[...] Тогдашний кантор школы, г-н Йог. Себ. Бах, принял его (К. Нихельмана)> -- невзирая на то, что был он иноземец, -- в число воспитанников, и сделал это с тем большей охотой, что тот был уже настолько хорошо подготовлен по части пения, что при исполнении музыкальных произведений его можно было использовать в качестве первого дисканта.
Здесь, наряду с прочими предметами, он особенно [усердно] занимался музыкой и, помимо тех навыков, что получал от означенного г-на кантора Баха на общих занятиях, брал еще специальные уроки игры на клавире у его старшего сына, Вильг. Фридемана Баха. Здесь же -- под наблюдением своих превосходных учителей -- он сделал и первые шаги в композиции. [...]
[Ф. В. Марпург (в журнале "Историко-критические работы"). -- Берлин, 1755 г.]
Ученики школы св. Фомы -- переписчики нот
193 (III/832)
Ученики всех моих предшественников всегда использовались для переписки нот; это коренится в [многолетием] опыте. Не могу с полной уверенностью утверждать, что прежние канторы поручали им писать также и те ноты, каковые не имели отношения к богослужению; но мне доподлинно известно, что во времена покойного Баха им гораздо чаще доводилось писать ноты, чем ныне, при мне.
[И. Ф. Долес -- в городской магистрат. -- Лейпциг, 15.VII. 1778 г.]
КОНТИНГЕНТ УЧЕНИКОВ И МЕТОДЫ ОБУЧЕНИЯ
194 (III/895)
[...] Из его учеников по композиции и клавиру назовем лишь немногих, а именно тех, кто, по нашему убеждению, делает честь своему учителю. Это, пожалуй, прежде всего Альтник[к]оль, впоследствии ставший его зятем, -- давно уже скончавшийся наумбургский органист. Нет в живых и Гольдберга, и Агриколы, и Кребса, и Кирнбергера, так что из ныне здравствующих нам вспоминается только один Хомилиус, нынешний кантор и музикдиректор 138 Крестовой церкви в Дрездене. И поныне все обучавшиеся у этого великого человека пользуются почетом, так что иной выдает себя за его ученика, хотя никогда им не был. [...]
[И. А. Киллер, "Жизнеописания знаменитых теоретиков и практиков музыкального искусства". -- Лейпциг, 1784 г.]
Ученики молодого Баха
195 (II/324)
[...] Шубарт (Иоганн Мартин), сын мельника, родился в 1690 году, 8-го марта, в Гераберге], готской деревне в часе [ходьбы] от Ильменау, обучался у г-на Иоганна Себастьяна Баха игре на клавире (все время с 1707 до 1717 года), а когда тот отсюда уехал, в только что упомянутом году перед рождеством был принят здесь, в Веймаре, на должность камер-музыканта н придворного органиста; умер в 1721 году, 2-го апреля, от сильного жара. [...]
[И. Г. Вальтер, "Музыкально-энциклопедический словарь". -- Веймар, 1732 г.]
196 (III/950)
[...] Фоглер (Иоганн Каспар), придворный органист и бургомистр в Веймаре, род. в Хаусене, близ Арнштадта, что в шварцбургской местности, в мае месяце 1698 года, был учеником Себаст. Баха и, по собственным неоднократным уверениям последнего, крупнейшим мастером [игры] на органе из всех, кого тот обучил. А это -- если припомнить всех выдающихся учеников Баха -- значит больше, чем все те похвалы, какие расточает ему Маттезон в своем "Совершенном капельмейстере"... [...]
[Э. Л. Гербер, "Историко-биографический словарь музыкантов". -- Лейпциг, 1792 г.]
197 (II/53b)
... он (И. С. Бах)> превосходный человек, и притом очень надежный как в композиции и [в игре на] клавире, так и в [игре на] других инструментах; дает мне в день 6 часов занятий, в коих я очень нуждаюсь, особенно по композиции и клавиру, а отчасти и по другим инструментам.
[Ф. Д. Кройтер -- церковным властям (в Аугсбург). -- Веймар, 30.IV. 1712 г.] 139
Композиции педагогического предназначения (Кётен -- Лейпциг)
198 (I/152)
Хорошо темперированный клавир, или прелюдии и фуги по всем тонам и полутонам1, как с большой терцией, то есть Ut Re Mi. так и с малой терцией, или Re Mi Fa2. Для пользы и употребления стремящейся к учению музыкальной молодежи, равно как и для особого времяпрепровождения тех, кто в таковом учении уже преуспел, сочинено и изготовлено Иоганном Себастьяном Бахом, ныне великокняжеским ангальт-кётенским капельмейстером и руководителем камерной музыки. В 1722 году.
[Титульный лист автографа]
1 Т. е.: во всех тональностях.
2 Т. е.: как в мажорных, так и в минорных (тональностях).
199 (I/148)
Органная книжечка, в коей начинающему органисту дается руководство [, как] всяческими способами проводить хорал, а притом и преуспеть в освоении педали, ибо в оных помещенных здесь хоралах педаль трактуется всецело облигатно1. Всевышнему во прославленье, а ближнему во наставленье.
Автор Иоанн Себаст. Бах, ныне капельмейстер властителя Ангальт-Кётенского.
[Титульный лист автографа]
1 Т. е.: голос, исполняемый на педальной клавиатуре, выписан в нотах.
200 (I/153)
Искреннее наставление, посредством коего любителям клавира, особенно же стремящимся к обучению, указывается ясный способ не только (1) научиться чисто играть на 2 голоса, но и -- при дальнейших успехах -- (2) правильно и хорошо управляться с тремя облигатными1 партиями и в то же время не только получать хорошие [мелодические] изобретения2, но и хорошо оные проводить3, а более всего -- обрести напевную манеру игры и, вместе с тем, вкус к композиции. Изготовлено Йог. Себ. Бахом, великокняжеским ангальт-кётенским капельмейстером. В 1723 году от Христа и пр.
[Титульный лист автографа двух- и трехголосных инвенций] 140
1 Т. е: выписанными.
2 В ориг. -- лат. inventiones.
3 T. е.: развивать, разрабатывать темы.
Курс обучения в Лейпциге
201 (III/950)
[...] Поскольку же из здешних (зондерсхаузенских)> источников ему больше нечего было черпать, он (Г. Н. Гербер)> отправился в Лейпциг, с тем чтобы заниматься отчасти правовыми науками, а отчасти -- у великого Себаст. Баха -музыкой. Там он 8 мая 1724 года -- ректорствовал тогда г-н Бёрнер -- был принят в число академических граждан1. В первое полугодие, когда он упорядочивал свои университетские занятия, он не раз слушал превосходную церковную и концертную музыку[, исполнявшуюся] под управлением Баха, однако никак не находил удобного случая, чтобы осмелиться поведать этому великому человеку о своих намерениях, пока не раскрыл, наконец, свое желание одному своему другу, по имени Вильде, ставшему впоследствии органистом в Петербурге; он-то и свел его с Бахом. Бах принял его -- как шварцбуржца -- особенно тепло и с тех пор постоянно называл его земляком. Он пообещал с ним заниматься и одновременно спросил, усердно ли тот играет фуги. На первом же уроке он дал ему свои инвенции. После того, как тот, к удовлетворению Баха, их разучил, пришел черед сюитам, а затем -- "Темперированному клавиру", который Бах трижды целиком проиграл ему с таким мастерством, какое для других недостижимо; к блаженнейшим часам своим мой отец причислял те [часы], когда Бах -- под тем предлогом, что ему не хочется проводить урок, -- сел за один из своих превосходных инструментов и -- превратил часы в минуты. Завершились их занятия генерал-басом; Бах выбрал скрипичные соло Альбинони, и, должен признаться, никогда я не слышал в этом роде ничего более совершенного, чем то, как исполнял [впоследствии] эти [цифрованные] басы мой отец (особенно -- что касается сочетания голосов): он играл их, как научил его тогда Бах. Этот аккомпанемент уже сам по себе был так красив, что к тому удовольствию, которое я от него испытывал, никакой главный голос ничего не мог бы добавить. [...]
[Э. Л. Гербер, "Историко-биографический словарь музыкантов". -- Лейпциг, 1790 г.] 141
1 "Академическое гражданство" -- статус лица, прибывшего в университетский город с целью обучения в университете.
"Единственный рак1 в ручье2"
1 Нем. Krebs.
2 Нем. Bach.
202 (II/335)
Ибо не только некоторым талантом к музыке всевышнему угодно было наделить меня, о чем, как признают лучшие мастера и авторитетнейшие знатоки музыки, без хвастовства могу осмелиться сказать, -- но и всецело отдался я сей науке -отчасти под надежным наблюдением дорогого моего отца в Буттштедте, отчасти же -- больше семи лет -- под неоценимым руководством всемирно знаменитого господина Баха в Лейпциге.
[И. Л. Кребс -- в городской магистрат. -- Наумбург, 25.VIII. 1733 г.]