[118]
"Поэтических и драматических сочинений". Его произведения постоянно переиздавались в Англии, переводились на иностранные языки - французский, испанский, немецкий, русский. В своем творчестве Булвер-Литтон не поднялся до вершин искусства своих великих современников - Диккенса и Теккерея, хотя его влияние испытали многие писатели, в том числе и поздний Диккенс. Булвер-Литтон видел все множество проблем, вставших перед Англией середины XIX в., и по-своему разрушал представление о викторианской Англии как стране, не знающей социальных конфликтов. В 1832 г., в период проведения парламентской реформы, Булвер-Литтон выступил с критикой аристократии, утратившей моральный авторитет в глазах народа. Булвер-Литтону принадлежит роль создателя "ньюгейтского" (от названия тюрьмы в Лондоне - Ньюгейт), по своей природе уголовно-романтического романа, который стал новым вариантов "черного", или "готического", романа конца XVIII в. В ранних романах Булвер-Литтона - "Пелэм" (1828), "Поль Клиффорд" (1830), "Юджин Эрам" (1832),- построенных на уголовной тематике, широко использующих детективно-приключенческую фабулу, ощутимо влияние романтической эстетики (в центре - сильная, яркая личность, необычайные обстоятельства, глубокие переживания) и просветительской прозы XV11I в. (сатирическое описание нравов высшего общества, дидактизм). Обращаясь к эпохам заката старых культурных традиций, форм власти, Булвер-Литтон пытался убедить читателей извлечь урок из опыта истории. С этой целью он нередко модернизировал прошлое, возложив на своих овеянных романтикой правонарушителей миссию носителей нового буржуазного порядка. Большое внимание Булвер-Литтон уделял прославлению личных добродетелей, что сказалось в разрабатываемом им "романе воспитания". Романтические и реалистические черты переплетаются и в лучшем романе Булвер-Литтона "Кенелм Чиллингли" (1873). Политические взгляды писателя нашли наиболее полное воплощение в романе "Парижане" (1873) и в фантастическом романе "Грядущая раса" (1874), написанных под впечатлением событий Парижской коммуны 1871 г. Парижская коммуна напугала писателя. В "Парижанах" он с особенной четкостью выразил свое кредо: только власть аристократии обеспечит расцвет страны, свободу и благосостояние народа. Буржуа, заявляет он, взяли слишком много власти. Своей кичливостью, своим меркантилизмом эти нувориши вызвали раздражение народа, а своей нелепой тягой к демократическим институтам привели народ в движение и дали ему возможность организоваться. Значительна роль Булвер-Литтона и в истории английской драмы XIX в. Его пьесы стали одним из явлений переходного периода от драматургии XVIII в. к драматургии XX в. В своих квазиисторических мелодрамах, пользовавшихся большой популярностью у современников ("Герцогиня де ля Вальер", 1836; "Леди из Лиона", 1838; "Ришелье". 1838, и др.), Булвер-Литтон пытался уйти от односторонности в изображении человеческого характера, которую не всегда могли преодолеть даже лучшие комедиографы XVIII в. Сильной чертой Булвер-Литтона-драматурга был его дар комической характеристики. В драме "Деньги" (1840) перед зрителем развертывались картины из жизни лондонского света, проходила целая галерея светских бездельников, охотников за богатыми невестами.
Кенелм Чиллингли, его приключения и взгляды на жизнь
(Kenelm Chillingly, his adventures and opinions. 1873)
- роман, в котором писателю удалось нарисовать правдивую картину корысти, беспринципности английского общества. Этому обществу он противопоставляет одинокого честного дворянина, молодого Кенелма Чиллингли, не желающего идти на идейные и моральные компромиссы. Личное счастье молодого человека разрушено. Его невесту Лили приводят к смерти муки совести: согласившись на брак с Кенелмом, она тем самым нарушила обет, данный благодетелю их семьи - ее опекуну, женой которого обещала стать. Булвер-Литтон, отрицательно относившийся к буржуазному прогрессу и буржуазной демократии, старается подчеркнуть близость своего дворянского героя к народу и делает его другом бедняков: Кенелм занимается филантропической и просветительской деятельностью.
Произведешь
Кенелм Чиллингли, его приключения и взгляды на жизнь / Пер. под ред. Д. Горфинкеля: Вступ. ст. А.Чичерина.- М.; Л.: Худож. лит., 1965.- 567 с.; Пелэм, или Приключения джентльмена / Пер. А.С.Кулишер, Н.Я.Рыковой.- М.: Гослитиздат, 1958.- 610 с.; Последние дни Помпеи / Сокр. пер. В.Хинкиса: Предисл. С.Л. Утченко. - М.: Детск. лит., 1965.- 365 с.; Призрак / Лит. обработка и приложение Г.Пархоменко.- М.: Радуга, 1994.- 432 с.; Пьесы / Вступ, ст. Ю. Кагарлицкого, Р.Облонской.- М.: Искусство, I960.- 463 с.(Б-ка драматурга). The complete works: In 20 vol.- Leipzig: Fleischer. 1843; Kenelm Chillingly.- New York: Continental press, n. d. - XX. 333 p.
Литература
Lytton V. Bulwer-Lytton. - London: Home a. Van Thal, 1953. - 111 p.; Sadleir M. Bulwer: A panorama. - London, 1931.
[119]
ЭЛИЗАБЕТ ГАСКЕЛЛ (ELIZABETH GASKELL 1810-1865)
- была причислена К. Марксом наряду с Диккенсом, Теккереем, Ш. Бронте к "блестящей плеяде современных английских романистов, которые в ярких и красноречивых книгах раскрыли миру больше политических и социальных истин, чем все профессиональные политики, публицисты и моралисты, вместе взятые". Жена священника в Манчестере, одном из типичнейших городов индустриальной Англии, член различных филантропических организаций, она хорошо знала жизнь рабочих, условия их труда, что нашло отражение в ее романах. Помимо наиболее известного своего произведения "Мэри Бартон", Гаскелл выпустила ряд повестей и романов, в том числе "Север и Юг" (1855), в котором конфликт чувств разворачивается на выразительно представленном социальном фоне. Особое место в творчестве Гаскелл занимает небольшой по объему роман "Крэнфорд" (1853), с юмором изображающий жизнь обитателей провинциального городка и утверждающий. подобно многим произведениям Диккенса, веру в потенциальные гуманистические возможности человека. Перу Гаскелл принадлежит также биография известной писательницы Шарлотты Бронте (1857), с которой ее связывала многолетняя дружба.
Мэри Бартон (Mary Barton. 1848)
- роман, в котором Гаскелл, обращаясь к жизни манчестерских ткачей 30-40-х гг. XIX в., рисует тяжкие условия их работы и быта, раскрывает высокие нравственные качества простых людей. Джон Бартон, подлинный герой романа, проходит сложный путь от рядового рабочего до революционера-чартиста и политического руководителя. Жизнь Бартона неотрывна от политической борьбы, он участник митингов и собраний тайной профсоюзной организации, на которых решено убить фабриканта Карсона-младшего, чтобы отомстить за издевательства над рабочими. Жребий падает на Джона, и он совершает этот акт мести. В убийстве обвиняют молодого механика Вильсона, которого любит дочь Джона, работница Мэри, смелая, большой нравственной силы и благородства девушка. Она борется между страстным желанием спасти Вильсона и страхом выдать отца. Глубокое проникновение в жизнь английских пролетариев сочетается в романе со стремлением доказать возможность и плодотворность мирного сотрудничества капиталистов и рабочих.
Произведения
Крэнфорд / Пер. и коммент. И.Гуровой; Предисл. А. Елистратовой. - М.: Худож. лит., 1973.- 206 с.; Мэри Бартон: Манчестерская повесть / Пер. Т. Кудрявцевой; Предисл. А. Елистратовой. - М.: Худож. лит., 1963.- 471 с.
The works: In 8 vol. / With introd. by A. W. Ward.- London: Murray, 1930; Mary Barton / Предисл. И. М. Катарского. - М.: For. lang. publ. house, 1956.- 477 р.
Литература
Ивашева В. Щедрое дарование.- В кн.: Ивашева В. "Век нынешний и век минувший...", М., 1990, с. 302-340; Ремизов Б. Б. Элизабет Гаскелл: Очерк жизни и творчества. - Киев: Вища шк., 1974.- 171 с.
Craik W. A. Elizabeth Gaskell and the English provincial novel.London: Methuen, 1975.- XXI, 277 p.; Gerin W. Elizabeth Gaskell: A biography.- Oxford: Clarendon press, 1976.- XIV, 318 p.;
Wright Е. Mrs. Gaskell: The bases for reassessement. - London: Oxford univ. press, 1965.- XIV, 285 p.
УИЛЬЯМ МЕЙКПИС ТЕККЕРЕЙ (WILLIAM MAKEPEACE THACKERAY. 1811-1863)
- один из крупнейших мастеров реалистического романа XIX в. Родился в Калькутте, в семье чиновника, учился в Англии и, еще будучи студентом Кембриджского университета, писал для студенческих журналов. После путешествия по Европе он неудачно занялся коммерческими делами и, потеряв большую часть своего состояния, стал профессиональным журналистом. Теккерей сотрудничал в газетах радикального направления, в сатирических журналах, выпустил ряд очерков. В 1846-1847 гг. он опубликовал "Книгу снобов" сборник сатирических эссе, разоблачающих национальную болезнь - снобизм в разных его проявлениях. Это произведение положило начало творческому пути большого художника-реалиста. Проницательный и суровый критик буржуазно-аристократической Англии, Теккерей и в романах из современной ему жизни, и в произведениях исторического жанра стремился с правдивостью и беспощадной остротой разоблачать лицемерие, корыстную психологию, аморализм. Творчество Теккерея достаточно пессимистично; писатель не возлагал больших надежа на возможность социального переустройства общества. Теккерей был также талантливым карикатуристом, графиком и большинство иллюстраций к своим книгам делал сам.
[120]
Ярмарка тщеславия (Vanity fair. 1848)
- знаменитый роман Теккерея, события которого относятся к началу XIX в. В романе развиваются две связанные друг с другом сюжетные линии. Основное действующее лицо одной из них - Эмилия Седли, наивная и чистая девушка. Большая часть романа посвящена истории ее любви к Джорджу Осборну и их женитьбе, затрудненной многочисленными препятствиями. Вторая, гораздо более острая и яркая сюжетная линия связана с судьбой подруги Эмилии по пансиону бедной девушки Ребекки Шарп. Авантюристка и лицемерка, мечтающая любыми средствами разбогатеть и попасть в высший свет, Бекки Шарп на пути к достижению цели отбрасывает и совесть, и честь, и жалость к людям. Ее ум, ловкость, внешнее обаяние на время создают ей положение в обществе. Рисуя многочисленные приключения Бекки на широком фоне английской жизни первой половины XIX в., автор убедительно показывает читателю, что его героиня плоть от плоти общества, представленного в таких типических и полных сарказма образах, как маркиз Стайн - всеми уважаемый государственный деятель, морально нечистоплотный и распутный; сэр Пит Кроули провинциальный помещик, невежественный и корыстный самодур и грубиян; делец Осборн, готовый принести в жертву денежным расчетам счастье сына, и многие другие "марионетки" на "ярмарке житейской суеты".
История Генри Эсмовда (Henry Esmond. 1852)
- исторический роман из эпохи королевы Анны (начало XVIII в.); написан как мемуары Генри Эсмонда, вспоминающего молодые годы, проведенные в Англии, откуда он, глубоко разочарованный в политической жизни и нравах своей страны, уехал в Америку. Генри Эсмонд, благородный и душевно чистый человек, выглядит наивным и непрактичным в мире политической коррупции, продажности, беспринципности и денежного расчета. Он становится жертвой корыстных интересов своих знатных родственников Каслвудов. Генри был бесконечно предан им, хотя они присвоили его наследство, втянули в якобитский заговор. Претендент на престол, тайно доставленный Эсмондом в Англию и оказавшийся полным ничтожеством, заводит роман с красавицей Беатрисой Каслвуд, которая отвергла преданную и нежную любовь к ней Эсмонда и мечтает женить на себе будущего короля. Теккерей блистательно воссоздает характер эпохи - ее общественный и частный быт, мастерски рисует портреты политических деятелей, которые воплощают в себе цинизм и глубокое равнодушие к истинным интересам страны. На страницах романа возникают портреты писателей Свифта, Аддисона и др.
Ньюкомы (The Newcomes. 1855)
- семейная хроника, богатая разнообразными характерами. Один из самых привлекательных героев романа - художник Клайв Ньюком, ищущий в искусстве независимость от эгоистических интересов своей семьи. Клайн, его кузина Этель, его отец, гуманный по своим убеждениям человек, противостоят в романе резко и выразительно очерченным фигурам других Ньюкомов. Среди последних Бабушка Кью, классический образец высокомерной светскости и хищной расчетливости; трусливый и низкий владелец фабрики Барис Ньюком; маркиз Фаритош - светский повеса, глупец и невежда, и другие представители общественной верхушки Англии. В романе, отмеченном большой сатирической силой, звучат ранее не свойственные Теккерею сентиментально-примирительные нотки.
Произведения
Собрание сочинений: В 12 т. / Под общ. ред. А.Аникста и др.; Вступ. ст. В.В.Ивашевой.- М.:
Худож. лит., 1974-1980; История Генри Эсмонда, эсквайра, полковника службы ее величества королевы Анны, написанная им самим / Пер. А. Калашниковой; Послесл. А. Аникста. - М.: Правда, 1959.- 548 с.; Ярмарка тщеславия: Роман без героя / Пер. М.Дьяконова под редакцией М. Лорие;
Вступ. ст. Е.Клименко.- М.: Худож. лит., 1968.- 814 с.- (Б-ка всемирн. лит.). The works: In 26 vol.- London: Smith, Elder a. Co., 1899-1907; Henry Esmond.- London: Collins, 1954.- 448 p.; The Newcomes: In 2 vol.- London: Dent, 1962; Vanity fair.- London: Collins, 1954.-640 p.
Литература
Вахрушев B.C. Творчество Теккерея.- Саратов: Изд-во Саратовск. ун-та, 1984.- 150 с.; Ивашева В. За щитом скептицизма.- В кн.: Ивашева В. "Век нынешний и век минувший...", М., 1990, с. 181-249; Ивашева В. В. Теккерей-сатирик. - М.: Изд-во МГУ, 1958.- 304 с.; У. М.Теккерей:
Творчество. Воспоминания. Библиогр. разыскания / Сост. Е. Ю. Гениева при участии М. Н. Шишлиной. - М.: Кн. палата, 1989. - 487 с.; Теккерей в воспоминаниях современников / Сост., научн.
[121]
подгот. текста, вступ. ст., коммент. Б. Гениевой. - М.: Худож. лит., 1990.- 526 с.; Форстер М. Записки викторианского джентльмена: Уильям Мейкпис Теккерей / Пер. Т. Я. Казавчинской;
Предисл. Е. Ю. Гениевой. - М.: Книга, 1985.- 368 с.
Ray G. N. Thackeray: The uses of adversity, 1811-1846.- New York: McCraw-Hill, 1955.- XIII, 537р.; Ray G. N. Thackeray: The age of wisdom. 1847-1863. - New York: McCraw-Hill, 1958.-XIII, 523 p.
ЧАРЛЬЗ ДИККЕНС (CHARLES DICKENS. 1812-1870)
- родился в бедной семье мелкого чиновника. Материальное положение семьи было столь тяжелым, что отец попал в долговую тюрьму. С детства Диккенс вынужден был работать - на фабрике ваксы, клерком у адвоката и, наконец, судебным и парламентским репортером. Его первая книга "Очерки Боза" (1836-1837) - сборник очерков и рассказов, печатавшихся ранее в различных газетах и журналах. Уже будучи известным писателем, Диккенс совершил путешествие в США и рассказал в "Американских заметках" (1842) о своем глубоком разочаровании в американской демократии, вскрыл в остропублицистической форме коррупцию, которую он увидел в общественно-политической жизни страны. Диккенс быстро стал популярнейшим автором в широких кругах демократических читателей, и публичные чтения его произведений, с которыми он выступал в последние годы своей жизни, разъезжая по Англии, Ирландии, США, были триумфом прославленного писателя. Глубоким гуманизмом и сочувствием к "маленьким людям" - скромным труженикам, осуждением бесчеловечности и паразитизма проникнуты созданные им картины социальной и политической несправедливости. Сложные сюжетные переплетения, глубокая эмоциональность и нравственная чистота его романов захватывают и волнуют читателя. Велико познавательное и воспитательное значение его книг.
Записки Пиквикского клуба (The Pickwick papers. 1836)
- первая книга, принесшая Диккенсу славу. Содержание ее составляют комические приключения пожилого джентльмена мистера Пиквика и его трех друзей, отправившихся в сопровождении слуги Сэма Уэллера в путешествие с "научной целью". Чистые душой чудаки Пиквик и его друзья, совершенно бескорыстные и не запятнанные грязью меркантильной расчетливости люди, сталкиваются во время своего путешествия со многими темными сторонами английской действительности. Нравственно безупречный, добрый и наивный мистер Пиквик привлечен к суду за нарушение мнимого обещания жениться на алчной и хитрой вдове; он попадает в руки судебных крючкотворов, проводит некоторое время в долговой тюрьме, где познает ужас человеческих несчастий; знакомится с мистером Джинглем, авантюристом и жуликом, одним из занятнейших героев романа. Комизм положений, происходящих из-за столкновения наивных пиквикистов с их оборотистыми и лицемерными соотечественниками, ставшие знаменитыми "изречения" смышленого и остроумного слуги Сэма свидетельствуют о критической наблюдательности, остроте зрения писателя. Но в целом жизнь предстает в этой ранней книге Диккенса в идиллическом освещении: она согрета чувством оптимизма и жизнерадостностью сказки.
Оливер Твист (Oliver Twist. 1837)
- увлекательная и трогательная история злоключений маленького сироты Оливера Твиста, выросшего в приюте для бедных (так называемом работном доме). Описание работного дома, в котором бедняки подвергаются страшным унижениям, жестоко голодают, а дети превращаются в жалких маленьких рабов, стало сильнейшим реалистическим изображением бесчеловечной государственной "благотворительности". Убежав из приюты, Оливер Твист попадает в лондонские трущобы - гнездо нищеты и преступности. Он оказывается в шайке, где его учат воровству;
мальчик наверняка бы погиб, если бы не "идеальный" джентльмен мистер Браунлоу, забравший его к себе и оказавшийся близким другом семьи Оливера, которую тот считал навсегда утерянной. Эта благополучная развязка, построенная, правда, на совпадениях, раскрывает уверенность писателя в торжестве человечности над злом и несправедливостью.
Николас Никльби (Nicholas Nickleby. 1838)