во время этих концертов говорил о Конант с особым восхище-
нием. Было организовано специальное прослушивание в присут-
ствии специалиста по игре на тромбоне. Абби Конант исполнила
семь самых сложных пассажей из произведений для тромбона.
Заключение. Когда слышишь глазами: уроки «Озарения»
231
Специалист был в негодовании: оркестр утверждал, что Абби
Конант ненадежна и непрофессиональна. Это неправда. Спустя
восемь лет ее восстановили в партии первого тромбона.
Но тут начался новый раунд сражений (который продлился
еще пять лет), поскольку оркестр отказался платить ей наравне
с коллегами-мужчинами. И она снова победила. Она выигрывала
каждый новый иск, потому что выдвигала аргумент, который
Мюнхенский филармонический оркестр никак не мог опровер-
гнуть. Сергей Селибидаш , человек, жалующийся на ее слабые
способности, прослушав ее исполнение концертино Фердинанда
Давида для тромбона в условиях абсолютной объективности, в момент полной непредвзятости объявил: «Вот кто нам ну-
жен!» и отправил всех остальных тромбонистов восвояси. Абби
Конант помог занавес.
1. Революция в классической музыке
Мир классической музыки (особенно в Европе) до последнего
времени принадлежал белым мужчинам. Женщины, как пола-
гали, просто не умеют исполнять музыку так же хорошо. Им
недостает силы, характера и упорства, чтобы исполнять опреде-
ленные произведения. Их губы устроены по-другому. Их легкие
не так мощны. Их руки меньше и слабее. Такое мнение не вос-
принималось как предрассудок, поскольку, когда дирижеры, му-
зыкальные руководители и маэстро устраивали прослушивания, мужчины, как им казалось, всегда звучали лучше, чем женщины.
Никто не обращал внимания на то, как были обставлены такие
прослушивания, поскольку было совершенно очевидно, что про-
фессиональный музыкант действительно профессионал, если мо-
жет прослушать исполнение в любых обстоятельствах и в любых
условиях и при этом моментально и объективно оценить уровень
исполнительского мастерства. Прослушивания для больших ор-
кестров иногда проходили в гримерке дирижера или в номере
232
ОЗАРЕНИЕ
отеля, если он был в городе проездом. Исполнители играли по
пять, две или десять минут. Какое это имело значение? Музыка
есть музыка. Райнер Кухл, концертмейстер Венского филармони-
ческого оркестра, однажды сказал, что может с закрытыми гла-
зами определить разницу между скрипачом и скрипачкой. Его
натренированное ухо, как он полагал, способно уловить мягкость
и плавность женского стиля исполнения.
Но в течение последних нескольких десятилетий в мире клас-
сической музыки назревала революция. В США оркестранты
начали организовываться политически. Они создали профсоюз
и стали бороться за справедливые контракты и пособия по бо-
лезни, а также против необоснованных увольнений, и вместе