увидел книжку про Освенцим, мы про это поговорили — и использовали в
сюжете про ее детство. За кадром говорится: «Отношения с отцом у Полины
были непростые». И тут она: «Замученные, голодные». В конце сюжета мы
объяснили, что к чему, но в первые секунды это выглядело шоком. А потом она
сама начала рассказывать, что папа ей еды не давал».
222
Интервью с героем
Попытайтесь взять интервью у главного героя, не называя настоящей темы
фильма или сюжета. Если у героя плохие отношения с вашей программой,
каналом или продакшен-компанией, назовитесь представителем самой
лояльной герою компании. Тему для интервью предложите максимально
интересную самому герою. Дальше, поместив слова героя в нужный вам
контекст, вы сможете извлечь из них нужный вам смысл.
Сотрудник телеканала «Россия-1»: «Условно говоря, ты делаешь фильм,
который валит Ходорковского. И понятно, что он вряд ли даст тебе интервью.
При этом если ты скажешь, что ты небольшая продакшен-компания, которая
снимает фильм о развитии нефтедобычи в России, небольшой шанс у тебя есть.
Ну а дальше все будет зависеть от того, что ты скажешь за кадром до и после
его слов».
Сотрудник телекомпании НТВ: «Лужков для фильма «Дело в кепке» никогда
не будет говорить о том, сколько он потратил денег на пчел. И вообще ничего
говорить не станет. Значит, в таких случаях надо представляться программой о
пчеловодстве и вообще не говорить с ним про деньги. Он всего-то сказал в
интервью: «Пчелы страдали от смога». Перед этим в тексте говорится: «На
пчел были потрачены миллионы, а москвичи задыхались и умирали в
больницах». И тут идет реплика Лужкова: «Но ведь пчелы страдали от смога!»
Все, больше ничего не нужно».
Сотрудник телекомпании НТВ: «Если вы хотите сделать сюжет про героя как
про педофила, можно просто во время интервью спросить у него: «Ой, а вы
кого хотите — мальчика или девочку?» В смысле, ребенка. Все, что он вам
ответит, подойдет. Типа: «Ну я, вообще-то, мальчика, но жена настаивает, чтоб
девочка была». Отрезаете про жену — и готов синхрон».
Вопрос без ответа
Еще один способ выставить героя в невыгодном свете. Приехать с камерой к
его офису, дому или даче и вместо интервью записать экспрессивный вопрос
журналиста, обращенный к закрытой двери, молчащему домофону или
отъезжающей машине. Чем яростней журналист пытается войти в контакт с
героем (кричит и просит выйти, спрашивает, зачем герой совершил то или иное
преступление или бежит за ним по улице) и чем пассивнее герой откликается на
эти просьбы, тем ярче будет эффект. Этот эпизод наглядно демонстрирует
испуг героя и нежелание отвечать за свои поступки.
Сотрудник телекомпании НТВ: «Был случай, когда федеральный судья
обвинялся в изнасиловании. Корреспондент поехал к нему и бегал возле
подъезда с криком: «Зачем вы изнасиловали девочку?» Оператор все это сни-
мал. Естественно, судья не вышел. Но интервью судьи было уже не нужно, а
нужен только вот этот один единственный крик корреспондента. Можно еще
223
снять погоню за героем. Кричать ему вслед: «Почему вы не хотите ответить на
простой вопрос?!» Естественно, это сработает в сто раз лучше, чем скучный