ным образом (например, у человека заканчивается
состояние влюбленности). На третьей стадии он
должен признать, что эта разница действительно суО
ществует. На четвертой ему приходится согласитьО
ся с тем, что он гдеОто изначально совершил ошибО
ку. И, наконец, на пятой стадии он должен внутри
самого себя найти источник проецируемой энергии.
Эта последняя стадия, поиск источника проекции, всегда включает в себя процесс углубления самоО
познания.
Ослабление проекций, а также исчезновение
воплощенных в них надежд и ожиданий — это всегО
да чрезвычайно болезненный процесс. Но он обязаО
тельно должен предшествовать самопознанию. ПоО
теря надежды на спасение, которое придет извне, дает нам шанс самим поучаствовать в собственном
спасении. У каждого внутреннего ребенка, который
съежился от страха и ищет спасения от мира взросО
лых, есть взрослый, который в принципе готов неО
сти за него ответственность. Постепенно осознав
содержание проекций, человек совершает огромО
ный шаг в направлении выхода из детского состояО
ния.
* Projection and ReАCollection in Jungian Psychology, p. 9ff.
56
Глава 2
Изменения в ощущении собственного тела
и в переживании времени
Основная установка, характерная для стадии перО
вой взрослости, связана с проецированием чувсО
тва юношеского всемогущества на неопределенное
будущее. Когда вовсю бурлит энергия, довольно
легко упустить из внимания важное событие. ВозО
можно, человек этой ночью плохо выспался. Потом
ему кажется, что он чувствует себя так, как обычно, но делает все гораздо медленнее. Затем появляется
постоянное легкое недомогание и незначительное
напряжение.
Молодые люди обычно воспринимают свое здоО
ровое тело как непреложную данность. По их мнеО
нию, оно должно служить им и защищать, а если
нужно, его можно подвергнуть тяжелым испытаО
ниям, но при этом организм всегда должен сам восО
станавливаться. Но приходит время, когда человек
начинает осознавать, что существуют неизбежные
изменения, которые происходят помимо его воли.
Тогда тело становится врагом, ненавистным противО
ником в той героической драме, в которой нам сужО
дено исполнять свои роли. Сердце поОпрежнему проО
должает надеяться, но тело уже не откликается на
эти надежды так, как это было раньше. Именно этот
диссонанс проявляется в жалобе Йетса: «Выньте мое