слога и высокого красноречия еще помнят сочинения Ламеннэ,в которых эти два драгоценные качества содержатся в изо-билии и могут дать наслаждение знатокам.
Театр. Театр был весьма блистателен в эту эпоху. Мы уженазывали драмы Гюго, которые, за исключением Бургграфов, —впрочем, восхитительных, — все имели большой успех. Кази-мир Делавинь трагедией в стихах Людовик XI(1832), траге-дией в стихах Дети Эдуарда(1833), исторической комедиейв стихах Дон-Жуан Австрийский(1835), исторической коме-дией в стихах Популярность(1838) и комедией-буфф в прозеДокладчик(1841) удачно продолжал свое театральное поприще.
Понсар пытался воскресить корнелевскую трагедию своейЛукрецией, которая вследствие начинавшейся тогда реак-ции против романтического театра или, скорее, благодарясвоим достоинствам имела в 1843 году шумный успех. С мень-шим успехом автор поставил впоследствии Агнесу де Мерани(1846), Шарлотту Корде(1850) и комедию Честь и деньги(1853). Мы еще встретимся с ним, когда будем говорить о со-временной литературе в собственном смысле этого слова.
Эжен Скриб, писавший уже давно, добился славы около1830 года. Родившись в 1791 году, он выпустил свои первыедраматические опыты в 1811 году. С этого момента и вплотьдо 1830 года он поставил несколько сот пьес, имевших мимо-летный успех. В большинстве случаев это были наскоро скроен-ные водевили, но в них уже проявлялось то знание сцены,которое никогда не покидало автора. С 1830 года Скриб,уверившись в своих силах, рискнул взяться за серьезныедраматические вещи. Бертран и Ратон (1833), Товарище-ство (La Camaraderie— 1837), Цепь (Une chaine— 1841),Битва дам (Bataille des Dames— 1850) — были бытовымикомедиями, Стакан воды (Le Verre d'Eau— 1842) и АдриеннаЛекуврер(1849) — комедиями историческими и анекдоти-ческими. Этот жанр, как мы уже видели, был известен во Фран-ции и раньше, но в эпоху Луи-Филиппа он достиг в лице Де-лавшая и Скриба своего совершенства и апогея.
Скриб был поверхностным наблюдателем. Но он обладалмастерским умением завязывать интригу, вести все времяпьесу с неослабевающим интересом и остроумно приводитьее к неожиданной развязке. В технике сцены для него не суще-ствовало тайн, и можно сказать даже, что он ее усовершенство-вал. Будучи в целом учеником Бомарше, он в этом отношении(составляющем, впрочем, весьма существенную сторону дра-матического искусства) превзошел своего учителя. Крометого, Скриб обладал значительным и подчас весьма тонким