[И. Ф. Даубе, "Генерал-бас в трех аккордах". -- Франкфурт-на-Майне, 1756 г.]
0 Перед приводимым фрагментом перечисляются "три разновидности" "совершенного практического выполнения генерал-баса": 1) "простая, или обыкновенная", 2) "естественная..." и 3) "искусная, или сложная".
1 (*) Т. е.: "искусной, или сложной".
2 Т. е.: не нарушалась полнота аккордов.
3 Т. е.: импровизировал сопровождение.
4 Ср. док. 14.
ИСПОЛНИТЕЛЬСКАЯ ПРАКТИКА
Руководитель коллектива исполнителей: огромный комплекс задач
105 (II/432)0
Все это, Фабий, ты счел бы совершенно незначительным, если бы мог восстать из мертвых и увидеть Баха -- говорю именно о нем, ибо не так давно он был моим коллегой по лейпцигской школе св. Фомы, -- [если бы мог ты видеть,] как он обеими руками и всеми пальцами играет, скажем, на нашем многоструннике1, который один заключает в себе множество кифар, или же на том инструменте инструментов2, в котором мехи вдыхают жизнь в бесчисленные трубы, -- как он успевает действовать то обеими руками, то проворными ногами, в одиночку извлекая целый сонм самых разных, но, тем не менее, взаимосогласованных звуков, -- если бы, говорю, ты видел, как он, делая нечто недоступное целому отряду ваших кифаристов3 и тысячам флейтистов, не просто, как кифаред4, ведет мелодию и играет свою партию, а следит сразу за всеми [партиями] и, при 30 или даже 40 исполнителях, одного призовет к соблюдению ритма и такта кивком головы, другого притоптыванием ноги, третьего предостерегающим пальцем, этому задаст тон в высоком регистре, тому в среднем, еще одному в нижнем, -- как он, исполняя труднейшую из всех партий, в то же время, при самом громком совместном музицировании, тотчас же замечает, кто и где нарушил стройность звучания, -- как он поддерживает всеобщий порядок, везде и всюду успевает предотвратить недостатки, а если где-то был допущен промах -- восстановить точность, -- как он, до мозга костей пронизанный ритмом, выверяет тонким ухом все гармонии и один, при всей ограниченности [возможностей] одного горла, [собственным голосом] воспроизводит все голоса. Хотя вообще я большой почитатель древности, я все же 90 думаю, что мой [друг] Бах -- или тот, кто ему подобен, если таковой имеется, -- один в несколько раз превосходит Орфея и в двадцать раз -- Ариона.
[И. М. Геснер (из примечаний к трактату Марка Фабия Квинтилиана "Наставление в ораторском искусстве"). -- Гёттинген, 1738 г. -- Оригинал на латинском языке]
0 Комментарий И. М. Геснера относится к тому месту из трактата Квинтилиана (кн. I, гл. 12), где римский ритор восхищается искусством кифаредов (см. примеч. 4 к данному док.), одновременно поющих, играющих обеими руками на кифаре и пританцовывающих.
1 Имеется в виду клавесин.
2 Имеется в виду орган.
3 Кифарист -- инструменталист-солист, исполнитель на кифаре (кифара -античный струнный щипковый инструмент, родственный лире).
4 Кифаред -- певец, аккомпанировавший себе на кифаре.
"Хоровой строй" и "камерный строй"
106 (III/755)0
[...] Мы не хуже автора [(И. Ф. Кирнбергера)] ощущаем небольшие шероховатости, возникающие от наложения хорового строя органа на камерный строй прочих инструментов1. Но поднимать вокруг этого много шуму, словно все это так уж страшно, не стоит: а то мы, чего доброго, договоримся до того, что для слуха невыносимо множество вот уже около 100 лет исполняемых таким способом церковных сочинений2, и тут уж нам наверняка не избежать изрядного количества насмешек. Да и не таким ли точно образом исполнялось большинство церковных сочинений самого' старика Баха? В Лейпциге есть органы, которые стояли там и во времена господина И. С. Баха, -- и все они, бесспорно, в хоровом строе. -- Уж не хочет ли господин Кирнбергер и старику Баху отказать в тончайшем слухе? Для этого он, славный Кирнбергер, пожалуй, будет слишком недостаточной величиной ...>
[И. А. Хиллер (в "Еженедельных ведомостях..."). -- Лейпциг, 9.X. 1769 г.]
0 И. А. Хиллер возражает И. Ф. Кирнбергеру: последний был убежден в неприемлемости транспозиции (что не удивительно, так как он был сторонником неравномерной темперации).
1 "Хоровой строй" был целым тоном выше.
2 (**) Партия органа в кантатах и других церковных сочинениях [с участием инструментального ансамбля] транспонировалась на целый тон вниз.
С "манерами" и без оных
107 (III/751)
"Пальшау, -- сказал <Карл>Эмануэль> Бах, -- играет мои вещи плохо, техника его неисправима, он играет гораздо более трудные вещи, чем мои, но -я всегда, когда он бывал у меня, советовал ему поиграть вещи моего отца, где дело просто-напросто в том, чтобы подпадать[, куда следует]".
[M. Клаудиус -- Г. В. фон Герстенбергу. -- Гамбург, 4.XI. 1768 г.] 91
108 (III/756)
Осенью нынешнего года из Берлина в Петербург прибыл выдающийся мастер [игры] на клавесине, г-н Бальшов (Пальшау)>, по происхождению датчанин, и, играя в различных домах здешней знати, снискал восхищение своим искусством. Г-н граф Григор[ий] Григорьевич Орлов очень хотел его послушать также и на органе и устроил ему послеполуденное выступление в большой лютеранской церкви св. Петра, где тот играл на органе больше часа и привел в восторг высшую придворную знать, а также многих других знатоков, собравшихся в церкви, тем более что до сих пор в Петербурге редко можно было услышать таких сильных органистов. Его игра -- как на клавесине, так и на органе -- совершенно во вкусе прежнего знаменитого лейпцигского музикдиректора г-на Себастьяна Баха, чьи сыновья в Дрездене, Лейпциге и Гамбурге чуть было не оспорили у отца превосходство в этом прекрасном искусстве. Беглость и точность, с какою он исполняет труднейшие из когда-либо написанных стариком Бахом на нотной бумаге клавирных пьес, действительно достойна восхищения, тем более что он умело вставляет изящнейшую мелизматику1 в чистейшем и новейшем вкусе, особенно в Adagio. Он получил от разных знатных господ немалые подарки в порядке материальной поддержки, в том числе от г-на графа Орлова 100 рублей.
[Я. фон Штелин, запись в дневнике. -- Петербург, осень 1769 г.]
1 В ориг. -- manieren ("манеры").
109 (III/949)
[...] Его (Куперена)> клавирные вещи, которые особенно ценил и рекомендовал своим ученикам великий Себ. Бах, в наше время извлечены из забвения г-ном Рейхардтом в его альманахе1, где они получили заслуженную похвалу. Франц [(Франсуа Куперен)] был, к тому же, первым [композитором], снабдившим печатные ноты своих клавирных произведений пояснениями "манер" [(мелизмов)], и Себаст. Бах, играя [его пьесы], большей частью следовал этим пояснениям ...>
[Э. Л. Гербер, "Историко-биографический словарь музыкантов". -- Лейпциг, 1790 г.] 92
1 "Musikalisches Kunstmagazin" ("Музыкальный художественный альманах").
Наложение пунктирного ритма на триоли
110 (III/757)0
[...] На с[транице] 70 дается такая рекомендация: при наложении пунктирного ритма на триоли нота после ноты с точкой берется вместе с третьей нотой триоли. -- Это справедливо только для предельно быстрого темпа. В остальных же случаях нота, стоящая после ноты с точкой, должна играться после последней ноты триоли, а не вместе с нею. Ибо иначе пропала бы разница между двухдольным размером, где встречается такой ритм, и тактами на 3/8, 6/8, 9/8, 12/8. Так учил всех своих учеников И. С. Бах; так учит в своем "Опыте" и Кванц1. А против исполнительского искусства и чуткости этих музыкантов, пожалуй, ни у кого не найдется никаких аргументированных возражений.
[И. Ф. Агрикола (во "Всеобщей немецкой библиотеке"). -- Берлин, 1769 г.]
0 Автор обсуждает "Школу игры на клавире" Г. С. Лёляйна (Lohlein G. S. Clavier-Schule. -- Leipzig u. Zullichau, 1765).
1 И. Кванц, "Опыт наставления в игре на поперечной флейте".
Редкие тактовые размеры
111 (III/810)0
[...] Действительно, этот размер (2/1)> в наши дни встречается очень редко, и особенно редко в истинном и чистом виде. Тем не менее в нем есть своя особая весомость, требующая при исполнении особой тяжести; уместен же он главным образом в развитой церковной хоровой музыке... Из музыки более близкого к нам времени рецензент располагает ныне композицией как раз в этом размере на слова "Credo in unum Deum"1 из большой мессы <си> покойного И. С. Баха, с восемью облигатными голосами, а именно с 5-ю вокальными партиями, двумя партиями скрипок и генерал-басом...
Не может рецензент одобрить и забвение размеров 6/16, 9/16, 12/16. Кто не признает этих размеров, тот фактически, по крайней мере в инструментальной музыке, не желает признавать разницу в исполнении фигуры из восьмой с точкой и шестнадцатой, которая часто сопровождает триоли в такте на 3/4, и фигуры из восьмой без точки и шестнадцатой, которая в упомянутых 3-х отвергаемых размерах часто накладывается на три шестнадцатые. 93 А это опять-таки не дает точного, хорошего выполнения [ритма]. Об этом стоит почитать "Опыт" Кванца2, раздел V, 22. Разница в исполнении фигур двух указанных разновидностей -которую прежде точно соблюдали французские клавесинисты, а также некоторые знаменитые немцы, из коих достаточно будет назвать И. С. Баха3, и которая, стало быть, ведет также и к различию в самих музыкальных идеях -- вполне оправдывает, таким образом, сохранение данных тактовых размеров ...>
[И. Ф. Агрикола (во "Всеобщей немецкой библиотеке"). -- Берлин, 1775 г.]
0 Автор обсуждает "Наставление в правильном пении" И. А. Хиллера (Hiller J. A. Anweisung zum musikalisch richtigen Gesange. -- Leipzig, 1774).
1 "Верую в единого бога" (лат.).
2 См. примеч. 1 к док. 110.