- Побег в деревню был заменен на отъезд в Европу?
- Да, так и вышло. Ему предложили на выбор несколько стран: Бельгию, Англию и Австрию, а я сидела и выбирала. Вот ведь судьба! Первые две страны мне не нравились из-за влажного климата, а Вена пришлась по душе: там и погода хорошая, и своя история, и музыкальные традиции.
Мы уехали. Я никому ничего не сказала и даже маме велела молчать. Прошло немного времени, и вдруг в советском посольстве на приеме в честь очередной годовщины революции я увидела писателей Фадеева и Тихонова. Фадеев тоже узнал меня, отвел в сторону и сообщил: "Тамара, тебя представили к Сталинской премии за фильм "Кавалер Золотой Звезды". Мы тебя искали по всей Москве, никто не знает, где ты. Мама молчит, не выдает. А по городу уже поползли слухи, что ты вышла замуж за какого-то короля. После таких разговоров, сама знаешь, награды не дают, и даже я как председатель комиссии по премиям ничего сделать не смогу. Тебе срочно надо ехать в Москву". Я отвечаю: "Мой король ходит здесь. Вон он, с патриархом Алексием беседует! А мне поручил двух старых генералов. Так что можете с ним познакомиться". Фадеев не унимался: "Да все я теперь вижу, нет никаких вопросов. Дело в другом - тебе самой надо срочно возвращаться в Москву".
Я рассказала все мужу. Он отреагировал на это просто: "Ну, если ты такая талантливая, зачем беспокоиться? Не получишь премию сейчас, получишь за другую роль. И не надо никуда ехать". А я и не настаивала.
- И Сталинская премия "уплыла"...
- По-видимому, Фадееву действительно не удалось ничего доказать. Как меня потом ругали и Райзман, и оператор Урусевский, и Герасимов с Макаровой, которые после "Молодой гвардии" считали меня одной из своих учениц!
"Твой муж не понимает, на ком женился? - возмущалась Тамара Федоровна. - Он должен осознавать, что ты актриса, что ты не принадлежишь ни себе, ни ему! Что для тебя в равной степени важны и творчество, и все, что вокруг него! И такая награда в самом начале пути - это настоящий подарок судьбы и ступень в карьере!"
В итоге, мне пришлось развестись. Иначе я так и осталась бы "приложением", развлекающим посольских гостей.
- Ну, вот... Ни мужа, ни премии. Когда вы вернулись в Москву, как вас встретили?
- Как будто я никуда и не уезжала, вновь окунулась в работу. И вот ведь судьба как распорядилась - я и второй раз "пролетела" с премией. На лауреатство выдвинули и мой следующий фильм - "Ревизор". Там снимался бесподобный актерский ансамбль: Юрий Толубеев, Анастасия Георгиевская, Эраст Гарин, Игорь Горбачев, Анастасия Зуева, Михаил Яншин, Павел Павленко, Сергей Блинников, Алексей Грибов, Елена Понсова! Почти всех выдвинули на Сталинскую премию, и меня тоже. Но это был 1953 год, умер вождь, и все вручения приостановили на несколько лет.
* * *
В пятидесятые годы, пожалуй, никто из советских актрис не снимался так часто, как Тамара Носова. Причем все роли были большими, значимыми и очень разными. Даже в комедийных образах актриса старалась не повторяться.
Ее Марья Антоновна - классический персонаж, пустая и глупая провинциальная барышня, типичная представительница убогой среды. Ее вульгарная, ничтожная сущность подчеркнута нарочитой невыразительностью мимики, внешней неуклюжестью. Носова сыграла Марью Антоновну, сознательно выявляя ее легкомысленную и недалекую натуру, избалованную начальственным положением отца и думающую только о том, как перещеголять туалетами дочерей судьи Ляпкина-Тяпкина.
Но если глупость Марьи Антоновны имеет разные проявления и оттенки, то глупость кухарки Агнии из чеховского "Беззакония" монументальна, монолитна. Ни единая мысль не омрачает ее лицо. Носова - пожалуй, первая актриса, создавшая на экране образ дуры. Этот характерный взгляд огромных голубых ничего не выражающих глаз, слегка приоткрытый рот, с немного отвисшей нижней губой, тяжелый подбородок, вздернутый нос, красное лицо, пышущее здоровьем, - таковы были внешние приметы актрисы сразу в нескольких фильмах. Маска Носовой была удивительно скульптурна и живописна. Но еще больший эффект она приобретала в сочетании с голосом. Как бы ни разговаривала актриса на экране - медленно или торопливо, - это было всегда смешно.
Торжествующая тупость стала основной темой образа и солдатки Акулины в "Шведской спичке". Носовская Акулька красива животной, отталкивающей красотой. Людишки вокруг нее суетятся, лебезят, делают гадости, а она эпически спокойна. Акулька уверена, что в городе нет ни одного важного лица, которое устояло бы перед ее прелестями. В этом фильме Носова произносит только несколько слов: "Жила я только с вами и больше ни с кем", но эта роль на долгие годы стала эталоном, настоящим пособием для начинающих комедийных актрис. Этой работе посвящали свои статьи критики и режиссеры, а самой актрисе после премьеры даже прибавили зарплату (как бы смешно это сейчас ни звучало, ставки тогда имели огромное значение для актеров).
Тамара Макаровна не щадила себя и в современных сатирических образах. В короткометражке "Секрет красоты" ее Кукушкина - незадачливая ученица парикмахера, поклонница иностранных мод, пыталась изысканно подстричь своего приятеля - еще более модного и пошлого, чем она.
К этой роли близка и Тося, секретарша бюрократа Огурцова в "Карнавальной ночи". Но образ юной бюрократки сложнее и опаснее, нежели все предыдущие работы Носовой. Тося достаточно хитра - она подхалимничает перед Огурцовым и важничает перед своими сверстниками. И играя вместе с великим Игорем Ильинским, она составляет с ним великолепный комический дуэт. Как и в ансамблях с Сергеем Мартинсоном ("Черноморочка"), Сергеем Филипповым ("Особый подход"), Михаилом Пуговкиным ("Свадьба в Малиновке").
* * *
- Тамара Макаровна, а как ваш непростой характер выдерживают режиссеры? Ругаетесь?
- Конечно. С Александром Роу много ругались, хотя я снималась у него в трех сказках. Он был необычайно интересным человеком, но, несмотря на это, у нас постоянно возникали конфликты. Он даже жаловался на меня своей жене ведь именно она рекомендовала ему обратить внимание на актрису Носову писал со съемок ей письма, и однажды сказал мне: "Ленка пишет: Саша, терпи от нее все. Она сыграет тебе то, что нужно". Я удивилась: "А вы, Александр Артурович, значит, нажаловались ей?" - "А как же! Ты это заслужила!"
И даже с Юдиным ругалась. После того, как он снял меня в "Беззаконии" и пригласил на "Шведскую спичку", я категорически отказалась сниматься. Героиня ведь та же! Что Агния, что Акулька - один и тот же характер. Надоело! Пришла на переговоры, открыла дверь и заявила: "Хватит с меня этого разврата!" А Юдин захохотал. Говорит: "Поди-ка лучше костюм примерь". А рядом с ним сидела художница по костюмам, которую я хорошо знала по ВГИКу, она знаками умоляет меня не спорить. Вышли мы с ней в примерочную, потом вернулись, Юдину я сказала, что костюм великолепен, но сниматься все равно не буду.
Месяца через три в Театре киноактера мне говорят: "Завтра ты снимаешься". - "Где?" - "У Юдина". - "Как? Меня никто не приглашал!" "Приглашал, не приглашал... Но завтра съемки! Чтоб была!"
Прихожу на студию злая. Надеваю костюм, прохожу мимо Юдина и начинаю кокетничать со своим партнером Грибовым. Алексей Николаевич травит анекдоты, я демонстративно хохочу, не обращая ни на режиссера, ни на оператора внимания. Слышу: "Тамара, пройдись - повиляй задом хорошенько!" Вот еще! "Сами виляйте!" - огрызаюсь.
Мне хотелось все делать наоборот. Я была жутко обижена. Не знаю, как у режиссера хватило терпения доработать со мной этот эпизод, но нервы ему я помотала.
Прошло немного времени, и встретила я как-то на "Мосфильме" Михаила Ильича Ромма. "Тамара! - воскликнул он. - Ты весь наш худсовет покорила своей ролью! Мы единогласно решили прибавить тебе зарплату сразу на две категории".
- Это была солидная сумма?
- Ну что вы! У всех была ставка - 80 рублей, у меня же было за плечами уже большое количество фильмов, и я получала 100 рублей. А следующие ставки подразумевали 110 и 120 рублей. Вот мне 120 и дали. Меньше, чем у инженера. Зато очень быстро присвоили высшую актерскую категорию, чем я очень гордилась.
- Насколько я знаю, вы стали чуть ли не первой выпускницей ВГИКа, купившей автомобиль...
- Да, мы с Аллой Ларионовой сели за руль почти одновременно. Дело в том, что для съемок в фильме "Гость с Кубани" я научилась водить грузовик, в комедии "Она вас любит" уже водила "Победу". У меня был хороший инструктор, и я освоила это дело довольно неплохо. И когда все вокруг стали агитировать меня купить машину, я сдалась. Приобрела "Волгу" и провела за рулем тринадцать лет.
- Лихачили?
- Нет. Ни одного нарушения, ни одного прокола за эти годы не было!
* * *
В середине прошлого века популярность Тамары Носовой была необычайно велика. Писатель Нагибин специально для нее ввел в свой сценарий "Гость с Кубани" новый образ - шофера Дуськи. Режиссер Змойро поставил "на Носову" короткометражную комедию "Минута тишины". Ее героиня - молодая мещанка, жена некоего чиновника - на протяжении всего экранного времени не давала опомниться зрителю. Она меняла туалеты, гонялась за покупками, выпаливала глупости с неопровержимым апломбом. Многое в этой роли она придумала сама.
Успех Носовой порой даже мешал творчеству. В "Шторме" актриса играла драматическую роль Дуни Савандеевой, а в зале ее появление вызывало смех, все ждали от любимой актрисы острых словечек, потешных жестов, забавных поступков, а их не было.
Но это частности. Настоящий мастер всегда разнообразен, и Тамара Макаровна не останавливалась в поиске новых характеров. Ее простодушная Дуська ("Гость с Кубани") не имела ничего общего с беззаботной боярышней-хохотушкой Бельмятовной ("Илья Муромец"), бездарная певичка Вероника ("Черноморочка") - с безэмоциональной карьеристкой Олимпиадой Андреевной ("Спящий лев"), сердобольная заводчанка ("Чистое небо") - со скандальной урядничихой ("Бесстрашный атаман"). Носова использует удивительное многообразие средств: от резких, плакатных, карикатурных, до тонких и лирических. Особенно это заметно в сказках, где черты характера заостряются, становятся выпуклыми. И здесь совершенно непохожи коварная интриганка герцогиня Двуличе ("Новые похождения Кота в сапогах") и веселая кухарка Аксал ("Королевство кривых зеркал").
Кстати, автор сказки о похождениях девочки Оли в "Зазеркалье" Виталий Губарев в течение шести лет был мужем Тамары Носовой и посвятил ей свою новую книгу "В Тридевятом царстве". В ее экранизации актриса сыграла роль красавицы Марго.
В конце шестидесятых Носова сыграла Марью Кондратьевну в "Братьях Карамазовых" и отважную Галину в героико-приключенческой ленте "Взрыв после полуночи". В этих ролях тоже присутствовали элементы комедийности, несмотря на то, что Галина в финале картины погибала.
В "Женитьбе Бальзаминова" имели продолжение первые носовские сатирические образы. Ее купчиха Ничкина - вчерашняя Марья Антоновна, состарившаяся и ни капли не поумневшая. Она тараторит без умолку, заламывая руки, бегает по комнатам, волнуется и старается занять жениха своей дочери "умными" разговорами: "Говорят, двужильные лошади бывают. Бегают и никогда не устают". Не обращая внимание на фырканье окружающих, Ничкина невозмутимо продолжает свой монолог: "Говорят, еще белый арап на нас с миллионным войском идти хочет!" - "А откуда он?" - удивленно спрашивает Бальзаминов. "Да из белой Арапии!"
И неудивительно, что в конце концов Носова пришла к роли еще одной классической провинциалки - гоголевской Коробочки - символу непроходимой тупости. В четырехсерийном телефильме Михаила Швейцера "Мертвые души" дуэт Носовой с Калягиным-Чичиковым был бесподобен.
Ну и, конечно, манерная бразильская миллионерша донна Роза Д'Альвадорец - настоящая актерская победа Тамары Макаровны, шедевр. Совершенно неожиданная работа, которой Носова доказала свою гениальность. В ленте "Здравствуйте, я ваша тетя!", давно ставшей классикой кинокомедии, много актерских удач, но Тамара Носова превзошла прежде всего саму себя.
- Как вы готовились к роли тетушки Чарлея из Бразилии? Откуда взяли эти манеры, интонации?
- Ну, какие манеры? Как я могла готовиться? Мне прислали сценарий за десять дней до кинопроб. А так как я много читаю и очень хорошо знаю английскую литературу, для меня не было большой проблемы войти в этот образ. Я умею работать и день, и ночь - и я ее "сделала".
Гримерша была наша, вгиковская, а это уже высший класс. Она меня гримирует, и я постепенно чувствую, как что-то меняется в зеркале... И это уже не я... И уже вокруг не семидесятые годы ХХ века... И в итоге в павильон вошла не Тамара Носова, а миллионерша донна Роза. Наступила мертвая тишина, вся группа замерла. Режиссер Титов долго смотрел на меня, а потом и говорит: "Пройдите, пожалуйста, сюда, на сцену. Присядьте на качели. Познакомьтесь, это ваша племянница Элла..." Я присела на качели, кивнула "племяннице", и меня тут же утвердили.
Потом уже режиссер мне сказал: "Девчонки для меня все были одинаковые, все хорошенькие. Но Тане Веденеевой повезло только потому, что на пробах она снялась с вами. И я не стал ничего менять". Так мы парой и вошли в эту картину.
* * *
В восьмидесятые годы Тамара Носова снялась в трех картинах подряд: комедии "Спокойствие отменяется", детективе "Тайна "Черных дроздов" и экранизации "Мертвых душ". И очень устала, решила взять "тайм-аут". А потом случилась Перестройка - новые лица, новые темы. Как в свое время приход звука в кино вычеркнул из профессии многих зачинателей этого искусства, поломал десятки актерских судеб, так и конец восьмидесятых прервал карьеру великолепных мастеров, настоящих кумиров прошлых лет. Кто-то из них больше никогда не появился на экране. Иные со временем стали соглашаться на эпизоды, "наступая на горло собственной песне". Кому-то повезло больше, и их возвращение в кино было триумфальным.
Тамара Носова не снималась десять лет. Предложения были, но гордость и уважение к профессии не позволяли их принимать.
Сейчас ситуация вроде бы меняется. Появляются интересные молодые режиссеры, да и ветераны вновь при деле. И те, и другие не забывают старых актеров - тех, кто смог выжить в эти сумасшедшие годы или хотя бы не потерять формы. Дошла очередь и до Тамары Носовой: она вновь снимается, ее зовут и в телесериалы, и в "большое кино". Расценим это как начало нового этапа в ее творчестве.