чему вы без труда узнаете одноклассницу по прошествии сорока
лет, но испытываете трудности, когда надо найти свою сумку
на багажной ленте в аэропорту.) Когда Шультц повторил экс-
перимент со страдающими аутизмом , обнаружилось, что они
используют участок, ответственный за распознавание предметов, когда смотрят и на стулья, и на лица. Другими словами, на са-
мом основном нейрологическом уровне для аутиста лицо — это
всего лишь еще один предмет. Вот одно из ранних медицинских
описаний пациента с аутизмом: «Он никогда не смотрел людям
в лицо. Когда он имел хоть какой-то контакт с людьми, он об-
ращался с ними или, скорее, с их частями, как с предметами.
Он изучал с помощью руки. Он, играя, бился головой о свою
мать, точно так же как в другой раз бился головой о подушку.
Он позволял дежурной сестре одеть его, не обращая на нее ни
малейшего внимания».
Итак, когда Питер смотрел эпизод с целующимися Мартой
и Джорджем, их лица не завладели его вниманием автоматически.
Он видел три предмета — мужчину, женщину и выключатель.
206
ОЗАРЕНИЕ
И какой же из них он предпочел? Как выяснилось, выключатель.
«Я знаю, что Питера очень интересуют выключатели, — говорит
Клин . — Его к ним тянет. Как если бы вы были знатоком Ма-
тисса и пришли на выставку, где среди множества картин, — ах!
Матисс. И с Питером точно так же — ах, выключатель! Питер
ищет смысл, организованность. Он не любит неразберихи. Нас
всех тянет к тому, что для нас что-то значит, и для большинства
из нас это люди. Но если в людях для вас нет никакого смысла, вы ищете смысл где-то еще».
Возможно, самая острая сцена, которую изучал Клин , воз-
никла, когда Марта сидела рядом с Ником и отчаянно с ним
флиртовала. Она даже положила руку ему на бедро. На заднем
плане, слегка развернувшись к ним спиной, сидит Джордж, который все сильнее злится и ревнует. Когда эта сцена раз-
ворачивается, взгляд нормального зрителя движется по прак-
тически идеальному треугольнику — от глаз Марты, к глазам
Ника, к глазам Джорджа и потом снова к Марте, наблюдая за
эмоциональным состоянием всех троих по мере того, как об-
становка в комнате накаляется. А что Питер? Он смотрит на
рот Ника, потом его взгляд опускается на фужер в руке Ника, затем переходит на брошь на свитере Марты. Он вообще не
смотрел на Джорджа, поэтому эмоциональный смысл сцены
он не понял.
«Там есть сцена, в которой Джордж вот-вот сорвется, — го-
ворит Уоррен Джонс , работавший вместе с Клином над этим экс-
периментом. — Он идет в кладовку, берет с полки ружье, целится
прямо в Марту и нажимает на курок... и из дула выскакивает
и раскрывается зонтик. Но мы до последнего мгновения не знаем, что это трюк, поэтому испытываем настоящий страх. И этот мо-
мент стал одним из самых показательных в эксперименте, потому
что человек с классическим случаем аутизма громко рассмеялся, сочтя этот эпизод настоящей комедией из жизни предметов. Эти
люди не чувствуют эмоциональную основу сцены. Они видят
Глава 6. Семь секунд в Бронксе
207