Если Питри говорит, что что-то важно, я обычно пытаюсь понять то, о чем он говорит. И все же я не уверен, что эта галька не попала в Царскую камеру уже много лет спустя после завершения строительства пирамиды Хеопса. С другой стороны, Питри высказывает еще одно заслуживающее внимания предположение, и я не могу не задаваться вопросом, не отводили ли данной гальке те, кто ее сюда поместил, какой-то боже значимой роли. Если мы бы изготовили такой предмет, как упомянутый ящик, и настроили бы его так, чтобы он колебался при определенной частоте, мы бы понимали, что его установка на плоском полу привела бы в какой-то мере к затуханию колебаний. Однако если бы мы установили ящик одним концом на гальку, тогда его колебания могли бы быть максимальными.
Другая особенность Большой галереи, которую тоже необходимо подтвердить на месте, — это приблизительный угол, образуемый за счет ratchet-style ceiling. Дело в том, что рассчитать точную величину угла перекрывающих друг друга каменных плит на этом потолке нельзя из-за того, что данные, представленные двумя найденными мною исследователями, которые уделили большое внимание этим нахлесткам, противоречат друг другу. Впрочем, предварительные расчеты по меньшей мере интересны. По словам Смита, угол Большой галереи составляет 26°17′ 7″, ее высота колеблется от 333,9 до 346,0 дюйма (848,11 — 878,84 см), и он насчитал тридцать шесть нахлесток на потолке длиной 1844,5 дюйма (4685,03 см)[89]. Рассказывая о своих наблюдениях и измерениях наклонных плиток, Смит говорит: «…когда я упирался концом измерительной линейки в кровельные плиты, то разница между ними по высоте доходила до 12,1 дюйма (30,73 см), и ее я приписывал по большей части той же причине [тому, что потолочные плиты имели наклон]»[90]. С нахлестками, наклон которых оценивался приблизительно в 12 дюймов, поверхность перекрывающих друг друга каменных плит на потолке расположена под углом в 45° от вертикальной плоскости (135° в полярных координатах, учитывая, что края галереи расположены под 90°). При таком наклоне потолочных плит звуковая волна, направленная вертикально к потолку, отражалась бы от плитки под углом 90° и уходила бы в сторону Царской камеры (см рис 39).
В связи с этим приобрел значение другой доклад, не произведший в свое время должного впечатления. В нем сообщалось, что, когда рабочим Эль Мамуна пришлось прорубить из Большой галереи ложную дверь, на место изъятого камня сверху опустился другой. Это довольно краткое сообщение, и оно требует дальнейшего изучения, если, разумеется, это возможно, так как рабочие Эль Мамуна вырубили столько известняка, что данный случай остался практически незамеченным. Но что, если данный камень опустился потому, что выложенный плиткой пол в этой галерее такой же, как и потолок? Большая часть камней, вырубленных в поднимающемся коридоре людьми Эль Мамуна, была сброшена в спускающийся вниз коридор. Впоследствии исследователи, например, Кавилья, Дейвисон и Питри очистили в конце концов этот проход от мусора, и большая его часть попала на свое традиционное место — свалку мусора с северной и восточной стороны от пирамиды Хеопса. Питри сообщил о находке внутри пирамиды камня в форме призмы с полукруглым пазом по всей длине. В спускающемся вниз коридоре он обнаружил гранитный блок толщиной 20,6 дюйма и просверленным отверстием на одном конце. Откуда он сюда попал и для чего его использовали — это осталось тайной для Питри, который писал: «Из какой части он взялся — загадка; здесь нет ничего подобного, да и мест таких нет»[91]. Впрочем, внимание исследователей привлекли боже важные сведения и потому нет ничего удивительного в том, что этим мелочам придали мало значения.
Было высказано предположение, что прерывистый потолок в Большой галерее служит для предотвращения накопления сил, давящих на угол галереи и того, что расположено ниже. В то же время в других, идущих под углом коридорах внутри пирамиды Хеопса, спускающихся вниз и поднимающихся вверх коридорах, потолки плоские, поэтому я вынужден заключить, что данная особенность на самом деле служила некой акустической задаче
Хотя некоторые путеводные нити для нас утеряны, инженер-акустик, изучив лишь размеры и углы в Большой галерее, может подтвердить, что здесь звук действительно отражается так, как я сказал. Быть может, настоянная книга подвигнет какого-нибудь инженера на создание компьютерной модели Большой галереи и проведение анализа движения звука внутри данной полости. Хотя я и пытался изыскать возможность для проведения исследования, мне не удалось найти того, кто, имея доступ к сверхмощной ЭВМ, горел бы желанием заняться такой работой, а, насколько мне известно, необходимые программы для современного мне компьютера еще не созданы.
Также мы можем допустить, что внутри Большой галереи существовали и другие акустические устройства, которых в настоящее время там нет. Зная, что Царская камера отвечает на звук: конкретной частоты, превращая таким способом ту энергию в электрическую, я ранее предположил, что внутри Большой галереи находятся резонаторы, преобразующие соединенные колебания Земли и пирамиды в звук, распространяющийся по воздуху. На существование резонаторов указывают сделанные в Царской камере открытия, замеченные в Большой галерее явления и ее конструкция. Наличие двадцати семи пар канавок в боковых скатах можно объяснить в том случае, если мы предположим, что в каждой паре канавок находилось устройство резонатора, а канавки служили для закрепления резонаторов. Их конструкция навсегда останется тайной; впрочем, если их функция заключалась в том, чтобы адекватно отвечать на колебания Земли, тогда мы можем предположить, что они, возможно, напоминали современное устройство с такой же функцией — резонатор Гельмгольца.
Резонатор Гельмгольца отвечает на колебания и максимально усиливает передачу энергии от источника колебаний. Обычно его делают из металла, однако он может быть изготовлен и из других материалов. Классическим примером резонатора Гельмгольца является пустая сфера с круглым отверстием, равным от 1/10 до 1/5 диаметра сферы. От размера сферы зависит частота ее колебаний. Если резонансная частота резонатора находится в гармонии с источником колебаний, скажем, камертоном, то он извлечет энергию из камертона и будет резонировать с боже высокой амплитудой, чем камертон без него. Он заставляет камертон производить больше энергии, чем обычно, или «загружает» камертон. В том случае, если запас энергии в камертоне не будет пополнен, он истощится быстрее обычного. Однако, пока источник испускает колебания, резонатор будет черпать из него энергию во все возрастающем количестве (см рис. 40)[92].
Также мы могли бы предположить, что каждый резонатор, установленный в Большой галерее, был оборудован несколькими устройствами наподобие резонатора Гельмгольца, которые были настроены на частоты разных гармоник. Каждый резонатор по сравнению с предыдущим реагировал бы на более высокую частоту. Подобно тому, как Царская камера отвечала на поступление энергии — создавала аккорд фа-диез, эти резонаторы поднимали частоту идущих из Земли колебаний. Для повышения частоты резонаторов древние ученые должны были бы уменьшать размеры и, следовательно, сократить расстояние между двумя стенами, соприкасающимися с каждым резонатором. На самом же деле стены в Большой галерее по мере продвижения внутрь поднимаются все выше, и не исключено, что держатели резонаторов едва не доходили до потолка. Их основание устанавливали в канавки наклонных плоскостей. Поэтому неудивительно, что в Большой галерее существуют дополнительные доказательства в пользу данной посылки, особенно в наружном виде галереи, на которую редко обращают внимание. Это паз, или канавка, вдоль второго слоя ступенчатой стены. Ее наличие наводит на мысль, что резонаторы находились внутри Большой галереи и что они были установлены либо закреплены шпонкой следующим образом: сначала их вставили в пазы на наклонных плоскостях, затем закрепили вертикально в канавке при помощи шпонки. После того как резонаторы были установлены и закреплены, они из-за угла наклона не могли двигаться (см. рис 41). Вертикальные держатели древнеегипетских резонаторов были скорее всего сделаны из дерева, поскольку оно относится к числу тех материалов, которые лучше всего реагируют на колебания. Кстати, и мы об этом поговорим в двенадцатой главе, их исчезновение из пирамиды легко объяснимо. Изготовляя резонаторы из дерева, древние египтяне сделали естественный и логичный выбор, так как само дерево, вероятно, издавало гудящий звук.
До своей поездки в Египет в 1986 году я высказал догадку, что деревянные резонаторы были зафиксированы в пазах вдоль пола Большой галереи, но уравновешены вертикально, доходя почти до самого верха галереи. Будь это предположение правильным, тогда бы геометрия этих двадцати семи пар канавок подтвердила его. Их нижняя часть, вероятно, была бы параллельна горизонтальной плоскости, а не углу галереи, боковые стенки канавок расположены вертикально по отношению к горизонтальной плоскости, а не перпендикулярно углу галереи. Это важная деталь, к тому же легко проверяемая.
Во время первого странствия внутри пирамиды Хеопса в 1986 году мне не удалось выяснить геометрию этих канавок, поскольку они были забиты грязью и мусором На следующий день я прихватил с собой суповую ложку, «позаимствованную» мною в гостиничном ресторане. Выковыривая грязь и мусор под взглядами туристов и проводников, смотрящих на меня как на сумасшедшего (на самом деле это занятие было, вероятно, незаконно, поскольку для проведения в Египте раскопок требуется специальное разрешение), я наконец добрался до дна одной канавки.
Она оказалась, как я и предсказывал, параллельна горизонтальной плоскости, а ее боковые стенки — перпендикулярны. Другие канавки тоже были перпендикулярны горизонтальной плоскости, хотя у некоторых нижняя часть была параллельна полу галереи. Б обоих случаях канавки были, видимо, предназначались для установки вертикальной конструкции, а вовсе не сдерживать вес, который бы давил сбоку (см. рис. 42).
Пытаясь определить конструкцию резонаторов и материалы, из каких они были изготовлены, мы должны рассмотреть данные, полученные на основании изучения артефактов, находящихся в Каирском музее, где можно встретить самые замечательные достижения в области механической обработки. В музейной коллекции находятся каменные кувшины и чаши, столь филигранно обработанные на станке и соразмерные, что вызывают удивление и благоговение. Особенно одна чаша из кристаллического сланца с тремя углублениями в сторону центра, это просто шедевр. Если мастера использовали ультразвуковую технику и сложные станки, тогда мне понятно, как она могла быть изготовлена. Однако даже допустив, что они применяли такие методы, я все равно не мог уяснить для себя, зачем им было создавать столь сложное изделие для использования, по-видимому, в домашних условиях (см. рис 43). Других исследователей, например Грэма Хэнкока, ставили в тупик широкие, круглые вазы с узким горлышком. Он писал: «Во время своих путешествий в Египет я исследовал множество каменных сосудов, восходящих в ряде случаев к додинастическому периоду, которые были загадочным образом выточены из таких разных материалов, как диорит, базальт, кварцевый кристалл и метаморфический сланец. Так, например, в камерах ступенчатой пирамиды Джосера, построенной в эпоху третьей династии, было найдено боже 30 000 подобных сосудов. Эта находка свидетельствует о том, что им столько же лет, сколько и Джосеру (т, е. примерно 2650 г. до н. э.)»[93].
Впрочем, возраст этих артефактов не имеет особого значения, поскольку с каким мастерством были выполнены эти изделия, противоречит представлению, согласно которому они использовали примитивные инструменты. Я полностью согласен с Хэнкоком, который, размышляя по поводу этой невообразимой техники, говорил: «Почему невообразимой? Да потому что среди сосудов встречается множество высоких, пузатых ваз с длинным, тонким, изящным горлышком, часто с расширенной частью. Еще не изобретен инструмент, при помощи которого можно изготовлять вазы подобной конфигурации, ибо такой инструмент должен быть достаточно узким, чтобы проходить через горлышко, и достаточно прочным (и нужной формы), чтобы удалить изнутри материал. Как же мастер умудрялся давить с такой силой внутри вазы вверх и наружу?»[94]
Вопросы, поставленные Хэнкоком, законны. В бытность станочником мне доводилось изготавливать для аэрокосмической промышленности предметы меньшего размера, но с такой же геометрией. При удалении материала из современных изделий из нержавеющей стали я сначала сверлил отверстие, а потом прибегал к посредству специальных резцов L-образной формы. Расчистив высверленное отверстие при помощи первого резца L-образной формы, я затем, держа каждый последующий резец в руке, засовывал его L-образным концом через горлышко внутрь изделия и лишь после этого закреплял его в резцедержателе. Зафиксировав его, перед тем как включить токарный станок, должен был удостовериться, что он установлен правильно. Это было не просто, мне приходилось пользоваться небольшим карманным зеркальцем и мощным источником света, чтобы заглянуть внутрь изделия (см рис. 44).
Единственное различие между мною и древними египтянами заключалось в том, что я работал со сталью, а они — с гранитом, диоритом, базальтом и метаморфическим сланцем. Я был сильно озадачен и не мог понять, почему они при изготовлении ваз взяли на себя такой труд. Мы-то уж точно сейчас не пойдем на это. Их назначение, очевидно, было очень важным и требовало таких усилий. Затем мне пришло на ум, что эти каменные артефакты, возможно, вовсе и не домашние вазы, а предметы, использовавшиеся в каких-то иных целях Быть может, с их помощью колебания преобразовывали в распространяющийся в воздухе звук. Их форма и размеры, а также их количество — в камерах под Ступенчатой пирамидой было обнаружено 30 000 ваз, порождают вопрос «Не являются ли эти сосуды разыскиваемыми нами резонаторами Гельмгольца?» И подсказку мы находим в Каирском музее, в собрании которого имеется чаша с прикрепленным к ней рожком, на другой чаше нет ручек, обычно встречающихся на домашней вазе или урне, зато снабженной с каждой стороны механически обработанным приспособлением, похожим на цапфу. Эти цапфы могли использовать для закрепления чаши в устройстве резонатора (см. рис 45 и 46).
Возвратившись к пирамиде Хеопса, мы находим доказательства в пользу нашей теории. Загадочная передняя уже давно наводит страх и является предметом обсуждений. Людвиг Борчардт, директор Немецкого института в Каире (примерно 1925 г.), предположил» что каменные плиты были опущены после погребения Хуфу. Он полагал, что в полукруглых пазах гранитной обшивки крепились деревянные балки, служившие лебедками для опускания блоков (см. рис. 47).
Борчардт, пожалуй, не так уж далеко продвинулся в своем анализе механизма, находившегося внутри передней. Если предположить, что древние египтяне, изготовив резонаторы, установили их в Большой галерее, им потребовалось направить звук определенной частоты, т. е чистый гармоничный аккорд, в Царскую камеру. Для этого им следовало установить акустический фильтр между Большой галереей и Царской камерой. После установки отражательных перегородок в передней звуковые волны, идущие из Большой галерее по коридору в Царскую камеру, проходили через фильтр, который пропускал в объемный резонатор только определенную частоту либо гармонику той частоты. Те же звуковые волны, длина которых не совпадала с размерами между перегородками, отфильтровывались, закрывая доступ в резонансную Царскую камеру помехам, снижающим производительность системы (см рис. 48).
Объясняя существование полукруглых пазов на западной стороне передней и плоской поверхности на восточной, мы могли бы выдвинуть предположение о том, что после установки перегородки прошли точную настройку, или tweaking. Это можно было сделать при помощи кулачков. Вращая кулачки, смещенный вал поднимал, и опускал бы перегородки до тех пор, пока производительность системы не достигла своего максимума. Возможно, потребовалось только небольшое движение. Максимальная производительность была бы достигнута тогда, когда потолок в первой части коридора (от Большой галереи), потолок в коридоре, ведущем от акустического фильтра к резонансной Царской камере и нижняя поверхность каждой перегородки были бы расположены на одной линии. Вал, поддерживающий перегородки, требовалось закрепить в стержневом блоке, расположенном на плоской поверхности облицовки на противоположной стене.
Во время беседы со Стивеном Мехлером и инженером-акустиком Робертом Ваутером я обсудил свое предположение относительно предназначения передней. Ваутер тоже сказал, что она использовалась в качестве акустического фильтра, и согласился с тем, что необходимо провести новые исследования, чтобы определить, какие физические принципы были использованы, путем «обратного проектирования» размеров комплекса Царской камеры.
Итак, вдруг моя теория правильна, и пирамида Хеопса была в прошлом энергетической установкой с объемным резонатором? Если это так, тогда возникает вопрос: «Как удавалось древним египтянам избегать перегрузок либо образования разрушительной волны, уничтожившей мост Такома Нэрроуз?» Ведь колебательная система, способна в конце концов разрушить самое себя, если, конечно, не существует способов отвода или погашения энергии. Древним египтянам было необходимо изыскать системный способ контроля за уровнем энергии. Поскольку объемный резонатор мог отвести определенное количество энергии — то, какое мог переработать гранитный комплекс, — здесь должны были существовать определенные способы контроля за энергией, накапливавшейся внутри Большой галереи.
Обычно есть три способа предотвращения выхода из-под контроля колебательной системы. Во-первых, можно перекрыть источник колебаний. Поскольку таким источником являлась сама Земля, древние египтяне, естественно, не могли прибегнуть к этому способу. Во-вторых, можно повернуть процесс, происходящий между резонатором и его источником, в обратную сторону. В-третьих, можно придумать способ, позволяющий удерживать колебания на безопасном уровне. Так как источником колебаний пирамиды Хеопса являлась наша планета, то совершенно очевидно, что древние египтяне могли выбрать только второй или третий способ. Мы обратимся к третьему способу, поскольку для продолжительной работы энергетической установки нужен постоянный источник энергии. Существуют два способа удерживать колебания на одном уровне. Один заключается в том, чтобы гасить их, другой — противодействовать им при помощи интерференционной волны, которая нейтрализует колебания. Гасить колебания было бы непрактично, учитывая предназначение пирамиды Хеопса. Здесь в отличие от моста в гашении не всегда возникала необходимость. Да и, кроме того, оно бы снижало эффективность работы механизма. Также в данном случае скорее всего потребовалось бы создание движущихся частей наподобие глушителей в пианино. Приняв во внимание эти соображения, я стал боже внимательно изучать возможность того, что древние египтяне нейтрализовали лишние колебания при помощи внефазовой интерференционной звуковой волны. Я начал свое исследование с поднимающегося вверх коридора, ибо только здесь имеется внутри пирамиды элемент, содержащий «устройства», к которым можно подобраться снаружи. Если операторы данного механизма считали, что следует нейтрализовать колебания, они могли бы быстро сделать это снаружи пирамиды. Я называю гранитные затычки внутри коридора «устройствами» по той же причине, по какой называю «устройствами» гранитные балки над Царской камерой — они слишком сложны и трудоемки для их предполагаемой цели (см. рис. 49). Не было нужды, если древние египтяне стремились уберечь гробницу фараона от разграбления, перегораживать поднимающейся вверх коридор гранитными глыбами — достаточно было и известняковых. С практической точки зрения известняк был бы даже лучше. То, что камни, «блокирующие» данный проход, из гранита, только бы помешало уберечь внутренние камеры от разграбления, а ведь в этом и состоит, как гласит традиционная теория, их назначение. На самом же деле они б только привлекли внимание, как было в случае с Эль Мамуном, к существованию поднимающегося вверх коридора и, следовательно, ко всей системе коридоров и камер. Нет, эти гранитные затычки поставлены здесь с какой-то иной целью!
Исследуя их и думая над их предназначением, я пришел к заключению, что они могли играть внутри конструкции, куда их установили, две важные роли. Первая: получение информации операторами энергетической установки посредством ответа на звук, порожденный внутри Большой галереи и распространяющийся вниз по поднимающемуся вверх коридору. Операторы могли бы прикрепить датчики колебаний, похожие на использованные Дэнли акселерометры, к нижней гранитной затычке, к который можно подобраться по спускающемуся вниз коридору, и таким образом иметь возможность следить за уровнем энергии внутри Большой галереи. Вторая задача, которую, возможно, выполняли эти гранитные затычки, заключалась в том, чтобы отвечать на колебания, вызываемые аппаратурой в спускающемся вниз коридоре, и передавать внефазовые интерференционные волны в поднимающейся коридор и Большую галерею с целью помешать колебаниям приобрести разрушительную силу. Эти функции объясняют не только, почему древние строители изготовили эти затычки из гранита, а не из известняка, но также и то, как им удавалось регулировать уровень энергии внутри системы. Кроме того, мы можем предположить, что древние египтяне активировали данную систему, послав сигнал нужной частоты по поднимающемуся вверх коридору. Друтми словами, вся система стала бы вибрировать и в дальнейшем черпала бы энергию из Земли без каких бы то ни было энергетических затрат со своей стороны.
Изучая эти блоки, Питри обратил внимание на то, что примыкающие поверхности у них не плоские, а волнистые с отклонением+0,3 дюйма(0,76 см). Он писал:
Эти служащие затычками блоки высечены из глыб красного гранита, и углы у них закруглены. Кроме того, соседние поверхности не очень плоские, волнистые плюс-минус 0,300 дюйма. Эти особенности я сумел обнаружить лишь тогда, когда сверху засунул свою голову между закругленными краями 2-го и 3-го блоков, не соприкасающимися между собой; 2-й блок застрял в 4 дюймах от 3-го. Существующий верхний край не тот, что был прежде; тот был отбит, и теперь на полу, несколько южнее, покоится кусок гранита. Судя по всему, первоначально затычка была на 24 дюйма больше[95].
Я не смог проверить это, когда был в Египте, так как глыбы, к которым можно пробраться по туннелю Эль Мамуна, со времен Питри опустились вниз и ныне соприкасаются друг с другом. (Интересно, что наблюдения Питри полностью опровергают и отправляют на покой традиционные теории, согласно которым гранитные затычки были опущены в поднимающемся вверх коридоре. Гранитные осколки, по словам Питри,»… и теперь на полу покоятся…». Это бесспорное доказательство того, что гранитные затычки были установлены во время строительства пирамиды Хеопса). Однако замечания Питри позволяют в рамках моей теории сделать интересное предположение. Не была ли поверхность блоков специально обработана так, чтобы преобразовывать звуковые волны? Не предназначен ли поднимающийся вверх коридор для того, чтобы направлять внефазовые интерференционные звуковые волны в Большую галерею, контролируя таким образом уровень энергии в системе? Ища ответы на эти вопросы, я столкнулся с новыми загадками вокруг пирамиды Хеопса — и возможное их решение я находил в рамках своей теории.
Мы уже рассмотрели следующие элементы энергетической системы: кристаллические преобразователи, находящиеся в гранитной облицовке Царской камеры, настроенные гармонические характеристики камеры с Землей, акустические свойства Большой галереи и конструктивные элементы (акустические фильтры) передней. Впору понять, как они взаимодействуют.
Очевидно, что для слаженной работы системы нужны не только названные выше элементы. Для электрической энергии, преобразованной из механической, необходима среда, через которую может проходить электричество. На современной электростанции пар, проходя через лопасти турбины, заставляет вращаться генератор, вызывающий движение потока электронов по медной проволоке. На нашей же электростанции колебания Земли порождают колебания в гранитной облицовке Царской камеры, и эта колеблющаяся масса кварцсодержащей породы вулканического происхождения воздействует на газообразную среду внутри камеры. Сейчас этой средой является воздух, тогда же, когда эта электростанция работала, внутренние камеры пирамиды Хеопса скорее всего были заполнены водородом. В Камере царицы имеются весомые доказательства, что использовали для производства водорода (мы их рассмотрим в следующей главе). Необходимо разъяснить технологию применения этого газа.
Чтобы максимально увеличить производительность данной системы, атомы, образующие газовую среду внутри камеры, должны обладать необходимым свойством — собственная частота газа должна резонировать в гармонии со всей системой. Если быть точнее, резонанс камеры, который можно отрегулировать, должен резонировать в гармонии с частотой водорода, которая не меняется. При выполнении этих условий атомы водорода боже эффективно поглощали бы энергию, выработанную внутри камеры. Атомарный водород — это самый простой атом, состоящий из одного протона и одного электрона и испускающий во Вселенной микроволновую энергию. Это микроволновое фоновое излучение, оставшееся еще со времен Большого взрыва, впервые наблюдали в 1965 году Арно Пензиас и Роберт Вильсон из лаборатории фирмы «Белл-Телефон» в Муррей Хилл, штат Нью-Джерси. Температура и интенсивность данного излучения на всех участках неба почти одинакова. Если мы посмотрим на ночное небо, то увидим множество ярких участков со скоплениями звезд и яркие планеты на фоне черного космоса. Однако космическая микроволновая фоновая температура на разных участках неба практически одна и та же. Характеристики этого сигнала от Большого взрыва неизменны, и он бомбардирует Землю с самого начала ее формирования[96]. Этот космический сигнал необходим для работы гизской электростанции. Чтобы понять, как это происходит, необходимо изучить принцип действия мазера.
Мазер — это сокращенное название микроволнового квантового генератора. Он был создан до лазера — другой акроним, означающий оптический квантовый генератор, — который, когда его только разработали, называли оптическим мазером Итак, давайте рассмотрим принцип действия лазеров и мазеров.
Чтобы понять принцип работы мазера, лучше начать с описания того, что мы все способны видеть, — со света. Большая часть известного нам света — это некогерентный свет. Свет лампы дневного света, заливающий наши дома после щелчка выключателя, является следствием электрического разряда, возбуждающего атомы в газообразной среде и посылающие электроны на боже высокую орбиту вокруг протона. Электроны не могут до бесконечности находиться на этом боже высоком энергетическом уровне и в конце концов опускаются обратно до своего исходного, или «основного состояния», освобождая при этом массу электромагнитной энергии. Эта масса энергии называется фотоном. Фотоны и есть тот свет, который мы видим, и их свойства, т. е. длина волны и частота, зависят от атомов в газе. Мы определяем эти свойства по цвету света. В лампе дневного света излучение фотонов носит беспорядочный характер, и они летят в совершенно непредсказуемом направлении (см. рис. 50). Количество постоянно излучаемых фотонов настолько велико, что они летят во всех мыслимых направлениях, освещая в результате помещение.
Особенность лазера основана на том допущении, что, хотя фотоны в оптической трубке распространяются во всех направлениях, какое-то из этих направлений совпадет с направлением трубки, оно будет параллельно ее оси. Стало быть, если мы поместим на концах трубки зеркала и установим их параллельно друг другу, фотоны будут отражаться от зеркал и лететь обратно вдоль оси.
Вот тогда-то и срабатывает принцип «индуцированного излучения» лазера. Фотон, летящий обратно вдоль оси, сталкивается с атомом, электрон которого находится на боже высоком энергетическом уровне. При этом электрон под воздействием фотона опускается на боже низкий энергетический уровень, что стимулирует испускание другого фотона. Теперь вдоль оси трубки к зеркалу на другом ее конце летят два фотона. Затем количество фотонов увеличивается сначала с двух до четырех, потом до восьми и так даже (см рис. 51). Учитывая, что фотоны распространяются со скоростью 186 282 мили в секунду, за сравнительно короткое время, энергия в лазере накапливается почти мгновенно[97].
Впрочем, лазер подвержен тем разрушительным колебаниям, о которых мы уже говорили и которые явились причиной обрушения моста Такома Нэрроуз. Камера лазера — это резонатор, и от некоторого количества энергии необходимо избавляться, иначе резонатор разрушится. С этой целью зеркало покрывают материалом, пропускающим определенный процент энергии лазера через нижний слой, остальная же энергия возвращается обратно в камеру.
Луч света, испускаемый лазером, когерентен, направлен (не распространяется, как свет от карманного фонарика) и монохроматичен. Другими словами, свет одной частоты или одного цвета проходит через заднее зеркало в виде очень узкого луча. Свет распространяется волнами, и волны лазерного луча имеют одну и ту же длину и совпадают по фазе. Вот что можно сказать о распространении луча лазера. Поскольку луч когерентен и направлен, свет не видно до тех пор, пока он не встретится с каким-нибудь объектом, например, демонстрационным экраном или дымом в воздухе.
Как известно, электрическая лампочка является источником некогерентной световой энергии, а микроволновая печь может служить примером некогерентной микроволновой энергии. Мазер отличается от лазера тем, что его фотоны находятся в другой част электромагнитного спектра — тем не менее принцип их действия одинаков. Существует много конструкций лазеров и мазеров (см. рис. 52). В пирамиде Хеопса имеются доказательства того, что древнеегипетские инженеры и конструкторы знали и использовали принципы мазера для концентрации энергии, поглощаемой при помощи пирамиды из Земли, и доставки ее во внешний мир. Подтверждение тому можно отыскать в Царской камере.
Электростанция — это, можно сказать, огромный двигатель. Как в любом типе двигателя, поступающее в него топливо превращается в энергию. Эта энергия затем преобразуется в другие виды энергии, например, механическую или электрическую энергию, которую, в свою очередь, используют в определенных целях. Превращение или преобразование водорода в полезную энергию в рамках гизской энергетической системы начиналось после поступления звуковых колебаний соответствующей частоты и амплитуды. (Амплитуда — это количество энергии в звуковой волне.) На основе полученных данных вырисовывается следующая картина: звук поступал в Царскую камеру и вызывал колебания в гранитной породе, то есть заставлял фактически колебаться тысячи тонн гранита. Частоты внутри камеры последовательно поднимались и в конце концов, превысив низкую частоту Земли, достигали такого уровня, когда они возбуждали водород до боже высокого энергетического состояния. Царская камера — это чудо инженерного искусства Здесь механическая энергия нашей планеты превращалась или преобразовывалась в полезную энергию. Это объемный резонатор, где фокусировался звук. Звук, распространяющийся по коридору на резонансной частоте этой камеры — либо ее гармоники — с достаточной амплитудой, заставлял бы колебаться эти гранитные балки. Звуковые волны не той частоты отфильтровывались бы в акустическом фильтре, боже известном нам как передняя (см. рис 53).
Звуковая энергия преобразовывалась бы благодаря пьезоэлектрическому эффекту кремневокварцевых кристаллов, содержащихся в граните, в короткие радиоволны. Это устройство стало бы также и источником ультразвукового излучения. Водород, полученный в Камере царицы, расположенной прямо под Царской камерой, заполнял бы верхние камеры, а потом активно поглощал эту энергию.
Атомарный водород, как я уже говорил, — это самый простой атом, состоящий всего лишь из одного электрона и одного протона Электрон «накачивают» энергией до повышения его энергетического уровня. Другими словами, электрон вынуждают удалиться от протона Такое состояние для электрона противоестественно, и со временем он возвращается в свое «основное состояние», освобождая при этом массу энергии (см рис. 54). Электрон можно заставить вернуться в исходное состояние при помощи входного сигнала — другой массы энергии — той же частоты. В результате входной сигнал, возбудив атом водорода, движется дальше, унося с собой энергию, освобожденную электроном.
В гизской электростанции северная шахта служила волноводом, через который распространялся входной микроволновый сигнал. Обычно волновод бывает прямоугольной формы: его ширина является длиной волны микроволновой энергии, а его высота составляет около половины его ширины. Северная шахта так построена, что она идет с северной стороны через пирамиду прямо к Царской камере. Упомянутый микроволновый сигнал, вероятно, поступал на внешнюю поверхность пирамиды Хеопса и оттуда направлялся в волновод (см. рис 55).
Поверхность, некогда ровная, снаружи пирамиды Хеопса имеет форму чаши, и ее, возможно, использовали для сбора радиоволн в микроволновом диапазоне, постоянно бомбардирующих из космоса Землю. Удивительно то, что этот волновод, ведущий к камере, очень близок по своим размерам длине волны микроволновой энергии — 1 420 405 751,786 герц. Это частота энергии, испускаемая во Вселенной атомарным водородом Все эти данные сведены в таблице 3.
Сноски к таблице 3.
Приведенные данные заставляют нас задуматься о назначении покрытого золотом куска железа, обнаруженного в известняковом блоке возле южной шахты. Чтобы иметь надежный канал для электромагнитного излучения, северную и южную шахты следовало облицевать этим материалом, получив в результате весьма эффективный канал для входного сигнала и выхода энергии (см. рис. 56).
Я долго ломал голову над назначением гранитного ящика в Царской камере. Данный ящик, ныне стоящий в конце камеры, является очень важным элементом этого мазера, и, чтобы представить, как его, возможно, использовали, мне пришлось переместить его с нынешнего места на место между волноводами в северной и южной стенах. Здесь имеются свидетельства, позволяющие предположить, что он занимал как раз это место и использовался для усиления микроволнового сигнала, поступавшего в объемный резонатор. Для понимания принципа работы гранитного ящика следовало бы рассмотреть основные законы функционирования оптики. Обычно мы связываем оптику с видимым светом. Почти все мы знакомы с телескопами, биноклями и очками и — за исключением зеркал — в общем-то представляем, что можем с их помощью увидеть. Однако так бывает не всегда. Выбор материала, из которого изготовляют оптическое изделие, определяется длиной волны электромагнитного излучения, проходящего через него. Человек наделен от природы способностью видеть электромагнитное излучение (свет) только в пределах так называемого видимого спектра. Однако свет также бывает выше и ниже видимого спектра, и мы лишены возможности видеть его. Обладай мы такой способностью, мы бы могли видеть сквозь некоторые непрозрачные материалы, через которые волны данной длины проходят свободно.
Например, длина волны NdYAG (Неодим. Иттрий-арсенат-гранат) лазера составляет 1,06 микрона. Оптические компоненты, пропускающие свет данной частоты, пропускают также и видимый свет. У лазера СО2 длина волны равна 10,6 микронам, то есть она в десять раз больше, и самый эффективный и дешевый материал для прохождения света, излучаемого лазером СО2, — арсенид галлия, через который человек видеть не способен. Если же мы хотим привести пример материала, непрозрачного и в то же время пропускающего электромагнитное излучение, взгляните на стоящие в кухонных шкафах контейнеры, которые мы ставим в микроволновую печь. Микроволны проходят через непрозрачную емкость и нагревают находящуюся в ней пищу. В гранитный ящик, недоступный для нашего взора, проникало бы невидимое нами электромагнитное излучение.
Обладая материалом, пропускающим микроволновую энергию, мы можем применить основные принципы оптики, что скажется на всех волновых явлениях, в том числе и электромагнитном излучении. Этими принципами являются отражение и преломление. Принцип отражения действует, когда алы смотрим в зеркало. Преломлением можно объяснить фокусировку линз, скажем, увеличительного стекла (см рис 57). Например, линзам придают такой изгиб, при котором свет либо фокусируется, либо расходится — все зависит от их назначения. Очки делают с таким расчетом, чтобы они фокусировали проходящие через них лучи света и приближали объект.
Существующие данные позволяют предположить, что гранитный ящик преломлял электромагнитное излучение, когда оно проходило через ею северную и южную стенки. Хотя их оптические характеристики так и не были точно установлены, измерения Смита указывают на то, что их поверхность, результат шлифовки, вогнута[101]. Такой ящик, помещенный на пути следования входного сигнала через северную шахту и с колеблющимися кристаллами, возможно, использовался для распространения или рассеивания сигнала внутри ящика, когда он проходил через первую стенку. Внутри гранитного ящика распространяющийся луч, надо полагать, взаимодействовал и вызывал выброс энергии из возбужденных, или «накачанных», атомов водорода (см рис 58).
Если через Царскую камеру провести прямую линию от отверстия, ведущего в северную шахту, мы обнаружим в гранитной облицовке некий предмет, напоминающий рупорную антенну — устройство, принимающее микроволны. Затем, проходя через противоположную стенку ящика, излучение набирало силу, снова преломлялось, а потом фокусировалось в этой рупорной антенне. Судя по следам, вход в это отверстие был сильно поврежден. Поскольку поверхность отверстия изогнута, кто-то в далеком прошлом счел нужным отбить часть гранита, чтобы добраться до золотой или покрытой золотом металлической подкладки. То же, что осталось, безошибочно указывает на то, что перед нами приемное устройство микроволновой энергии, поступавшей в камеру от волновода в северной стене.
Благодаря имеющимся данным мы можем объяснить многие из тайн, окутывавших как Царскую камеру, так и другие помещения пирамиды Хеопса. Они свидетельствуют о том, что Царская камера, несомненно, являлась комплектной трансформаторной подстанцией с распределительным устройством гизской электростанции, и убедительно говорят о том, что микроволновая энергия поступала через южную «вентиляционную шахту» и использовалась за пределами пирамиды. Однако, как я уже сказал, любая теория, стремящаяся объяснить назначение пирамиды Хуфу, должна объяснить все известные явления. Мы еще не рассмотрели назначение Камеры царицы, горизонтального коридора, колодезной шахты и подземной камеры (ямы). Также мы изучили вопрос о том, как водород (газ) попадал внутрь пирамиды. В сущности, мы ответим на все эти вопросы, подвергнув Камеру царицы боже детальному изучению, где найдем доказательства того, что ее использовали для производства водорода, топлива, на котором работала гизская электростанция.