в 1820 году Комедиантов, в 1823 году — превосходную драма-тическую комедию Школа старцев и в 1829 году — пикантнуюи грациозную романтическую комедию Принцесса Аврелия,созданную отчасти под влиянием корнелевского Дона Санчо.В сравнении с комедиями Колэн д'Арлевиля илиПикара коми-ческие пьесы Делавиня представляют большой шаг вперед и,можно сказать, почти возрождение. Во всяком случае, появле-ние их — очень важное событие, на которое далеко не всегдаобращают должное внимание в истории французской комедии.
Вне рамок романтического движения период 1815—1830 го-дов выдвинул целый ряд замечательных произведений, кото-рые в такой же, а, пожалуй, и в большей мере, чем сочиненияромантиков, представляют характерные признаки француз-ского духа, рассматриваемого в его специфической последо-вательности и в его естественном развитии. Даже в областипоэзии, где первое место принадлежит названным выше писа-телям, не следует забывать человека, выдававшегося своимумом и искусством, способного при этом на сильное выраже-ние чувства, мастера в своей ограниченной области, человека,который производит впечатление прекрасного поэта XVIII ве-ка, случайно попавшего в XIX столетие.
Жан де Беранже. Никто не был настолько человеком своеговремени, способным в такой степени разделять все его полити-ческие страсти, склонности и предрассудки, и никто не стоялтак далеко от своей эпохи с- точки зрения литературных идейи модных вкусов, как Беранже. Прямой наследник сатириче-ских и эпиграмматических поэтов предыдущего поколения,поклонник «славного Панара», шансонетного певца серединыXVIII века, страстно привязанный к Парни, он началс 1812 года сочинять сатирические песенки, проникнутые ве-селой язвительностью, остроумием и хитростью, полные на-меков и недомолвок, блещущие тонкой и тщательной отделкой.Люди, не любившие этих песенок, говорили: «Быть может,их следовало бы послушать в пении»; но с большинствомиз этих шансонеток, и как раз с лучшими, дело обстоит какраз наоборот. Их отличительная черта заключается не вувлекательной горячности, а в лукавстве и в язвительнойнасмешке, наполовину скрытой, но тем не менее прямо бью-щей в цель. Эти песенки хороши именно при вдумчивом ивнимательном чтении, если читатель способен сознательноотноситься к читаемому и сам обладает остроумием, но онипроходят незаметно, вне поля зрения человека, привыкшегок лиризму и громким фразам; или же их следует медленнодекламировать (а не петь) человеку, мастерски владеющему