то, чего раньше не рассмотрел». Томас Ховинг настолько ценит
плоды спонтанного мышления , что предпринимает специальные
шаги, чтобы освежить свои первые впечатления. Он не считает
свое бессознательное некой магической силой и уверен, что его
можно оберегать, контролировать и развивать. Потому-то, уви-
дев курос Гетти , он смог дать правильную оценку.
Тот факт, что сегодня женщины играют в симфонических
оркестрах , — не банальная победа в борьбе за женское равно-
правие. Это также свидетельство того, что перед определенной
социальной группой раскрылись не доступные ей ранее безгра-
ничные возможности. Кроме того, этот факт значим и потому, что, сделав первое впечатление сутью прослушивания (теперь
судят исключительно по способностям), оркестры набирают луч-
ших музыкантов, а лучшие музыканты — это лучшая музыка .
А как мы добились улучшения музыки? Не переосмысливая весь
236
ОЗАРЕНИЕ
процесс создания классической музыки, не строя новые концерт-
ные залы, не вкладывая миллионы долларов — а всего лишь
обращая внимание на мельчайшие штрихи, на первые секунды
прослушивания.
Когда Джули Ландсман проходила прослушивание на долж-
ность первой валторны в оркестре Метрополитен-опера, занавесы
во время этой процедуры еще только входили в практику. В тот
момент в духовой секции оркестра вообще не было женщин, по-
тому что все «знали» — женщины не могут играть на валторне
так же хорошо, как мужчины. «Еще до того, как объявили ре-
зультат, я знала, что выиграла в последнем туре, — рассказывает
Джули. — Я знала, потому что блестяще исполнила последний
фрагмент. Я держала последнюю «до» так долго, чтобы у них не
оставалось никаких сомнений. И они начали смеяться, потому
что это были излишние старания». Но когда Джули объявили по-
бедителем и она вышла из-за занавеса, у членов комиссии пере-
хватило дыхание. Дело было не только в том, что она — женщина, а женщины играют на валторне очень редко. (Все как в случае
с Конант .) И не в этой дерзкой длинной ноте «до», т. е. сильном
звуке, которого могли ожидать только от мужчины. Дело было
в том, что они ее знали. Джули Ландсман играла в Метрополитен-
опера прежде, замещая другого музыканта. Но пока члены ко-
миссии не восприняли ее ушами, они не знали, что она такой
хороший музыкант. Занавес создал идеальный момент для оза-
рения, и произошло маленькое чудо, которое всегда возможно, когда мы управляем первыми двумя секундами: профессионалы
увидели в Джули великолепного музыканта, каким она и была
на самом деле.
ПРИМЕЧАНИЯ
Введение. Статуя, с которой было что-то не так
Стэнли Марголис опубликовал свои замечательные откры-
тия в блестящей статье, помещенной в Scientif ic American: Stanley V. Margolis, «Authenticating Marble Sculpture», Scientific American 260, no. 6 (June 1989): 104–110.
История с куросом приведена в различных изданиях. Лучше
всего ее изложил Томас Ховинг в главе 18 False Impressions: The Hunt for Big Time Art Fakes (London: Andre Deutsch, 1996). Отчеты
искусствоведов, видевших курос в Афинах, собраны в The Getty Kouros Colloquium: Athens, 25–27 May 1992 (Malibu: J. Paul Getty Museum and Athens: Nicholas P. Goulandris Foundation, Museum of Cycladic Art, 1993). Прочтите также Michael Kimmelman,