Среди прочего, что хотел выяснить Клин во время бесед
с Питером, — то, как человек в таком состоянии воспринимает
мир, поэтому он с коллегами разработал гениальный экспери-
мент. Они решили показать Питеру кинофильм и проследить
за направлением его взгляда, когда тот будет смотреть на экран.
Из всех фильмов они выбрали экранизацию 1966 года пьесы Эд-
варда Олби «Кто боится Вирджинию Вулф?», где главные роли ис-
полняли Ричард Бертон и Элизабет Тейлор. Это были немолодые
муж и жена, пригласившие к себе юную пару на вечер, который
получился напряженным и утомительным. Молодую пару играли
Джордж Сигал и Сэнди Деннис. «Это моя любимая пьеса, и мне
нравится фильм. Я люблю и Ричарда Бертона, и Элизабет Тей-
лор», — объяснял Клин, и для того, что Клин собирался сделать, фильм был идеальным. Люди с аутизмом неравнодушны к меха-
ническим объектам, но в этом фильме практически ничего нет, кроме игры актеров. «Фильм удивительно сдержан, — говорит
Клин. — Он о четырех людях и их чувствах. В этом фильме очень
мало неодушевленных деталей, которые отвлекали бы человека, страдающего аутизмом. Если бы мы взяли “Терминатор-2”, где
главное действующее лицо — робот, то не получил бы таких
Глава 6. Семь секунд в Бронксе
203
результатов. Тут все об интенсивном, активном социальном
взаимодействии на множественных уровнях значения, эмоций
и выразительности. Что мы пытались увидеть в действиях моего
пациента, так это осмысление. Вот почему я выбрал именно “Кто
боится Вирджинию Вулф?”. Мне было интересно увидеть мир
глазами человека, страдающего аутизмом».
Клин попросил Питера надеть специальный головной убор
с устройством отслеживания направления взгляда, состоящим
из двух крошечных видеокамер. Одна камера фиксировала дви-
жения глазных ямок Питера — центральной части глаза. Вторая
камера фиксировала все, на что смотрел Питер, и потом эти два
изображения накладывались одно на другое. Это означало, Клин
в любой момент мог установить, куда в данный момент смотрит
Питер. Он пригласил также практически здоровых людей про-
смотреть фильм и сравнил движения глаз Питера с их движе-
ниями. Во время одной из сцен Ник (Джордж Сигал) ведет свет-
скую беседу. Он показывает на стену кабинета хозяина, Джорджа
(Ричард Бертон), и спрашивает: «Кто написал эту картину?» Мы
с вами однозначно просмотрели бы этот эпизод: наш взгляд на-
правился бы туда, куда показывает Ник, немного задержался бы
на картине, вернулся к глазам Джорджа, чтобы увидеть его ре-
акцию, потом вернулся бы к лицу Ника, чтобы увидеть, как он
отреагирует на ответ. Все это происходит за долю секунды, и на
схеме визуального сканирования Клина линия взгляда обычного
зрителя образовала бы четкий треугольник — от Ника к картине, к Джорджу и обратно к Нику. В случае с Питером эта схема
несколько иная. Он смотрит куда-то в район шеи Ника. Но он
не следит за направлением руки Ника, поскольку истолкование
указательного жеста, если об этом задуматься, потребует мгно-
венного проникновения в разум человека, который этот жест
производит. Другими словами, надо прочесть мысли указываю-