4 Канонические вариации (BWV 769).
5 T. е.: варьирования.
6 (**) "Гольдберговские вариации" (BWV 988).
7 BWV 769.
8 Т. е.: в каждой вариации.
9 (**) "Искусство фуги" (BWV 1080).
122 (III/864)
Я никоим образом не могу закончить этот, первый том своего художественного альманаха1, не сообщив читателям кое-что, пусть даже самую малость, о нашем крупнейшем мастере гармонии. Ни один композитор, и даже никто из самых глубоких и наилучших итальянцев, не исчерпал всех возможностей нашей гармоник настолько, насколько [это сделал] И. С. Бах: нет, пожалуй, ни одного возможного задержания, которое он не применил бы, всё неподдельное гармоническое искусство и все ["]поддельные["] гармонические изощрения он и всерьез, и в шутку тысячекратно применил с такой смелостью и самобытностью, что даже величайший мастер гармонии, которому понадобилось бы дополнить какое-либо из значительнейших его произведений недостающим тактом темы, не мог бы всецело поручиться, что действительно привнес такую полноту, какая была у Баха. Если бы Бах обладал ощущением истины и чутьем к экспрессии в такой же степени, в 98 какой ими был проникнут Гендель, то величием своим он намного превосходил бы Генделя; а так он обнаружил лишь бо'льшую ученость в искусстве и большее прилежание. Если бы у обоих этих великих мужей было больше знаний о человеке, языке и поэзии и если бы им хватило смелости сбросить с себя все излишние манеры и бесполезные условности, то они были бы высшими художественными идеалами [всего] нашего искусства, и любому гению, который ныне не пожелал бы удовольствоваться тем, чтоб достигнуть достигнутого ими, пришлось бы опрокинуть всю нашу звуковую систему, дабы расчистить себе доступ к новым пространствам.
[И. Ф. Рейхардт, "Музыкальный художественный альманах". -- Берлин, октябрь 1782 г.]
1 "Musikalisches Kunstmagazin".
123 (III/1021)
[...] В рассмотренных частностях (я имею в виду -- в выборе тем и в проверке их приспособленности к определенной цели) Гендель был, безусловно, очень велик. Ибо все его произведения показывают, что, к какому бы употреблению темы он ни прибегал, он всегда делал это чрезвычайно продуманно и в то же время с такой естественной легкостью, что [даже] самые ["]ученые["] из его фуг не несут на себе ни малейших признаков какой бы то ни было нехватки увлекательности и разнообразия. О том, что Себастьян Бах был по этой части тоже велик и [даже], быть может, не имел себе равных, свидетельствует хорошо известная история насчет того, что его сын Эмануэль как-то раз показал ему тему для фуги вместе с изменениями, которые она, по его мнению, допускает, и спросил, не заключены ли в ней еще какие-нибудь возможности преобразования; отец же, как рассказывают, взглянул на тему и сразу же возвратил ее со словами: "Больше никаких". Этот краткий ответ возбудил в сыне любопытство: ему захотелось потщательнее исследовать данную тему; однако он обнаружил, что отец был совершенно прав, ибо больше ему так ничего и не удалось с ней сделать. Но это, конечно, надо понимать применительно к преобразованиям, касающимся искусства строгой фуги ...>
[А. Ф. К. Кольман, "Очерк практической музыкальной композиции". -- Лондон, 1799 г. -- Оригинал на английском языке] 99
124 (III/659)
[...] Если его (композитора)> ожидает величие и слава, то ему необходимо, наряду со знанием уже найденных правил, в известной степени обладать также и всеми силами разума; он должен уметь мыслить глубоко и последовательно. Дабы увериться в этом, взгляните хотя бы на изданный методом гравировки на меди хорал ныне причисленного к лику святых Баха "С высот небесных я схожу"1. Мне не удастся убедить себя в том, что доказательство сложнейшей геометрической теоремы требует намного более глубокой и разветвленной работы мысли, чем должна была потребовать эта работа. Правда, к этому типу принадлежит меньшинство композиторов. Но по их работам сразу можно видеть, какая именно сила разума в них преобладает.
[И. М. Шмидт, "Musico-Theologia". -- Байройт, 1754 г.]
1 См. примеч. 3 и 4 к док. 121.
125 (III/924)
Г-н музикдиректор [Д. Г.] Тюрк вскоре выпустит в нотном виде (2 гр[оша]) те примеры, что в его книге "О [важнейших] обязанностях органиста" приведены буквенным способом. Пример, где у Себ. Баха хорал "С высот небесных..."1 проводится стреттой, будет отпечатан -- с необходимыми пояснениями -полностью, поскольку многие, даже музыканты, не имеют четкого представления об этой гармонической ткани, а также поскольку -- несмотря на то, что слух [в этом хитросплетении] теряется, -- данный образец показывает, как велики возможности человеческого разума и неутомимого усердия.
["Всеобщая литературная газета". -- Иена, январь 1788 г.]
1 См. примеч. 3 и 4 к док. 121.
126 (III/877)
Меня утешает только одно: то, что в музыке у меня почти во всех отношениях достаточно преимуществ перед всеми ныне живущими композиторами, вот только И. С. Баха мне не следовало бы вспоминать, ибо это для меня -- все равно, что для павлина -- случайно встретиться взглядом с другим павлином. Невзирая на то, что я, безусловно, всеми мыслимыми способами старался постигнуть тайны музыкального искусства, я, тем не менее, охотно сознаюсь, что в его ухищрениях пока что разбираюсь не больше, чем обезьяна в шахматах. 100 И, что хуже всего, чем больше я совершенствуюсь в искусстве, тем яснее осознаю его величие, которое, вне всяких сомнений, навеки останется неподражаемым; а между тем -не обладая его умением, при меньшей искусности и [без] рабской старательности, многое, если иметь в виду конечную цель музыки, можно выразить красивее и с большей прочувствованностью.
[И. Ф. Кирнбергер -- принцессе Анне Амалии Прусской. -- Берлин, 14.III. 1783 г.]
СТИЛЬ И ВКУС, СЛОВО И ЗВУК
127 (II/591)
Так, например, иностранцы считают вкус бессмертного лейпцигского Баха вкусом особым и самобытным, а не возникшим из подражания какой-либо чужеземной нации.
[Ф. В. Марпург (в журнале "Критический музыкант на Шпрее"). -- Берлин, 30.XII. 1749 г.]
За и против повторений текста
128 (II/200)
Дабы честный Цахау (учитель Генделя) не оказался в полном одиночестве, определим ему в компаньоны одного вообще-то славного нынешнего практика, который -- не скуки ради -- повторяет1: "Я, я, я, я много горя претерпел, я много горя претерпел в душе моей, в душе моей. Я много горя претерпел :|: в душе моей :|: :|: Я много горя претерпел :|: в душе моей :|: Я много горя претерпел :|: в душе моей :|: :|: :|: :|: :|: Я много горя претерпел :|: в душе моей :|:" и т. д. А дальше так: "Стоны, слезы, скорбь, беда (пауза) стоны, слезы и томленье, страх и смерть (пауза) угнетают душу мне" и т. д. И в том же роде -- "О Иисусе, стань же рядом (пауза) и возрадуй сердце взглядом (пауза) о Иисусе, (пауза) о Иисусе, стань же рядом и возра..... сердце взглядом, эту душу" и т. д.
[И. Маттезон, "Музыкальная критика". -- Гамбург, 1725 г.]
1 (**) В кантате "Ich hatte viel Bekummernis" (BWV 21).
129 (III/701)
[...] Я все еще с удовольствием вспоминаю одну фугу покойного господина И. С. Баха на слова "Возьми свое и 101 уходи"1. (Текст был лишен драматизма, так что можно было представить себе некий нравоучительный хор.) Эта фуга у большинства слушателей, даже у совершенно несведущих в музыке, вызывала более чем обычную заинтересованность и [приносила им] какое-то особое удовлетворение, исходившее, разумеется, не от контрапунктической искусности, а от превосходно поданной декламации, которую композитор -- обратите внимание! -- поместил в главном разделе и в небольшом эпизоде, оригинально обыгрывающем слово "уходи", и которая отличалась такой правдивостью, естественностью и безупречно рассчитанной верностью, что сразу же завладевала слухом, доходила до любого и каждого. Такого рода фуг я мог бы привести немало, в том числе и из тех, что созданы этим великим мастером. [...]
[Ф. В. Марпург, "Критические письма о музыкальном искусстве". -- Берлин, 24.V. 1760 г.]
1 "Nimm was dein ist und gehe hin"./ -- (*) Вступительный хор из кантаты BWV 144.
Уступки публике
130 (II/436)0
[...] Господин Телеман и господин Граун -- превосходные композиторы, но ведь и господину Баху принадлежат подобного же рода произведения. А если господин Бах иногда выписывает средние голоса более насыщенно, чем другие, то [это оттого, что] он ориентируется на ту музыку, что была лет 20 -- 25 тому назад. Однако он может это делать и иначе, когда захочет. Кто слышал музыку господина капельмейстера Баха, которая исполнялась учащейся молодежью на лейпцигской ярмарке прошлого года в сиятельнейшем присутствии его королевского величества [короля] Польского1, тот не сможет не признать, что сделана она была совершенно в новейшем вкусе и всеми была одобрена. Вот как господин капельмейстер Бах умеет ориентироваться на своих слушателей.
[Л. Мицлер (в "Музыкальной библиотеке"). -- Лейпциг, начало 1739 г.]
0 Л. Мицлер полемизирует с И. А. Шайбе, выступая против его утверждений, приводимых в настоящем сборнике в док. 294.
1 (**) См. примеч. 1 к док. 74.
131 (III/943)
[...] Если бы Себастьян Бах и его замечательный сын Эмануэль вместо того, чтобы служить музикдиректорами в торговых городах, имели счастливую возможность сочинять для первоклассных исполнителей и для сцены и 102 публики крупных столиц, таких, как Неаполь, Париж или Лондон, то они, несомненно, упростили бы свой стиль с учетом запросов тех, кому предстояло бы о них судить; один распростился бы со всем малозначимым и изобретательским в своем искусстве, а другой был бы менее эксцентричным и менее вычурным, и оба они, сочиняя в стиле более популярном, более внятном и привлекательном, приумножили бы свою славу и были бы, бесспорно, величайшими музыкантами нашего столетия. [...]
[К. Ф. Абель (из "Всеобщей истории музыки" Ч. Бёрни). -- Лондон, 1789 г.]
Выразительность в хоральных прелюдиях и фугах
132 (II/542)
Что касается до игры хоралов, то мой учитель, господин капельмейстер Бах (он еще жив) наставлял меня, чтоб я играл эти песнопения не просто так, между прочим, а сообразуясь с аффектом слов.