нужно снять, например, видео под фразу, которую ты придумал заранее: «И это
последний гвоздь в крышку гроба»; все гвозди уже вбили, а оператор
протормозил. Ну что, тогда приходится подходить и говорить: «Так, давайте-ка
еще раз поднимем гроб и сделаем вид, что вбиваем гвоздь в крышку».
Факты и суд
Если вам не удалось достать серьезный компромат на героя в виде
документальных свидетельств, это еще не повод отказываться от идеи фильма.
На самом деле факты, документы и серьезные свидетельства в подобных
фильмах факультативны. У журналистов нет цели посадить героя в тюрьму,
снять с должности или рассказать о нем правду. Главный смысл — развлечь
или запугать зрителя, а значит, факты смело можно заменять домыслами, а
реальное видео — постановочным или похожим видео из архивов. Самые
спорные мысли и слова, напрямую обвиняющие героя в преступлении,
вкладывайте в уста спикеров. Лучшая форма обвинительного закадрового
текста — риторические вопросы и метафоры. Вместо того чтобы сказать «герой
— убийца и вор», скажите: «В чьи руки текли эти реки денег и почему из его
окружения каждый день загадочно исчезали люди?» Чем менее конкретен текст
обвинения, тем меньше риск судебного прецедента.
Сотрудник телекомпании НТВ: «Скажем, диктор Полянский и безымянный
автор сценария фильма про Лужкова ничего не утверждают впрямую. Они как
бы оценивают слова предыдущего спикера. Тот говорит: «Лужков потратил 105
миллионов на инвалидов, а 250 миллионов на пчел». А диктор подхватывает:
«Но зачем пчелам такие деньги?» И нужный градус есть, и судебной
перспективы нет. Вообще же никакой специальной фактуры и фактов в таких
фильмах обычно нет. Ну для тех, у кого нет интернета и «Коммерсанта», это
может быть свежаком. Но вообще это чисто ритуальная штука: показали по
телевизору — подорвали доверие».
Сергей Доренко: «Это вообще не расследования, это памфлеты. И у них есть
один существенный изъян: для того чтобы иметь право на яростный памфлет, у
автора должны быть седые яйца. Я имею в виду, что у автора должен быть
какой-то моральный авторитет. Он должен сказать: «Братцы, так правильно, а
так — нет». Человек, который так говорит, не должен быть голосом из
помойки, он должен открыто смотреть в глаза. Если ты неистовый Виссарион,
это блистательно, только тогда не прячься за углом».
229
Темная комната
Если вам в фильме не хватает фактуры или материала, попробуйте записать
интервью героев или подводки ведущего в темной комнате. Даже самому
рядовому эпизоду это придаст таинственности и поможет увеличить
художественное напряжение. Осветить в таком случае нужно только фигуру
говорящего и стол с предметом. Излюбленный прием журналиста Аркадия
Мамонтова, которым он наиболее удачно воспользовался в фильме «Шпионы».
Аркадий Мамонтов: «Это ход телевизионный. Можно положить камень на
стеклянный стол в залитой светом комнате и все показать, но это же тайная
история. Здесь есть интрига, поэтому — фонарь, камень, темная комната».
Архивы
Снять достаточное количество видео для фильма-компромата никогда не
получится. Самый верный способ — собрать архивы. Кроме архива
собственной компании ищите среди друзей, знакомых, коллег, дружественных