока и потенциальные спонсоры были в равной степени сбиты с толку, куда же причислить эту группу. Тогда группа решила нанять на полную ставку менеджера и взяла Лоренса Импли, школьного товарища Стюарта из Милфилда. Майлз Копленд остался «на заднем сиденье».
Один раз они думали, что их зарезервировали как поддерживающую группу для выступления в Голландии. Они сложили свои гитары и один усилитель в «ситроен» Энди Саммерса, но, как оказалось, лишь только для того, чтобы добраться до Роттердама и обнаружить, что их выступления не были запланированы.
Затем они умудрились пристроиться в качестве поддерживающей группы в Париже и направились во французскую столицу. 20 сентября 1977 года они играли в Париже. Однако дела шли все хуже и хуже, и музыканты не могли позволить себе платить за жилье. Всё закончилось тем, что спали в машине после выступлений в районе красных фонарей.
Вот тогда-то Стинг и заметил (впервые) большое количество проституток на улицах, которые вдохновили его на одну из самых прекрасных композиций. «Это было впервые: я видел проституцию на улицах, и эти птички были действительно прекрасны. В голове у меня вертелась мелодия, и я представил себя влюбленным в одну из таких девушек. Я имею в виду, что у них обязательно есть парни. Как бы я себя чувствовал?»
«Это прекрасное имя, и за ним стоит такая богатая мифология. Роксана была женой Александра Великого и подругой Сирано де Бержерака. У имени какая-то волнующая аура», — добавляет Стинг.
Однако богатства, которые эта «Роксана» и другие мелодии должны были принести группе, были еще далеко. А пока «Полиции» приходилось выживать буквально при полном отсутствии дохода. Стинг все больше и больше обращался к Фрэнсис за поддержкой. Она была кормильцем в доме, а это означало, что приходилось хвататься за всякую актерскую работу, которую предлагали. Одна часть в телевизионном сериале называлась «Оставшиеся в живых» и очень подходила для матери и ребенка, и поэтому маленький Джо тоже зарабатывал себе на корочку хлеба.
Стинг в конце концов начал подрабатывать моделью в рекламных роликах благодаря агенту Пиппе Макхэму, впервые поддержавшему семью с тех пор как они приехали в Лондон. Первым его заданием было появиться в кинорекламе мужских шейных украшений. Потом последовала другая случайная работа. Рекламный ролик для «Брутус Джинс» представил его в облегающих фигуру брюках с выпуклостями во всех необходимых местах. Стинг позже вспоминал: «Там была совершенно пошлая девица, которая трясла предо мной своей грудью в течение шести часов съемок. Я чуть с ума не сошел».
Затем последовал коммерческий ролик для бюстгальтеров «Триумф» («Триумф Брас»), в котором он прыгал почти голый вместе с «Совершенно Легендарной Звездой» Джоанной Ламли. Как позже Стинг признался: «Я, бывало, дотрагивался до груди Джоанны Ламли».
Ламли, тогда знаменитая как «звезда» телевизионного шоу «Новые мстители», затеяла ссору со Стингом и пожаловалась директору этой рекламной компании, что Стинг воспринимает свою роль «слишком серьезно». В действительности, Стинг находился под гипнозом Ламли, которую считал «классной актрисой». Он также продолжал думать о плотно облегающих черных кожаных костюмах Ламли, которые она носила, играя роль в «Новых мстителях».
Вскоре после этого Стинг проходил пробу для коммерческого ролика, посвящённого жевательной резинке «Wrigley's». Директор дал ясно понять, что Стинг недостаточно «тянет на панка». Тогда Стинг запрыгнул на стол и начал плевать во всех направлениях. Через минуту ему сказали, что он получил эту работу. Затем рекламное агентство, которое стояло за всеми этими роликами, сказало, что они ищут группу, которая тоже должна появиться в этой рекламе. Естественно, Стинг предложил «Полицию».
Однако там было одно условие — все в этой группе должны быть блондинами. Стинг уже высветлил себе волосы к этой сцене; Стюарт был по природе рыжеволосым, но был готов продолжить этот процесс; Энди не особенно хотел этого, но он был в меньшинстве.
Давно было признано, что этот внешний вид невероятно помог сделать имидж группы более интересным, необычным. Но этот новый блондинистый вид не принес «Полиции» глубокого уважения со стороны их собратьев-музыкантов. Многие хихикали за их спинами, потому что считали, что это еще одна причина, по которой эта группа не могла бы всерьёз считаться рок-н-ролльной.
Трио все еще продолжало борьбу на финансовом фронте, и они были удовлетворены, когда положили в карманы свои первые разумно оплаченные чеки после того, как согласились сыграть альбом, составленный королем немецкого электронного фанк-джаза Эберхардом Шунером в Мюнхене.
10 ноября 1977 года группа вернулась в Лондон после трех недель, проведенных в Германии. Они ожидали, что обнаружат массу новых предложений, но спустя месяц все также не было ни одного выступления, ни одного контракта или записи. Все, чего достигла «Полиция», — это четыре недели неспешных репетиций, во время которых они умудрились значительно улучшить свое исполнение.
Затем последовали еще два месяца репетиций, но абсолютно никаких выступлений. Люди из музыкальной сферы начали спрашивать, что же случилось с «Полицией». «Однажды мы решили надурить всех этих ребят и загрузили наше оборудование в машины и просто убрались», — вспоминает сегодня Стюарт.
Все это время Стинг, подстегнутый появлением в группе Энди, неистово писал музыку: «Я чувствовал постоянное давление. Я все время выходил с новыми песнями».
После того как группа избавилась от своего руководства, она решила записать альбом и выпустить его самостоятельно. Они полагали, что альбом произведет гораздо большее впечатление в коммерческом мире, чем отдельный сингл, и даже рассчитали, что им надо продать пять тысяч экземпляров, чтобы покрыть все издержки. Это казалось реальной целью. Но даже на это у них не нашлось приблизительной суммы (нужно хотя бы покрыть все затраты), и Стюарт пошел к своему брату Майлзу за помощью. Майлз неохотно согласился занять ему достаточно денег, чтобы заплатить студии по счетам. Он колебался не только потому, что не любил выказывать благосклонность своему брату, но еще потому, что он в глубине души «приберегал» эту группу для себя.
Прежде чем они смогли запустить проект, все было приостановлено Рождеством. Стинг, к этому времени проживающий в маленькой подвальной квартирке на Лейнстер-сквер, Бэйсуотер, устраивал новогодний вечер с представлением хай-фай регги из коллекции Стюарта.
В первую неделю января 1978 года Стинг вернулся в Ньюкасл для последнего выступления с «Last Exit», которое происходило в переполненном университетском театре. Это было его первое выступление за два месяца, и он начал размышлять, а не был ли его переезд на юг большой и грубой ошибкой. Затем он посмотрел в лица других членов группы и понял, что ему нужно нечто большее, чем просто находиться среди друзей в группе, катающейся по северо-востоку от выступления к выступлению. Он жаждал звездного небосклона, богатства и чувствовал, что «Полиция» стоит на грани получения всего этого.
В течение недели после возвращения из Ньюкасла Стинг снова вместе с «Полицией» записывал песни для недорогого альбома в студии «Сурри Саунд» в Лезерхеде. Эта студия была оригинальным замыслом Найджела Грея, врача, который оставил свою медицинскую карьеру ради рок-н-ролла. Это было единственное место, которое могла себе позволить снять «Полиция».
Майлз Копленд, хотя официально и не был менеджером, завершил все переговоры со студией от имени группы. Сначала он предложил Найджелу Грею две тысячи фунтов по завершении записи или процент от продаж альбома, если тот готов ждать. Грей остановился на двух тысячах фунтов, но затем потратил много месяцев, пытаясь выжать эти деньги из Майлза.
Группа решила, что альбом должен называться «Outlandos D'Amour» («Заморская любовь»). Иногда Майлз забегал в студию посмотреть на предмет своих инвестиций. В первый раз, когда он приехал в Лезерхед, группа только что завершила композицию «Будь моей девушкой». Майлз ненавидел ее и возмущённо заявил, что это звучит как «Curved Air» пятилетней давности.
Однако в следующий раз Майлза встречали звуками «Роксаны». Он был, можно сказать, потрясен песней, схватил копию записи, обещая использовать ее для того, чтобы обеспечить группе хорошую сделку.
Майлз принес пленку в «А&М Records», где одна из его других групп, «Squeese», уже получила хороший контракт. Копленд убедил их выпустить «Роксану» синглом. У группы поднялось настроение, когда они услышали хорошую новость. Их неприязненное отношение к Майлзу сразу же улетучилось. Даже Стинг признает: «Под руководством Майлза мы совершили нашу первую сделку с записывающей компанией, которая принесла нам материальную свободу. Уж если мы двинулись вперед, нас уже было не остановить».
Сделка, проведенная Майлзом Коплендом, оказалась удачной. Он фактически отдал «А&М Records» этот сингл, не требуя никакого аванса на том основании, что он верит, что продажи будут столь высокими и группа заработает гораздо больше на гонораре. Они в конце концов сделали миллионы только лишь с этой записи! Майлз Копленд предпринял чрезвычайно рискованное дело и доказал, что он великолепный менеджер и умеет прекрасно вести переговоры.
Этот всплеск энтузиазма Майлза вскоре принес им тьму «живых» выступлений. Они поддерживали американскую группу «Spirit» на трех знаменательных для Британии датах в марте того года. Однако Майлз все еще не был официальным продюсером «Полиции». Это был постепенный процесс, и он брал на себя все больше и больше руководящих функций в группе.
Майлз уже создал впечатляющую плеяду успешно выступающих групп, включая «Vishbone Ash», «Renaissance», «The Climax Blues Band» и «А1 Stewart». Однако как раз тремя годами ранее, в 1975 году, возникло неустойчивое положение, и ему пришлось ликвидировать дело. «Тогда я узнал, что достичь вершины не так трудно, как остаться там», — объяснял он позже. «Самой большой западней является то, что у вас есть несколько хитов, и вы думаете, что это навсегда, и позволяете себе расслабиться».
Майлз всегда очень скромничал по поводу того, какую он сыграл роль в старте «Полиции». «Просто случилось так, что я дал им старт. Если бы меня не было там, они все равно бы это сделали».
Наконец-то «Полиция» приобрела лицо и форму. Запись «Outlendos» продолжалась двухдневными рывками на протяжении первой половины 1978 года. Когда люди впервые услышали музыку из альбома, они не сразу восприняли так называемый «белый» регги, который вызвал критику представителей разных кругов музыкальной индустрии. Однако Стинг считал, что ничего такого не сделал, а просто приспособил регги к своим собственным находкам. «В моей голове две формы могли существовать параллельно, и звучало это хорошо. Темп мог внезапно поменяться. Затем, когда мы начали прогрессировать, эти два стиля слились», — пояснял Стинг.
«Роксана» вышла 7 апреля 1978 года и получила благоприятные отзывы. Но ее мало передавали по радио, потому что составители программ неохотно использовали песню о любви к проститутке.
Мнение Стинга о своем шедевре интересно. «Я ощущал сильные чувства к песне «Роксана», потому что это была серьезная песня о реальных отношениях. В этой песне не говорилось о грубом сексе. Это не была «грязная песня» ни в каком значении этого слова. Это была настоящая песня, с настоящей лирикой, а они не проигрывали эту песню на том основании, что она была о проститутке. Но напишите глупую песню о сексе, в которой самого этого слова нет, и вы получите хит. Как это раздражает».
Стинг был настолько приведен в восторг записью «Роксаны», что почувствовал вдохновение для написания «Я не могу потерять тебя». «А&М Records» были все еще настолько не уверены в этой группе в целом, что они попытались подправить дорожку записи до ее выхода, и только позже поняли, что ошиблись, и выпустили оригинальную версию.
Последовал еще один визит в Мюнхен к Эберхарду Шунеру, но на этот раз вокальные номера Стинга стали доминировать в немецком проекте. Шунер позже утверждал даже, что он учил Стинга, как петь, но нет сомнения, что Стинг знал, что он делает, задолго до этого.
И опять назад в Англию. Шёл июнь, «Роксана» все еще не вошла в число лучших сорока песен и, казалось, что группе опять придется продолжить свою многотрудную борьбу. Несмотря на медленный старт, говорили, что песня стала любимой записью Мика Джаггера, и Майлз Копленд начал получать звонки от Рода Стюарта и из офисов «Rolling Stones», от людей, желающих посетить выступления группы.
В июле 1978 года техник по звуку по имени Ким Тюрнер присоединился к группе, чтобы следить за качеством работы и помогать руководству группы в качестве импресарио. Результатом стало то, что качество звука изменилось буквально за один вечер.
Ким был братом Мартина Тюрнера, бас-гитариста «Wishbone Ash», — самой первой группы, которой когда-либо руководил Майлз Копленд. Когда Киму было пятнадцать лет, он присоединился к другой группе Майлза, «Cat Iron», в качестве ударника. Менеджером по гастролям (импресарио) этой группы в то время был Стюарт Копленд. В конечном итоге Ким успешно проявил себя как менеджер по гастролям и в других начинаниях Майлза и стал почти членом семьи.
В эти ранние дни становления «Полиции» бывший менеджер «Last Exit» Энди Хадсон регулярно приезжал в Лондон на один-два дня будучи директором фестиваля Ньюкасла и иногда останавливался у Стинга и Фрэнсис, где был ещё маленький Джо, в их крошечной, сырой, полуподвальной квартирке на Лейнстер Сквер, в Бейсуотере, куда они въехали почти шесть месяцев назад, с момента их появления в Лондоне.
«Это была маленькая, просто крошечная квартирка, — вспоминает Хадсон, — и я спал на диване пару раз. У Фрэнсис со мной были проблемы: ей не нравилось, что у меня в то время была репутация торговца наркотиками и спиртным».
Фрэнсис не одобряла образ жизни Энди Хадсона, и она сказала ему об этом в недвусмысленной форме.
«Я помню, как однажды беседовал с Фрэнсис о верности, и она указала мне на то, что, убежденная католичка, она уверена: «Стинг никогда не будет спать с другой женщиной»».
Хадсон был удивлен этим решительным заявлением Фрэнсис и сказал ей: «Но ты должна быть реалисткой. Поп-звезда в пути наверх с большой вероятностью будет спать со случайными женщинами».
Фрэнсис выглядела потрясенной даже самим этим предположением и перестала разговаривать с Хадсоном и только отрезала: «Этого никогда не случится».
Хадсон теперь вспоминает: «Мы остались каждый при своем мнении относительно этого пункта, но следует помнить, что это были семидесятые годы и всякого тогда было предостаточно. Я бы сказал, что Фрэнсис не особенно разбиралась в этом аспекте поп-бизнеса».
Энди Хадсон относительно мало дел имел со Стингом с того времени, и одной из основных причин было влияние Майлза Копленда. Он объясняет: «Я чувствовал: Майлз в некоторой степени, наверное, обижался на меня, ведь я сыграл определённую роль в становлении Стинга, и если я пытался связаться со Стингом, это обычно должно было делаться через Майлза, а я считал это потерей времени».
Хадсон — ныне владелец весьма успешной компании по производству видео — был даже нанят Майлзом для съемки специального концерта, который давал Стинг в Ньюкасле в начале девяностых годов, это было нелегким предприятием. Хадсон объясняет: «Нам было запрещено выходить за предписанные рамки, потому что за все отвечал Майлз. Я думаю, он просто получал удовольствие от того, что дышал людям в затылки».
Однако Хадсон «посмеялся последним» над Майлзом после концерта, потому что Майлз настоял на покупке всего метража пленки у компании Энди. «Он хотел однажды сделать из них запись, — рассказывает Хадсон, — но я был доволен, потому что мы раскрутили его на некоторую сумму денег, а именно это больше всего и ущемляет Майлза».
Мнение Хадсона об отношениях Стинга с Майлзом Коплендом интересно. «Кажется, Стинг и Майлз ладят как люди. Между ними нет притворства. Это остается фактом: если ты выдвигаешься в суперзвезды, то становится очень трудно существовать без менеджера, подобного Майлзу, потому что он прикрывает Стингу зад и принимает все решения, о которых Стинг даже не желает думать».
Хадсон считает, что Майлз «имеет зловещую силу». Он поведет дело так, что вы не захотите его обманывать. Он не говорит напрямую: «Мой отец был шефом ЦРУ на Ближнем Востоке и я могу тебя вышибить отсюда». Но ему и не приходится этого делать, потому что в этой личности уже есть что-то скрытое. «Я провел много лет в этом бизнесе и знаю, что самые крутые — это не обязательно физически крупные люди. Такие персонажи, как Майлз, имеют потенциальную, скрытую силу».
Хадсон соглашается, что Майлз стал одним из самых лучших менеджеров в рок-н-ролле. «Он очень, очень хорошо разбирается в том, что делает. Он проводит жесткий торг и отказывается платить за все, что ни попадя, как многие легендарные менеджеры».
Однажды, когда Стинг уже получил «звание» рок-супер-звезды, Энди Хадсону позвонил ударник «Last Exit» Ронни Пирсон и сказал, что Стинг хотел, чтобы он ему позвонил. Они устроили небольшой завтрак в доме Стинга в Северном Лондоне.
«С ним было очень легко говорить о его новом положении «звезды», но мне надо было идти на встречу, а у него была договоренность о партии в теннис, так что я не задержался долго», — объясняет Хадсон. «Но мне следует быть честным и сказать, что большую часть своей жизни я старался избегать знаменитостей». Затем задумчивый Хадсон добавил: «Я скучаю по тому, прежнему Стингу. Я находил его приятным человеком».
Возвращаясь к лету 1978 года, стоит сказать, что успех все еще был иллюзорным для «Полиции»: Стинг оставался настроенным на то, чтобы сохранить для себя несколько вариантов будущего. Он страстно желал карьеры актера с тех пор, как встретил Фрэнсис, и воспринимал медленное развитие «Полиции» как возможность начать вторую работу на телевидении и сниматься в кино.
Его первая роль в кино была в «Квадрофении», экранной версии мьюзикла группы «Who», написанной в дни расцвета Мод[17]. Стинг получил роль Эйса Фейса, главаря группировки Мода, и съемки начались в сентябре того же года.
Однако «А&М Records» вовсе не собирались отказываться от «Полиции». Они были убеждены, что «Роксана» заслуживает успеха, и решили на обратной стороне этой пластинки выпустить «Я не могу потерять тебя» 14-го августа 1978 года. И снова были хорошие отзывы, но не было транслирования в эфире. На этот раз причиной был «ангел самоубийства», который расстроил ревизоров программы. Помешало и оформление пластинки: Стинг качался в петле.
Несмотря на все это, «А&М Records» решили воспользоваться своим правом выпустить «Outlandos» и заплатили группе кругленькую сумму в десять тысяч фунтов. В общем это, может быть, даже не покрывало всех их расходов, но, по крайней мере, это было начало, шаг в верном направлении.
Однако Майлз Копленд был далеко не удовлетворен. Он руководил группой, у которой были два хороших, но не ставших знаменитыми сингла и кое что еще для «раскрутки» группы. По возвращении из Америки он выступил перед группой с сумасшедшим предложением. У него был невероятный план, и он хотел, чтобы они выслушали его.
Мод — шотл. мод, фестиваль, от галльского — встреча. Гангстерская группировка с севера. (Прим. перев.)