145 (III/856)
Когда скрипач играл скрипичное соло, знаток музыки долго не знал толком, какое ему придать сопровождение. Надо сказать, что самым подходящим для этой цели инструментом был бы рояль, или фортепиано; скрипач, однако, полагал, что из-за гармонического, насыщенного сопровождения его соло меркнет, и предпочитал, чтобы сопровождение обеспечивалось одной лишь виолончелью или даже просто другой скрипкой, которая вела бы нижний опорный голос. Первый инструмент, а именно виолончель, был чрезмерно удален от скрипки, между ними создавался слишком большой разрыв, идущий в ущерб скрипачу и не устраивающий знатока гармонии. Второй же инструмент был слишком близок основному инструменту, что временами даже приводило к перекрещиванию их партий. Дабы найти выход, избегая обеих крайностей, господин Йог. Себ. Бах, бывший в Лейпциге капельмейстером, изобрел инструмент, названный1 им "виола-помпоза"'. Он настраивается [...]2
[И. Н. Форкель (в "Музыкальном, альманахе"). -- Гёттинген, 1782 г.]
1 Viola pomposa: "помпезная виола" (итал.).
2 Далее следует текст док. 144 (после слова "настраивается") без последнего предложения.
146 (III/744)
Автор этих примечаний вспоминает, что примерно в 1740 году в Лейпциге он видел и слышал лютневый клавесин, спроектированный г-ном Иоганном Себастьяном Бахом и изготовленный г-ном Цахариасом Хильдебрандтом; у этого инструмента была более короткая мензура1, чем у обычного клавесина, но во всем остальном устроен он был, как любой другой клавесин. В нем было два хора жильных струн и так называемая октавка из латунных струн. Правда, в своем изначальном (однорегистровом) качестве он приближался по звучанию скорее к теорбе, чем к лютне. Но когда включался так называемый (приведенный у нас в 561) лютневый регистр (такой же, как и в [обычных] 108 клавесинах) вместе с "корнетовым" регистром -- можно было ввести в заблуждение чуть ли не профессионального лютниста. Господин Фридерици тоже делал подобные [инструменты], но кое с какими изменениями.
[И. Ф. Агрикола (из трактата Я. Адлунга "Механическая инструментальная музыка..."). -- Берлин, 1768 г.]
1 Т. е: более короткие струны.
147 (III/743)
Господин Готфр[ид] Зильберман поначалу изготовил два таких инструмента (фортепиано)>. Один из них видел и опробовал покойный г-н капельмейстер Йог. Себастьян Бах, который лестно отозвался о звучании оного, более того, был от этого звучания в восторге, но в то же время -- в порядке порицания -- отметил, что в верхах звук у него слишком слабый и что играть на нем чрезмерно трудно. Г-н Зильберман, не терпевший критических замечаний касательно своих разработок, воспринял это в высшей степени обидчиво. Он долго сердился на г-на Баха. И все же совесть ему говорила, что г-н Бах прав. Поэтому -- честь ему и хвала! -- он счел самым целесообразным больше не сбывать таких инструментов, но зато с тем бо'льшим рвением стал думать об устранении отмеченных г-ном Бахом недостатков, над чем проработал много лет. Именно в этом и состояла истинная причина того, что дело затянулось, у меня на сей счет нет ни малейшего сомнения, тем более что и сам г-н Зильберман мне откровенно в этом признавался. Наконец, после ряда усовершенствований, особенно по части механики, он снова продал один [подобный инструмент] рудольштадтскому княжескому двору. Это был, вероятно, тот самый [экземпляр], о котором упоминается на 102-й с[транице] 141-го "критического письма" г-на Шрётера. Вскоре после того один такой инструмент выписал у г-на Зильбермана его величество король Прусский, а затем, когда оный снискал высочайшее его одобрение, [король выписал] еще несколько [штук]. Видя и слыша все эти инструменты, легко можно было удостовериться в том, как усердно работал г-н Зильберман над их усовершенствованием; особенно заметно это было тем, кто, подобно мне, видел и один из двух старых[, первоначальных экземпляров]. Г-н Зильберман проявил также похвальное честолюбие: один из своих инструментов нового образца он показал и дал опробовать покойному 109 г-ну капельмейстеру Баху и снискал у него [на сей раз] полнейшее одобрение.
[И. Ф. Агрикола (из трактата Я. Адлунга "Механическая инструментальная музыка..."). -- Берлин, 1768 г.]
148 (I/142а)
Сим удостоверяю, что мне, нижепоименованному, за инструмент, называемый "пиано и форте", каковой надлежит поставить его превосходительству графу Браницкому в Белосток, господином Валентеном выплачено было здесь -- сполна -115 талеров, прописью сто пятнадцать талеров, в луидорах. Лейпциг, 6 мая 1749 года. Йог. Себ. Бах, королевский польский и курфюрстский саксонский придворный композитор.
[Расписка с собственноручной подписью]
Органостроение: советы, опробования, экспертизы
149 (III/948)
[...] Ко всем этим достоинствам присовокуплялся его большой опыт и отменный вкус, с каким он выбирал и сочетал друг с другом различные регистры1, так что он был лучшим знатоком и советчиком, в особенности по части диспозиции2, но также и по части самого' сооружения органа. [...]
[Э. Л. Гербер, "Историко-биографический словарь музыкантов". -- Лейпциг, 1790 г.]
1 Регистр органа -- набор (комплект) труб сходной конструкции, дающих звуки единого тембра в пределах диапазона клавиатуры (или, реже, ее части). Определенная группа регистров сопряжена с определенной клавиатурой (обычно в органе несколько ручных клавиатур, или мануалов, и ножная клавиатура, или педаль). Название группы регистров во многих случаях применяют и к соответствующей клавиатуре.
2 Диспозиция органа -- определение индивидуальных конструктивных особенностей инструмента (как-то: количество и типы регистров, их размещение и пр.). Составление диспозиции всегда предшествовало сооружению или реконструкции органа. Диспозиция составлялась с учетом 249 архитектоники помещения и финансово-экономических возможностей.
150 (II/7)
По велению здешней великографской консистории для опробования нового органа в Новой церкви затребован сюда был господин Иоганн Себастьян Бах, княжеский саксонский придворный органист1 в Веймаре, и издержки составляют: 2 талера 16 гр[ошей] Георгу Кристофу Веллеру -- наем лошадей, пропитание и услуги рассыльного; 4 талера господину Баху в порядке вознаграждения и 1 фл[орин] на пропитание и ночлег за время его здесь пребывания; итого 7 талеров 13 гр[ошей]. Подписано в Арнштадте 13 июля 1703 года.
Мартин Фельдхаус собственноручно
[Расходная смета]
1 (**) На самом деле Бах получил этот титул лишь в 1708 году.
151 (I/83)0
Диспозиция1 по реконструкции органа [в церкви] блаженного Власия. 110
1. Нужно возместить нехватку [нагнетаемого] воздуха тремя новыми хорошими мехами, каковых хватило бы на оберверк2, рюкпозитив3 и брустверк4.
2. Имеющиеся в наличии 4 старых меха нужно -- с более сильным нагнетанием воздуха -- приспособить к новому 32-футовому5 унтерзатцу6 и остальным басовым регистрам.
3. Все старые басовые виндлады7 нужно изъять и заменить новыми -- с таким воздухопроводом, чтобы можно было употреблять один [какой-нибудь] регистр, а затем -- не меняя [давления] воздуха -- все регистры одновременно, что до сих пор было неосуществимо, но представляется в высшей степени необходимым.
4. Далее -- 32-футовый суббас6, или так называемый деревянный унтерзатц, придающий всему органу необходимую торжественность и монументальность: оный должен иметь свою собственную виндладу.
5. Нужно снабдить тромбоновый бас новыми, более крупными корпусами и переделать наконечники, дабы придать этому регистру бо'льшую импозантность.
6. Желаемый господами прихожанами новый глоккеншпиль при педали, состоящий из 26-ти колокольчиков 4-футового тона: по приобретении оных господами прихожанами за свой счет -- органный мастер их введет в употребление.
Что касается верхнего мануала, то к оному будет придан (вместо тромбы8, каковая изымается)
7. фагот[овый регистр] 16-футового тона, каковой полезен для всякого рода новых приемов и звучит очень изысканно. Далее, вместо гемсгорна9 (каковой тоже будет изъят) поставлен будет
8. 8-футовый [регистр] виола да гамба10; оный превосходно будет гармонировать с уже имеющимся в рюкпозитиве 4-футовым салици[о]налом11. Подобным же образом вместо 3-футовой квинты (каковая тоже будет изъята) можно было бы
9. вставить 3-футовый насат12.
Остальные имеющиеся при верхнем мануале регистры, равно как и весь рюкпозитив, можно оставить [как есть], только надо будет все их -- в ходе реконструкции [органа] -- заново настроить.
10. Что же касается -- и это главное -- нового брустпозитива, то в оный можно было бы вделать следующие регистры: 111
3 принципала13 -
1. квинту, 3 фута; ]
2. октаву, 2 фута; ] из хорошего 14-ло'тового олова
3. шальмей14, 8 футов; ]
4. микстуру15, тройную;
5. терцию, с коею -- с привлечением некоторых других регистров -- можно произвести прекрасную сесквиа'льтеру16;
6. дульцфлёте17, 4 фута, и, наконец,
7. штильгедект18, 8 футов, каковой полностью согласуется с музыкой, а будучи сделан из хорошего дерева -- звучать должен намного лучше, чем тот, что из металла.
11. Между мануалами брустпозитива и оберверка надо будет поставить копулу19.