отделу Музея комплект документов, относящихся к ее недавней
истории. Судя по ним, с 1930-х годов курос находился в частной
коллекции некоего Лайффенбергера, швейцарского врача, а тот
в свое время приобрел ее у известного греческого торговца пред-
метами искусства по фамилии Руссос.
Музей Гетти пригласил Стэнли Марголиса , геолога Калифор-
нийского университета, и тот в течение двух дней исследовал по-
верхность статуи с помощью мощного стереомикроскопа. Затем
он отколол из-под правого колена статуи кусочек длиной при-
мерно в два сантиметра и диаметром в сантиметр и тщательно
проанализировал его с помощью электронного микроскопа, электронного микроанализатора, масс-спектрометрии, рентгено-
графии и рентгенофлюоресценции. Статуя была изготовлена из
доломитового мрамора, который добывали в каменоломне на
острове Тасос, в районе залива Вати. Кроме того, Марголис об-
наружил, что поверхность статуи покрыта тонким слоем каль-
цита, что очень важно — ведь доломит превращается в кальцит
по истечении сотен, если не тысяч лет. Иными словами, статуя
была древней. Это не была современная подделка.
Работники Музея Гетти были удовлетворены. Через четыр-
надцать месяцев после начала исследований они дали согласие
на приобретение куроса. Осенью 1986 года статуя была впервые
выставлена на публичное обозрение. Газета New York Times ото-
звалась на это событие статьей на первой странице. Несколько
недель спустя Марион Тру , заведующая отделом хранения Музея
Гетти, обстоятельно и ярко изложила историю музейного при-
14
ОЗАРЕНИЕ
обретения в искусствоведческом журнале Burlington Magazine.
«Стоящий прямо, без дополнительной поддержки, с крепко при-
жатыми к бедрам руками, курос излучает мощную жизненную
силу, свойственную большинству его собратьев». Тру завершала
статью пафосно: «Бог это или человек, он воплощает сияющую
энергию молодого западного искусства».
И все же с куросом что-то было не так. Первым это заме-
тил историк Федерико Зери , член попечительского совета Музея
Гетти, когда в декабре 1983 года посетил реставрационную ма-
стерскую музея, чтобы взглянуть на курос. Он обратил внима-
ние на его ногти. Он не мог точно выразить свое впечатление, но
ногти были какие-то не такие. Следующей усомнилась Эвелин
Харрисон — одна из самых известных в мире специалистов по
греческой скульптуре. Накануне заключения сделки с Беккиной
Эвелин находилась в Лос-Анджелесе по приглашению Музея
Гетти . «Артур Хьютон , который тогда заведовал отделом хра-
нения, привел нас в нижнее помещение, где находилась скульп-
тура, — вспоминает Харрисон. — Он сорвал с нее покрывало
и сказал: «Она еще не наша, но будет нашей всего через пару
недель». А я сказала: «Мне жаль это слышать»». Что заметила
Харрисон? Она и сама не знала. В то самое мгновение, когда
Хьютон снял покрывало, у нее мелькнуло смутное подозрение.