довольным и танцующим героем в кадре придадут обвинительному тексту
особый эмоциональный эффект.
Сотрудник телекомпании НТВ: «Во всем фильме может не быть ни одного
свежего кадра. Правильная интонация, текст, кое-что из YouTube натаскал — и
сенсация готова. Так было с фильмом про Лужкова, который полностью сделан
на архивах. Такие фильмы часто делаются типа за сутки: дают в четверг
вечером команду — делаем про Лукашенко к субботе. Какой там эксклюзив?
Нужно перелопатить огромное количество материала и сделать из него
максимальный трэшак».
Текст
Текст должен быть написан максимально просто, но не прояснять ситуацию до
конца и как можно больше интриговать зрителя. На протяжении всего текста
задавайте как можно больше сенсационных вопросов. (Под чью дудку на самом
деле пляшет Алина Кабаева?! Почему его конкуренты всегда платили кровью?)
Чем больше таких вопросов в тексте, тем больше у зрителя ощущение, что
ответ будет такой же сенсационный, как и вопрос.
Сотрудник телеканала «Россия-1»: «Зрителя нужно подготовить к жареному
факту, это закон жанра. Даже если вы с ходу ему скажете: «Мэр Лужков —
вор», «Англичане — шпионы», это не сработает. А вот если вы перед этим его
разогреете: «Откуда у мэра деньги на новый замок во Франции? Почему его
жена главный застройщик Москвы? Неужели на деньги налогоплательщиков
могут строить только ульи для пчел?» И ответы у вас какие-то невнятные:
выдернутый из контекста Лужков, человек спиной и еще какой-нибудь
230
невнятный хрен, но это не важно. Потому что зритель эти вопросы уже
услышал, и ответы ему теперь уже очевидны».
Дикторский голос
Для озвучения необходимо подобрать правильный дикторский голос. Это один
из самых важных элементов фильма-компромата, и ошибиться с ним нельзя.
Лучше всего подойдет голос, который будет вызывать у зрителя
подсознательные ассоциации — либо с диктором советского телевидения,
которому он привык доверять, либо с голосом из криминальных сводок. Самый
надежный способ — взять диктора, который уже хорошо знаком зрителю по
другим программам.
Сотрудник телекомпании НТВ: «В первом фильме про Ходорковского в
кадре был журналист Алексей Малков, так вот ему сказали: «Все отлично.
Только тебя в кадре не надо». Вместо него взяли диктора Полянского, который
про маньяков и убийц рассказывает, и доля сразу же подскочила. Потому что
что бы ни сказал диктор Полянский, даже невинное «но зачем пчелам столько
денег?!», все — у зрителя на подсознательном уровне сразу: «Вор. Вор. Вор».
Сотрудник телеканала «Россия-1»: «Какому-то там журналисту в кадре могут
просто не поверить. А когда ведущего нет, закадровый голос звучит так, как
будто героя обвиняет практически вся страна».
Умение грамотно вывести героя из себя и заставить вопить в камеру
входит в число обязательных навыков создателя фильма-компромата
Склейка
Неважно, на какой именно вопрос отвечал герой, на монтаже вы можете
поставить ответ в то место, которое больше соответствует вашему замыслу.
Оставляйте в монтаже только самые яркие куски интервью героев, объяснять и