6 Тынянов Ю.Н. Проблема стихотворного языка. М,, 1965. С.27. Л.Я. Гинзбург толкует этот тезис еще шире, ср.: "Вертер - это взаимодействие сюжетных элементов, включающее в себя развязку. Вертер и есть тот, кто стреляется" (Гинзбург Л.Я. Указ. соч. С.221).
7 Флоренский П.А Имеславие как философская предпосылка // Флоренский П.А. У водоразделов мысли. М., 1990. Т.2. С.317.
8 Ср.: "...в художестве - внутренняя необходимость имен - порядка не меньшего, нежели таковая же именуемых образов. Эти образы, впрочем, суть не иное что, как имена в развернутом виде" (Священник Павел Флоренский. Имена. С.25)
9 Так, Ариадна Эфрон, как известно, считала, что ее судьба была бы иной, если бы ее звали Александрой.
10 См., например: "Акакий Акакиевич получает вместе со своим именем двойную судьбу: по греческому значению слова ("незлобливый") и по русской его народной этимологии. Гоголь, подчеркивая, что другого имени для героя найти не удалось, акцентировал его судьбоносный характер" (Лотман Ю.М. О динамике культуры // Семиотика и история: Тр. по знаковым системам. 25. Тарту, 1992. С.8)
11 Довлатов С.Д. Филиал // Довлатов С.Д. Собрание сочинений: В 3 т. М., 1993. Т.З. С.202.
12 Довлатов С.Д. Встретились, поговорили // Там же. Т.2. С.355.
13 Топоров В Дом, который построил Джек: О прозе Довлатова // Звезда. 1994. N 3. С.176.
14 Основу этого комплекса можно определить как "нелепость"^ "неадекватность". Помимо Аллы и Анастасии есть у Довлатова н другие герои с фамилией Мелешко. Это персонажи фона, но типологически они родственны Алле и Анастасии, потому что тоже нелепы: "Около трех вернулась караульная смена из наряда. Разводящий Мелешко был пьян. Шапка его сидела задом наперед" (Довлатов С.Д. Зона // Довлатов С.Д. Собрание сочинений. T.I. С.46), "А тут еще начались в Эстонии политические беспорядки. Группа диссидентов обратилась с петицией к Вальдхайму. Потребовали демократизации к самоопределения. ...> Завхоз Мелешко говорил в редакции:
- Могли бы обратиться к собственному начальству! Выдумали еще какого-то Хайма..." (Довлатов С.Д. Компромисс // Там же, T.I. С.294).
15 Довлатов С.Д. Наши // Там же. Т.2. С. 173.
16 Там же. С.169.
1 Тамарченко Н.Д. Точка зрения персонажа и авторская позиция в реалистической драме "Гроза" А.Н. Островского // Автор и текст СПб., 1996.
2 Островский А.Н. Собрание сочинений: В 10 т. М., 1959. Т.2. С. 236 (далее ссылки на это издание даны в тексте с указанием страницы).
3 Вайман С. Гармонии таинственная власть. М.,1989. С.88-89.
4 Там же. С.152.
1 Тынянов Ю. Н. Поэтика. История литературы. Кино. М.,1977 С 256-262.
2 Бахтин М.М. Эпос и роман // Вопросы литературы и эстетики. М.,1975.С.451.
3 Там же.С.455.
4 Флобер Г. Собрание сочинений: В 3 т. М. , 1983. Т. 1. С. 47.
5 Косиков Г. К. Идеология. Коннотация. Текст (по поводу книги Р. Барта "S/Z") // Барт Р. S/Z. М. , 1994. С. 291.
6 Строганов М. В. Автор-герой-читатель и проблема жанра. Калинин. 1989. С. 16.
7 Подобная широкая постановка вопроса прозвучала, в частности, в работе В. А. Миловидова "Поэтика натурализма" (Тверь, 1996). Говоря о различных хронологических модификациях этого явления и раскрывая своеобразие его поэтики, автор вместе с тем практически не останавливается на проблеме жанра в натуралистической литературе.
8 Миловидов В. А. Указ. соч. С. 151-153.
9 Петрушевская Л. Время ночь // Новый мир. 1992. No2. С. 67.
10 Там же. С. 84.
11 Там же С. 110.
12 Чернец Л. В. Литературные жанры проблемы типологии и поэтики. М., 1982. С. 15.
13 Там же. С. 20.
14 Baguley D. Naturalist Poetics // Essays in Pieties Keele, 1985. P. 45.
15 Миллер Г. Тропик Рака. М., 1992. С. 5.
16 Миловидов В. А. Указ. соч. С. 140.
17 Гиленсон Б. Миллер // Писатели США. М., 1990. С. 280.
18 Там же. С. 24.
19 Лейдерман Н. Л. Движение времени и законы жанра. Свердловск, 1982. С. 20.
20 Лотман Ю. М. Лекции по структуральной поэтике // Лотман Ю. М. и тартуско-московская семиотическая школа. М., 1994.
1 См. Белый A. Мастерство Гоголя. М., 1934.
2 Дерман А. Творческий портрет Чехова. М., 1929. С. 263-264.
3 Виноградов В. В. О языке художественной литературы. М., 1959. С. 153.
1 Мальцев Ю. Иван Бунин. Франкфурт н/М, М., 1994 С 302-322.
2 См. Жолковский А. К., Щеглов Ю. К. Работы по поэтике выразительности. М., 1996.
3 Иной анализ пространства у Бунина см.: Золотухин А. А. Соотношение пространств в ранней прозе Бунина // Царственная свобода: О творчестве И. А. Бунина: К 125-летию со дня рождения писателя. Воронеж, 1995. С. 106-113.
4 Бунин И. А. Собрание сочинений: В 6 т. М., 1987-1988. Т. 2. С. 264. (далее ссылки на это издание даны в тексте с указанием тома и страницы).
5 В. Подорога приводит схему зеркального отображения Ж. Лакана, состоящую из двух перцептивных треугольников (Подорога В. Феноменология тела: Введение в философскую антропологию. М., 1995. С. 39).
Взгляд
Он комментирует ее следующим образом: "Прежде всего, усложняя цепочку взаимоотношений между видящим и видимым и разлагая схему на два предваряющих ее треугольника, он (Лакан -Е.С.) вводит принципиальное различие между взглядом и геометрической точкой, пространством (плоскостью) репрезентации и "картиной (tableau), устанавливая для каждого треугольника (геометрического и перцептивного) базисный медиатор в одном случае это будет образ, в другом экран" (Подорога В. Указ. Соч. С. 40).
6 Мальцев Ю. Указ. соч. С. 315-317.
7 В поэтике выразительности А. Жолковского и Ю. Щеглова отказ -"это подача, дополненная контрастом" (Жолковский А. К., Щеглов Ю. К. Указ. соч. С. 54-55).
8 Мамардашвили М. Как я понимаю философию. М., 1990. С. 42.