Любая панорама призвана дать изобразительную информацию там, где простого статичного кадра недостаточно, где движение камеры подчинено необходимости творческого анализа окружающей обстановки, или зависит от переживании героя и продиктовано его ощущениями.
Присутствие в монтаже панорамного плана должно быть мотивировано содержанием всего эпизода.Панорама должна показывать то, что важно для развития действия, чего зритель не увидел и не ощутил бы, глядя на ту же ситуацию, но происходящую при съемке с неподвижной точки.
Только основная идея может подсказать, как выполнить панораму, какая техника при этом должна быть использована. Поставив себе творческую задачу, оператор выбирает условия съемки и включает камеру, ясно представляя себе итоги, к которым он придет в результате своих действий. Если этого нет – то возможны лишь ошибки или случайные совпадения. И то и другое неприемлемо в условиях производства, и на такой основе нельзя строить творческую работу.
Оператор игрового фильма может выполнять панорамирование, заранее приготовившись к съемке и зная все ее условия. В игровом кинематографе существует так называемый подготовительный период, во время которого оператор вместе с режиссером, художником и другими участниками съемочной группы может обсудить все этапы предстоящей работы. Приходя на съемочную площадку, он знает, где и как нужно действовать, чтобы добиться желаемого результата
Существуют серьезные теоретические расчеты, определяющие целесообразные режимы различных панорамных съемок. Специалистами выведены формулы, в которых учитывается и угол, образуемый траекторией движения объекта, и угол, под которым изображается отрезок пути с определением скорости изображения. Там же учитывается и допустимая величина фокусных расстояний оптических систем, и дистанция съемки, и скорость объекта, и многое другое. Но у оператора-документалиста во время съемки нет возможности знать эти параметры и тем более рассчитывать их по имеющимся формулам.
Документалист снимает панораму, на месте решая необходимость обратиться к приему, и определяет его технические параметры, основываясь на своем опыте и интуиции.
Это в известной мере требует от оператора-документалиста знакомства с основами режиссуры и сценарного мастерства, так как подчас конечный результат зависит от его единоличного решения.