ГЛАВА XXI
Вернемся к картине Бартини с лучом и тюремной решеткой. Оконце довольно большое, но зарешечено как-то странно - два железных прута крест-накрест. Что-то вроде оконного переплета. Для тюремной решетки ячейки крупноваты: менее чем с четырьмя прутьями - не положено. То, что это именно решетка несомненно. Ясно видно скобу, которая оковывает пересечение прутьев. Стилизованный крест? Но где же роза? Розы нет, но есть ее ясный символ нитка колючей проволоки - как шипастый стебель, обвивающий крест. Роза с гипертрофированными шипами (аллюзия на терновый венец?) на фоне креста это известный аллегорический символ розенкрейцеров. Луч проходит параллельно окну, на фоне горизонтальной перекладины. Он рассекает крест решетки пополам, образуя две "зеркальные" буквы Т. Это знаменитый тау-крест, знак, который рисовали на лбу при посвящении в древние мистерии. Картина датирована 1948 годом, и так совпало, что именно в то время (1944 - 1950) все бартиниевские проекты имели буквенный индекс Т. Словно для того, чтобы мы не посчитали это случайностью, к решетке на нитке привязано яблоко. Оно символизирует тороидальность четномерной Вселенной. Но яблоко тоже могут "упустить" - и Бартини подвешивает его, вопреки Ньютону, под некоторым углом к вертикали. Угол - "градус посвящения"? Загадочный символ повторяется и на другой картине - той самой, где Бартини карикатурно изобразил себя и своего собеседника. Четкая зеленая буква "тау" образуется из бровей, необычно сросшихся с бакенбардами и венчиком шевелюры. А собеседник очень похож на Гурджиева - только без усов... Статья Бартини в "Известиях АН СССР" - о константах шестимерного мира была подписана весьма странно: "Роберт Орос ди Бартини". В новосибирском институте, где ученый работал в 50-х годах, сохранилась анкета отдела кадров. Она подтверждает результат наших генеалогических изысканий: "До приезда в СССР я носил фамилию Орожди". Аналогичными поисками занимался И.Берлин - заместитель Бартини и один из его биографов. Он считал, что фамилия Орос - видоизмененная Орожди - результат "мадьяризации" имен в Австро-Венгрии начала века. В те годы лояльным подданным настоятельно рекомендовалось переделывать греческие, славянские, итальянские фамилии на венгерский лад. Итальянское "Орожди" превратилось в мадьярское "Орос". Каламбур: "орос" по-венгерски - "русский"!.. Анаграмма: РОСО. РОЗА? " - Я люблю розы", - говорит булгаковский Мастер. Крест Голгофы и аромат роз, сводящий с ума сына звездочета, пятого прокуратора Иудеи всадника Понтия Пилата... Основателем розенкрейцерства считается таинственный C.R.C., немец по происхождению, получивший в Дамаске (Сирия!) посвящение в секреты Великих Адептов Востока. Он также перевел на латынь и привез в Европу священную книгу "М". Но именно эту букву вышивает Маргарита на шапочке мастера! "М" таинственный АУМ Востока - энергия зова, связывающая человека с Владыками Шамбалы. И - символ мистической Воды, Великой Бездны. Но в "широком" экзотерическом - индуизме АУМ трактуется как знак Тримурти: Брахма, Вишну, Шива - три верховных бога. Буква "М", соответственно, принадлежит Шиве созидателю и разрушителю миров. ...Согласно имеющимся свидетельствам, Братья Розы и Креста, обладая сверхъестественными способностями, жили очень неприметно, не раскрывая своей принадлежности к Ордену даже своим близким. Розенкрейцеры сами выбирали учеников. Многие исследователи связывают с этим чрезвычайно конспиративным обществом такие известные имена, как Лейбниц, сэр Фрэнсис Бэкон, граф Сен-Жермен, граф Калиостро, князь Ракоши. Возможно, они не правы - эти лица были слишком на виду! Процесс инициации ученика в члены Братства якобы проистекал в астрале, где посвящаемые переживали самые необычайные приключения, "умирали" и "возрождались" к новой жизни. Это называлось - "поднять Розу с Креста" освободиться от рабской привязанности к телу, к физическому миру. Кого же посвящают в романе Булгакова? Усталый мастер, пройдя через "смерть", уходит на покой. "Он не заслужил свет..." Поэт Иван Бездомный стал учеником ("Этим и кончилось, мой ученик..."). В эпилоге Иван уже профессор, историк, и он ждет продолжения этой истории. У него странная болезнь, она обостряется в ночи полнолуния. ...Поэт Иван Бездомный. Профессор Иван Ефремов. Какая нелепая мысль, не правда ли? В 1920-м Ефремову тоже было двадцать три - как и поэту. Бездомный?.. Так ведь из экспедиций не вылезал! И - странная болезнь, свалившая его перед войной. Допустим, что... - Совершенно безосновательное допущение! - запротестовал оппонент. Начать с того, что Иван Антонович никогда не был поэтом!.. Но Воланд тоже - не авиаконструктор! Все возможно - даже то, что все это бред. Изначально. Но тогда почему так легко удается плести эти бесконечные цепочки? Есть старинный анекдот - про миссионера, который плыл по реке и обращал в свою веру прибрежные племена. Однажды, приобщив к Богу рыбацкую деревню, он отплыл. И уже на середине реки был, видит - туземцы бегут за ним - "по воде аки по суху"! Подбежали и спрашивают: "Святой отец, вы забыли указать, в какую сторону обращать лицо свое, когда молишься?" Монах в ужасе: "Как молились раньше - так и молитесь!!!" - Вперед!.. - безнадежно махнул рукой Скептик. - Аки по суху... ...Допустим, что Иван Николаевич Понырев, он же - поэт Бездомный, "списан" с Ефремова. Можно ли подтвердить эту догадку? Мы предположили, что девичья фамилия матери И. Ефремова - Вульф. У Булгакова есть такой эпизод: поэт в одних кальсонах в писательском ресторане. Он пытается вспомнить фамилию иностранного профессора: " - Ве, ве, ве! Ва... Во... Вашнер? Вагнер? Вайнер? Вегнер? Винтер? волосы на голове Ивана стали ездить от напряжения. - Вульф? - жалостливо выкрикнула какая-то женщина. Иван рассердился. - Дура! - прокричал он, ища глазами крикнувшую. - При чем тут Вульф? Вульф ни в чем не виноват!.." "Вульф" - три раза. Умный поймет. В одной из ранних редакций - Иван Безродный... У Ефремова "автобиографический" Гирин - Иван Родионович! Отчество Ивана Ефремова - "Антонович". А в самом первом булгаковском варианте Безродный не Иван, а ... Антон! Итак, Булгаков заканчивает роман и - умирает. Все булгаковеды так или иначе отождествляют мастера с самим Булгаковым. Кто же тогда "заслужил покой" в последней, 32-й, главе? Если символическая смерть мастера посвящение в более высокую степень, то это - 32-я степень. Известно, что последняя, высшая степень просветления - 33-я. Но "он не заслужил свет, он заслужил покой"! Совершенно бредовая мысль: мастер Булгаков умирает, ученик Ефремов ждет. Тем временем с ним происходит метаморфоза, "зеркальная" описанной в эпилоге романа: ученый становится писателем! Совпадение? "Неисчислимы слои паутины кармы, связывающей самые разнородные существа", - эта выписка из "Агни-Йоги" найдена в одной из рабочих тетрадей писателя-фантаста. Паутина... В одной из своих публицистических статей Ефремов жестко отчитывает Стругацких, прямо их не называя: появились, мол, в советской фантастике "боги"-неврастеники, которые чуть что - сразу за мечи хватаются! Это он о Румате - первом образе прогрессора у братьев-фантастов. Любопытно проследить за дальнейшим развитием темы: в последних вещах налицо разочарование в самой идее прогрессорства. Ситуация вывернута наизнанку интеллектуальный поединок с чужими "прогрессорами", но уже на Земле ("Волны гасят ветер"). "Бой с тенью": оказалось, что это - люди, вернее сверхлюди, "людены". И главное - они уходят... ...Перед смертью Ефремов просит жену передать Стругацким "кое-какие интересные им материалы". Странно... Трудно представить более "диаметральных" писателей! Что было в тех бумагах? Можно только предположить: нечто важное и прямо относящееся к сквозной теме братьев идее подталкивания прогресса. Может быть, это объясняло резкость того отзыва о "Трудно быть богом"? Или - что-нибудь о Булгакове, Бартини и Волошине? В общем, домыслы... Но ровно через 12 лет появляется вещь, вызвавшая недоумение почитателей Стругацких - "Хромая судьба". Как и у Булгакова, это - "роман в романе": некий писатель создает свою главную книгу жизни, и сюжет этой книги - вторая линия повести. "Подражание!" - пренебрежительно сказали ценители. Действительно, авторы дошли до абсурда: в конце повести появляется лично Михаил Афанасьевич Булгаков (в 70-е годы!) и выговаривает писателю: "...Единственное, что меня интересует, это ваша Синяя Папка, чтобы роман ваш был написан и закончен. А как вы сделаете, какой ценой - это, право же, мне не интересно..." Далее Булгаков... диктует писателю окончание его романа! "Ваш роман вам принесет еще сюрпризы..." ..."Все родилось с моим рождением, я породил себя и все вещи. В моих руках собственная судьба и судьба всех вещей!" Любой буддист с радостью узнавания припадет к этим строчкам. Но их написал в XIV веке немецкий доминиканец, ревностный "пес Господа" (canis - собака!), доктор теологии Иоганн Экхарт, прозванный Мастером. Он вовремя умер, преследуемый гарью костров, на которых горели его ученики. На этот счет существовал обычай: перед тем, как суд выносил приговор еретику, местный епископ просил "обойтись без пролития крови". Мастера объявили еретиком уже посмертно перед Святой Пасхой 1329 года от Рождества Христова. У Бартини в "Цепи" превосходно описана процедура сожжения. А разве непонятно: "...Кожу на лице Воланда как будто навеки сжег загар"?.. Мастер Экхарт. 1329 - 1929. Ровно через 600 лет "заслужил покой" другой мастер, затравленный другой инквизицией - человек, написавший роман о Голгофе. Но этот человек - литературный персонаж, придуманный третьим мастером. И этот третий тоже чудом избегнул смерти, чтобы написать о втором - и умереть. "Как причудливо тасуется колода!.." Булгаков хорошо знал Волошина и гостил у него в Коктебеле. В начале века "Духовные проповеди" Мастера Экхарта перевела и снабдила замечательным предисловием... Маргарита Сабашникова, первая жена Максимилиана Волошина! Максимилиан и Маргарита? Четвертый Мастер... Пятый отразится спустя 45 лет - в "Хромой судьбе". ...Нечто подобное испытываешь в детстве, ставя друг против друга два зеркала - и тонешь в зеленой бездне бесчисленных отражений... Мастер и зеркало. И - Ян ван Эйк, средневековый мастер иллюзий, запечатлевший отраженный в нарисованном зеркале профиль Булгакова... "Око, которым я вижу Бога - то же самое око, которым Бог зрит меня. Мое око и Божье око - это одно, и мы едины, и мудрость, и любовь едина" - учил Мастер Экхарт. Он заглянул в Великую Бездонность - и увидел... себя. Вселенная сферическое зеркало! Мы замкнули круг: маленький зеркальный самолетик Бартини вспыхнул звездочкой и погас. Предчувствие догадки... - Самолетик?.. - наморщил лоб ехидный Скептик. - Признаться, я уже с трудом припоминаю - с чего мы, собственно, начали... Разве был какой-то самолетик? Был. Или не было - это уже не важно. Самый первый "непонятый гений авиации" - Дедал - известен еще тем, что по просьбе царя протянул нить сквозь большую спиралевидную раковину: он привязал ее к муравью. Мы тоже тянем свою нить... ...Средневековые розенкрейцеры называли себя также рыцарями Золотого Камня. Но камень не может быть золотым - это абсурд! Значит - метафора? Действительно, некоторые алхимические трактаты именуют Философский Камень - эту несбыточную мечту тысяч самодеятельных "алхимиков" - Золотым. Они стремились завладеть им, чтобы получать золото. Тайна Золотого Камня - не это ли настоящее "темное пламя" Ордена Розы и Креста? Символ Ордена известен. Многие исследователи розенкрейцерства видят в центре раскрытой красной розы золотое сердце. И здесь же сообщают о том, что сама красная роза символизирует сердце! Явная тавтология, "масло масляное"!.. И не странно ли - "сердце" с черенком? Да ведь это яблоко - золотое яблоко с Древа Познания Добра и Зла, самой Природой отлитая модель Мироздания! Философский Камень - тороид? Легендарный египетский маг и философ Гермес Триждывеличайший, чьи принципы полностью вошли в священную науку Ордена, писал: "То, что внизу, подобие того, что наверху". Соединив это с другой сентенцией Гермеса - "Подобное притягивается подобным" - мы, возможно, получим представление не только о форме Камня, но и о том, как он действует. Древние книги упорно намекают на то, что трансмутация простых металлов в благородные - это аллегория. И что речь идет о "трансмутации" человеческого духа, о восхождении к совершенству. "Последний алхимик" кавказский грек Георгий Гурджиев - прямо говорил об этом своим ученикам: "Вся алхимия - это не что иное, как аллегорическое описание человеческой "фабрики" и ее работы по преобразованию "низших металлов" (т.е. грубых субстанций) в металлы благородные (т.е. в тонкие субстанции)". Золотой Камень розенкрейцеров - это человек. "Яблоко" - идеальная форма торообразного энергетического поля, окружающего тело. "Подобное притягивается подобным" - достигнув такой степени духовного совершенства, при котором личное биополе приобретает "вселенноподобную" форму, человек становится подобен Богу. Незадолго до смерти Бартини настойчиво и вполне безуспешно втолковывал эту мысль одному из своих биографов. По расчетам Бартини, Вселенная - шестимерный тор. Совершенно умонепостижимая фигура, вообразить которую можно лишь "по касательной" к ее истинной форме. Представьте "нормальный" тор. Представьте сферу. Синтезируем эти два образа в один: громадная "сфера", составленная из "бубликов"-торов. Каждый тор - звено цепи, которое замыкается в четырех соседних "ортогональных" звеньях. Объемная - "в четырехмерном смысле" цепь растекается по поверхности шестимерного тора Вселенной. Земная ноосфера - маленькая модель Вселенной, сцепленная из человеческих "торов". Но это лишь тень истины. Она соотносится с действительностью гораздо меньше, чем карта Меркатора - с глобусом. ..."Единство Вселенной" - так назвал Бартини одну из своих картин. В центре - неистовый взрыв света. И нечто круглое, черное, почти затмевающее невидимый источник этого света. Но именно потому не до конца ослепленный зритель различает золотые цепи, крестообразно расходящиеся от блистающего центра. Крест. И - золотая цепь!.. ...Александр Грин. Феодосия, 1924-1930г.г. Совсем рядом - Коктебель. Хорошо знаком с Волошиным. Когда был написан "Блистающий мир", кто-то имел неосторожность похвалить автора: "Прекрасная фантастика!" Грин почти обиделся: "Какая фантастика?! Разве не понятно, что летающий человек - это символ, полет духа!" А "Золотая цепь"?.. Повесть - аллегорический обряд посвящения: герои проходят через все соблазны в лабиринтах загадочного дворца. - За уши притягиваете, уважаемый! - очнулся Скептик. Но вот что пишет литературовед В. Вихров: "Совсем не напрасно Грин придает кладу гиперболизированный, символический вид: нищий бродяга Ганувер выволакивает на берег со дна морского чудовищную многопудовую золотую цепь. Золото для нищих духом..." Золотая цепь - духовное "золото"? Это же розенкрейцеровская алхимия! В. Вихров пишет о детстве Грина: "Мальчик слыл странным. В школе его звали "Колдуном". Он пытался открыть "философский камень" и производил всякие алхимические опыты..." ...Исследуя литературное произведение с "двойным дном", особое внимание нужно обращать на даты и сроки - то, что обычный читатель пропускает. Цепь выкована 6 апреля 1777 года. Зачем нам это знать? И зачем надо знать, что пять лет спустя ее утопили, а еще через сто сорок лет - нашли? Подсчитаем - получается, что цепь найдена в 1922 году. Еще три года ушло у Ганувера на путешествия и строительство дворца. Стало быть, в повести - 1925 год. Странно... События в эпилоге Грин датирует 1915 годом! И при этом утверждает, что после описанных выше событий прошло пять лет! Путаница в датах - вернейший признак зашифрованного текста - может означать то, что события следует воспринимать аллегорически. К тому же сами даты - очень удобный шифр. Потратим минутку на две важнейших даты: цепь выковали (Сотворение Мира), цепь нашли (постижение Мира). Вот простейший каббалистический расчет: 6.IV.1777 - это следует понимать, как 6+4+1+7+7+7 = 32. Правила каббалы несколько отличаются от арифметики, поэтому складываем обе цифры этого числа и получаем 5. Цепь находят в 1922 году. Проделав с этим числом то же самое, получим - 5. Пентада. Макрокосм плюс Микрокосм. 5+5 =10. Декада, священное число, символ единства Бога и Мира, Творца и Творения, знак духовного золота... - "У Лукоморья - дуб зеленый, златая цепь на дубе том..." продекламировал Скептик. "Там царь Кащей над златом чахнет..." Кащей Бессмертный, он же - Кащей Трипетович, герой древнерусских былин. А в одном из греческих мифов рассказывается о царевиче Триптолеме, который прилетел на небесной колеснице ("вимана"?) в Киммерию и научил скифов возделывать землю. Российский историк А.Барашков в четырех номерах журнала "Наука и религия" (№№ 9-12, 1991г.) весьма аргументированно доказывает, что Кащей Трипетович-Триптолем, он же - Бессмертный - ... атлант! И помещает погибшую Атлантиду на дно Черного моря. Правда - у турецких берегов. Возможно - где-то на траверзе города Бартина. ...Неужели и Пушкин - знал?! Темнолицый пришелец, научивший русских "великому, могучему и прекрасному" литературному языку. Кстати, Александр Сергеевич не скрывает источник информации: "И там я был, и мед я пил, У моря видел дуб зеленый, Под ним сидел, и кот ученый Свои мне сказки говорил..." Даже если все это - забавное совпадение, интересно - почему архетип золотой цепи проявляется у писателей только в Причерноморье? Пушкиноведы знают: "Лукоморье" - это Таганрог. Здесь таинственно исчез император Александр I, здесь жил масон Гарибальди, в этом городе бывал Пушкин и оставил на хранение какие-то пророчества. В последнюю войну через Таганрог дважды прокатывалась линия фронта - но говорят, что на город не упало ни одной бомбы! Рукопись Бартини называлась "Цепь". Он начал ее в Таганроге. Там же "Цепь" набело перепечатала машинистка Светлана Фоменко. Какое забавное совпадение: когда на стапелях таганрогского авиазавода им. Бериева начали вырисовываться контуры бартиниевской амфибии вертикального взлета, ее окрестили "Змеем Горынычем".
ГЛАВА XXII
Заместитель Бартини И. Берлин читал первую часть "Цепи" еще в 1957 году. Этот же год проставлен на титульном листе. Четырехсотстраничная рукопись охватывает период от эпохи неолита до начала двадцатых годов нашего века. После смерти ученого обнаружили пять экземпляров первой части. Вторая часть исчезла. Говорили даже, что ее сжег сам Бартини. "... - Простите, не поверю, - ответил Воланд, - этого быть не может. Рукописи не горят..." "Цепь" - киноповесть. Выбор "важнейшего из искусств" не случаен: по расчетам Бартини, Солнце "мигает", как кинопроектор, дробя мир на отдельные "кадры", между которыми - провалы мрака, черные щели небытия. "То, что наверху, подобно тому, что внизу": "киношность" бартиниевского текста - типичный алхимический прием. И - новое совпадение! Идея "стробоскопического" Солнца легла в основу великолепной новеллы Сигизмунда Кржижановского "Собиратель щелей" (1922). Опубликована через семьдесят лет - как, впрочем, и все им написанное. Кржижановский близко знаком с Волошиным. В Коктебеле - был... Но вернемся к бартиниевской рукописи. Действие начинается в обсерватории на вершине горы Гауризанкар, Южный Тибет. Время - далекое будущее. Очень подробно описывается устройство радиотелескопа с чудовищной разрешающей способностью. Все это поразительно напоминает "Туманность Андромеды", главу "Тибетский опыт". Но первая часть "Цепи" ко времени публикации ефремовского романа уже существовала. Далее - самое удивительное: астрономы обнаружили точную копию Земли. Выяснилось, что это - отражение нашей Галактики в искривленном пространстве Вселенной. Мир - замкнутый, абсолютно неподвижный шестимерный тороид - и луч света, рассеявшись в пространстве, фокусируется у противоположной стенки "бублика". И, отразившись от нее, возвращается туда, откуда был послан. Время возврата - двенадцать лет - мировая константа. ...Проходит двенадцать лет - и наша психическая энергия обязательно вернется туда, откуда была послана. О том, что общество и человек подчиняется двенадцатилетнему ритму, догадались давно. Много веков существует 12-летний восточный гороскоп. А. Барченко и вслед за ним А. Чижевский связали цикл солнечной активности с циклично повторяющимися эпидемиями. Мы видим следствия - и не понимаем причины. Коллективное психическое излучение времен социальных и природных катаклизмов, возвращаясь из Космоса, несет к Земле "дух эпохи". Не будем далеко ходить: годы 1806 и 1807. Поражение России в войне с Наполеоном. Тильзит. Через двенадцать лет - бунт крестьян в военных поселениях и восстание Семеновского полка. Но в 1832 году ничего экстраординарного не отмечено. И еще через двенадцать лет - ничего... 1856 год - поражение в Крымской войне, а через полгода европейские губернии вдруг облетает слух: в Таврии и в Крыму всем желающим дают землю! Тысячи крепостных крестьян поверили - для многих это кончилось печально. Еще через двенадцать лет вдруг убивают царя. 1893 год ничего... Или почти ничего: в 1892 году был страшный неурожай, голод, а через год один присяжный поверенный - некто Ульянов - сел писать свою первую брошюру. Но вот в 1904 году - снова поражение в войне. 1905-й баррикады... Профессиональный революционер и литератор Б. Савинков с недоумением пишет о Московском восстании в романе "То, чего не было": "Какая же именно сила движет теми людьми, которые в Лефортове и Кожевниках, на Миусах и на Арбате начали строить баррикады, одновременно решились умереть и убить?.." "Какая же именно сила?.." Уж, конечно, не та - "руководящая и направляющая" - ее эсер Савинков сразу бы разглядел! ...Бумеранг 1905 года вернулся в 1917-м, сокрушив висевшую на волоске империю. И вызвал еще более разрушительный психический всплеск, который вернулся в 1929-м, уничтожив НЭП и старую русскую деревню. Новый удар ушел в Космос, отразился от края Вселенной и в сорок первом обрушился на народ тем предвоенным психозом, бесшабашным ожиданием крушения старого мира, подталкиванием самой страшной войны. Да, немцы нанесли удар первыми, но тот год для них был "рикошетом" Великой Депрессии 1929 года. Это отнюдь не фатум - дурную бесконечность зла можно остановить. Об этом говорят редкие спокойные годы из той же череды - например, 1977-й. Психический "бумеранг", брошенный в Космос, возвращается - и становится спусковым крючком уже готовой взорваться ситуации. В 1920-м - поход на Варшаву, "освобождение" трудящихся Европы - это аукнулось в 1932-м - когда коммунисты шли к власти в Германии. У нас психоз был. Но - не было условий. Ровно через двенадцать лет мы рванулись освобождать Европу. Еще двенадцать лет - 1956-й, Венгрия. В 1968-м "спасли" Чехословакию, в 1980 году - чуть не залезли в бурлящую Польшу. Но мечущийся по Космосу "освободительный" порыв выдохся. Почему? "Бумеранг" вернулся в стабильную ситуацию, раскачал ее, но взорвать не смог. Еще пример: 1967 год, лето, страшное напряжение в Европе и на китайской границе, идут грандиозные военные учения, мы готовы вмешаться в "шестидневную войну" на Ближнем Востоке. В 1979-м это аукнулось предвоенным противостоянием с Китаем и "интернациональным долгом" в ДРА. Лето 1991-го памятно всем, но можно не сомневаться в том, что в 2003 году ничего не произойдет: над Москвой стояли мощные многослойные облака. Облака - великолепный регулятор социальных процессов: мириады водяных шариков рассеют даже самый страшный психический импульс. Еще в древности люди заметили, что перед большими битвами небо заволакивают тучи. Видимо, система действует автоматически, реагируя на психические сигналы. Научившись управлять погодой, человек сможет ставить облачные экраны и перед возвратным излучением, не допуская вторичного психического заражения "переболевших" регионов. Труднее выделить двенадцатилетний ритм в жизни отдельного человека. Серьезная болезнь отзовется ухудшением здоровья, давняя радость беспричинно хорошим настроением. Кто на это обращает внимание? Но давно заметили, что возраст 27-30 лет и 39-42 года - наиболее опасный для семейных уз. Это возвратная волна первой "взрослой" любви (15-18 лет). Личный возвратный импульс, даже не суммированный с миллионами других, может стать геополитическим фактором, особенно в условиях тоталитарного режима. Не случайно, западные разведки особое внимание стали уделять не оборонным технологиям и дислокации войск, а личности лидеров. В первые месяцы 1945 года Гитлер верил в победу как никогда. Балатон, Арденны, Померания, тяжелейшее оборонительное сражение за Берлин показывают, что дух нацистской верхушки был высок до самого конца. Странно? Ничуть. Ровно двенадцать лет назад, в январе 1933 года, фашисты пережили триумф победы. Он вернулся - и агония режима была долгой и страшной. Вселенная по Бартини - это "капля". Гигантское шаровое зеркало. Все люди, все народы и государства живут в одном ритме. Но каждый - в своей фазе. По той простой причине, что "геодезическая траектория в фазовом пространстве, на поверхности многомерной гиперсферы является замкнутой..." - Замкнутая Вселенная... - задумчиво проговорил Скептик. - Все это странно напоминает официальную космологию Третьего рейха. Гитлер считал, что Земля - пузырек воздуха в бесконечном твердом Космосе. И что все мы живем внутри сферы. В сорок третьем году немцы проводили радиолокацию Америки - посылая радиоимпульсы с острова Рюген почти в зенит. Разумеется, вполне безуспешно... ...В 1956 году, работая в новосибирском "ящике", Бартини начал серию опытов по "искривлению пространства". Он рассуждает так: "В гравитационном поле нашей космической системы лучи движутся по замкнутым траекториям. И не исключено, что, несмотря на возмущения, свет вернется к своему источнику. Информация, исходящая из каждой точки пространства - это чередование световых сигналов. Что-то вроде гигантской кинопленки, свернутой в кольцо. Значит, можно уловить и зафиксировать сигнал - как астрономы фиксируют свет звезды, которой уже не существует. Хроновизор, обращенный в прошлое..." В начале 60-х годов Бартини удается провести ряд экспериментов с использованием радиотелескопа РТ-31. Этот новейший по тем временам радиотелескоп с диаметром параболического зеркала 31 метр, был только что смонтирован в районе Кацивели (Крым) под руководством Виктора Виткевича (вот откуда обсерватория в "Цепи" и "Тибетский опыт" - у Ефремова!). Эксперименты с Солнцем и звездами показали, что свет, приходящий от дальних объектов, несет информацию не только об этих объектах, но и о структуре пространства - то, что ошибочно принимается за "красное смещение". Бартини убеждается, что никакого "разбегания" звезд и галактик не существует - но в целом надежды не оправдались. Тогда у него возникла идея о существовании частиц, похожих на световые, но несущих информацию более широкого диапазона. Человеческую мысль, например... Скорость этих частиц должна на много порядков превышать скорость света - весьма еретическое предположение, не оставляющее камня на камне от самого фундамента так называемых естественных наук. Ведь в мире Минковского-Эйнштейна это означало бы, что полную информацию о событии можно получить еще до того, как событие произойдет. "Бред!" - сказали астрофизики. Но для ученого-визионера только такая модель мира и была приемлема. Бартини погружается в очередной "математический запой". Сверхсветовая частица, несущая информацию, должна обладать свойствами светового потока: конечная скорость, возможность фокусировки и преломления... Странная мысль неотступно преследует ученого: мозг - это призма, преломляющая информацию. И еще - по расчетам Бартини, этот поток можно представить как газ: он сжимается, расширяется, сжижается, диффундирует, улетучивается... Таким образом, слова "поток информации" приобретают буквальный смысл! Нужна была экспериментальная проверка, и Бартини обратился за помощью к академику Бруно Понтекорво. Он надеялся доказать, что рассеянную информацию можно собирать, фильтровать, записывать. Концентратор информации. Если угодно - мыслеприемник... Обоюдоострое изобретение: с таким аппаратом можно слушать не только как "звезда с звездою говорит"! Академик помог, было несколько экспериментов в лабораториях Института им. Курчатова. Сам Бартини вдруг охладел к своей идее, но теоретические изыскания продолжил - в конце 60-х годов были недели и месяцы, когда конструктор, забросив свое вертикально взлетающее детище, парил в эмпиреях Времени... - А как насчет Пространства?.. - полюбопытствовал Скептик. Пространство, материальный мир - это, как выразился Бартини в одном из своих стихотворений - "дремлющего Бытия ясный сон". Материя - фантом. Существуют только потоки Времени - реки и ручейки идей - волны, несущие энергию и информацию. Вот о чем знали древние: Земля - лишь песчинка, омываемая этим потоком. "Нельзя дважды войти в одну и ту же реку". Лет двести назад Эммануэль Сведенборг - ученый, ясновидец, конструктор первой земной "летающей тарелки" - утверждал, что время и пространство иллюзия. И существуют постольку, поскольку мы в них верим. Наше сознание и мир вещей, окружающий нас, имеют одинаковое качество и один порядок. "Все сделано из вещества того же, что наши сны!" - четыреста лет назад это знал розенкрейцеровский поэт, философ и алхимик Френсис Бэкон, скрывшийся под маской полуграмотного лицедея Шекспира. Если прошлое и будущее существует "одновременно" с настоящим - на любой вопрос уже есть ответ. Нужно только спросить... ...Река Времени - не поэтический образ. По Бартини, Солнце - не что иное, как поток невидимого огня, Темного Пламени. А видимое нами светило блистающий шар в огненных космах протуберанцев - это плотина, "водяное колесо", турбина времени. "Лопасти" - пять электромагнитных вихрей вращаются в плоскости эклиптики. "Наверху то же, что и внизу": гигантское подобие лопастей солнечного "пропеллера" - рукава спиральных галактик. Звезды без планетных систем подобны шаровым галактикам. Солнце "мигает". Но это не стробоскоп, а гигантский лазер, излучающий время - то есть энергию и информацию. Планеты аккумулируют его, превращают в вещество, в пространство... "Здесь время превращается в пространство!.." - это гениальный Вагнер, опера "Персифаль". Мысль, идея становится веществом, вещью. Материализация информации. Уподобив Время воде, мы легче поймем, что такое материя. Лед. Вещество это кристаллизованное время. Любое физическое тело - солитон энергоинформационная волна, способная долго сохранять устойчивую структуру. Рано или поздно стабильность нарушается, наступает период распада, дематериализации, разрежения времени. Эволюция - есть. Но это совсем другая эволюция - и она определила ту колоссальную разницу в периодах кристаллизации того, что мы называем живой и неживой материей. Помимо законов эволюции, на распад энергоинформационных структур влияют и структуры других субстанций и объектов. Например, структура пули способна сильно сократить стабильный период структуры живого существа. Распад структуры сопровождается выделением энергии. Солнце излучает время дискретно, импульсами. Наше светило - "вечный двигатель" циклического типа, в котором синтез сменяется распадом. Накопление - распад накопление... Посылая импульсы времени на Землю, Солнце участвует в уплотнении планеты. Земля становится тяжелее. Сегодня передовые страны научились концентрировать время. Но никто не догадался взвесить оплавленную атомными взрывами "тридцатьчетверку" отклонение должно быть заметным. Концентрируя поток в одном месте, мы уменьшаем его в другом. Где именно? Это легко выяснить, изучив мировую прессу - например, года за два с момента, когда в СССР грохнули 58-мегатонную бомбу. Водородную, в кобальтовой оболочке... Мы искажаем энергоинформационное поле Земли - и не только Земли. В принципе, опасен даже самый маленький исследовательский реактор - именно поэтому можно считать великим благом неудачу с "токамаками" - мечтой и надеждой энергетиков пятидесятых-шестидесятых годов. Управляемый термояд обещает океан дешевой энергии - и хаос мутаций, взрыв немотивированных преступлений, волну самоубийств, странные эпидемии. Прогноз Бартини, к сожалению, подтверждается: по данным российской медстатистики, за десять лет, предшествовавших прекращению ядерных испытаний, частота мутаций увеличилась вдвое. Можно ли сохранить равновесие энергоинформационных структур планеты, осуществляя достаточно объемное накопление энергии? Бартини снова и снова проверяет расчеты: необходимо зажечь искусственное солнце! Второй источник излучения уравновесит потоки, а заодно осветит ночные города и поселки. Случайно ли то, что кривые на графиках прироста информации и потребления энергии точно накладываются друг на друга? Эквивалентность энергии и информации - эта блистательная догадка уже брезжит в захламленной кладовке современной физики. И, если Бартини прав, то наиболее благоприятные условия для эволюции Разума - в планетных системах двойных звезд! Объясняя это открытие в письме профессору Ю. Румеру, Бартини приписал загадочную фразу: "Вряд ли это будет дано человечеству в ближайшие сто лет". Дано - кем?..
ГЛАВА XXIII
Первая часть бартиниевской рукописи - цепь инкарнаций: от кельта Ра-Мега до юного баронета Ромео Форми. Но кельты обитали на Британских островах, сегодня их потомки - валлийцы - коренные жители Уэльса. А Ромео итальянец, фигура "автобиографическая". Англия... Не просвечивает ли здесь намек на что-то другое? В "Цепи" Бартини снова и снова возвращается к мысли о возможности реально "быть здесь, сейчас, и быть в то же время и там, в прошлом, в других местах..." "...Когда мы видим сон, то, находясь в постели, во сне, мы реально существуем в самых различных местах. Быть здесь и тут и в то же время там, причем одновременно сейчас и потом..." - так рассуждает Ра-Мег, наблюдая за тем, как сородичи катят по берегу бревно. Золотистый комель отражается в воде: два желтых круга вращаются, а точка, где они смыкаются, все время неподвижна относительно движущихся кругов. "Движется в покое и покоится в движении!" Что увидел Ра-Мег? Двухмерный срез четырехмерного тороидального вихря. Так восточные купцы протягивали сквозь кольцо тончайшие кашмирские шали: тор проворачивается внутрь себя, снизу вверх, достигает сердцевины "яблока", проходит эту точку и поднимается, расширяясь, чтобы снова уплотниться "упасть в материю". В то, что оккультисты называют Микрокосм, Мир Человека. Но это "яблоко" - лишь точка на поверхности гиперсферы шестимерного "сверхяблока" Вселенной. Каждая "точка" - вихревой тор... - Все это весьма умозрительно, - проворчал оппонент. - Давайте поближе к жизни, к народу. Вспомните уговор - нас интересует не одна только истина, а все возможные. И в этой связи: как сделать "невидимку", исходя из новой модели Вселенной? Для начала полезно разобраться в этой модели - хотя бы в первом приближении. Вообразите проволочное кольцо в обмотке, и каждый из витков обвит этой же проволокой. И так - до бесконечности... Проволока - одна, она обвивает себя самое, смыкая начало с концом, наименьшее - с наибольшим. Получится грандиозный бублик. Или - яблоко. Остается мысленно выдернуть из "оплетки" - начиная с самой первой - нить основы. В трехмерной модели это невозможно, но реальный шестимерный объект непостижимый пузырь, гиперсфера со свойствами "ленты Мебиуса". Мир экран. И ничего кроме - ни внутри гиперсферы, ни снаружи... Мир - частица. Как у Фридмана, за вычетом его дурной матрешечной бесконечности. Модель пустотелый тор, обтянутый "кольчугой", сплетенной из бесконечно малых торов, каждый из которых ... ну и так далее... - Но это значит, что все структуры Вселенной должны быть в основе своей одинаковы? Сказано: "То, что наверху, подобно тому, что внизу". Четырехмерная развертка нашей Солнечной системы, летящей к созвездию Геркулеса огненная жила в разноцветной оплетке планет. То же самое, но невообразимо сложнее - наша Галактика. В микромире - атом. Примеры тороподобных структур дает и надмолекулярный уровень - формы планет, плодов, магнитного поля и многое другое. Но совершенно удивительное открытие сделал московский биохимик С.Голубев. Он обнаружил, что мощное биополевое излучение, которое отмечено у сильных экстрасенсов, генерируют мельчайшие песчинки, извлеченные из шишковидной железы человеческого мозга. То есть, из того самого места, которое древние оккультисты назвали "третьим глазом". Голубев исследовал биокристаллы под микроскопом и обнаружил, что они представляют из себя систему... переплетенных и сросшихся торов! Значит?.. Вселенная репродуцирует свою форму в нижние этажи - и там, где это удается, возникают могучие эффекты: телекинез, телепортация, телепатия, левитация... А также, вероятно, и возможность сканирования "параллельных" вариантов. В журнале "Техника-молодежи", № 2, 1994, С.Голубев пишет, что "система сросшихся торов обладает еще одним удивительным и совсем не очевидным геометрическим свойством.... Если заполнить пустоты твердеющей пластмассой и растворить исходный биоминеральный каркас, то ... Полученный слепок пустот предстает как система сросшихся торов! Получается, что заполненное веществом пространство, будучи вывернутым наизнанку, преображается в такое же, но уже без вещества. Тут поневоле начинаешь думать о параллельных мирах..." Круг снова замкнулся: тор, цепь, параллельные миры. Самое неочевидное, что отсюда следует - неподвижная Вселенная. - Но ведь что-то движется?! Если я брошу эту авторучку... ...она полетит по наивероятнейшей для нее траектории. Образ дискретно смещается в сторону ближайшего варианта, притягивается наиболее подобным ему - и перескакивает. Полнейшая иллюзия движения - как в кино. Нет перемещения предмета - есть смена кадра. Уставьте стол костяшками домино и повалите одну с края. Если костяшки выставлены достаточно густо, получится рисунок дерева. Отличная модель разветвления миров. Но что же двигалось? Образ. Можно отклонить движение образа от пути наименьшего сопротивления это умеет каждое живое существо. Возможно даже, что это - функция живого. Потому наиболее тонкие эксперименты иногда не воспроизводятся в присутствии начальства или просто наблюдателя-скептика: так называемый "визит-эффект". Наш мир - среднее арифметическое наших иллюзий. Создавать новую реальность проще всего с помощью толпы - это отлично знают гипнотизеры, фокусники и социальные экспериментаторы всех мастей. - Сто человек легче убедить, чем одного? - недоверчиво спросил Скептик. Ровно в сто раз легче! А уж миллион можно убедить в чем угодно - новейшая история особенно богата примерами таких общенародных помрачений. Особенно российская история. Психологи подсчитали, что каждый второй россиянин легко поддается гипнозу. Для сравнения: в США - каждый двухсотый! Это, так сказать, в индивидуальном порядке. А в массовом?.. ...США, 1938 год. Знаменитая радиоинсценировка уэллсовской "Войны миров" потрясла население нескольких штатов. Сюжет знаменитого романа, поданный в виде репортажа с места событий, вызвал массовую панику. Даже когда все разъяснилось, десятки тысяч людей готовы были подтвердить под присягой, что они воочию видели полчища марширующих треножников и слышали артиллерийскую канонаду! Любопытно, не правда ли? И как тут не вспомнить братьев Стругацких: "Можно ожидать, например, возникновения массовых фобий..."! ...Странно: "невидимка" Бартини привела нас к версии "Гипноз". И - к Уэллсу. Случай массовой фобии в США - и снова Уэллс! - Чистое совпадение, - объяснил Скептик. - Вы вполне могли привести другой пример. А режиссер мог инсценировать роман другого писателя. Не мог. Фамилия режиссера - Уэллс. Орсон Уэллс. Однофамилец, разумеется... Орсон, Орос... Роберт Орос ди Бартини - так подписал "красный барон" свою публикацию в "Докладах АН СССР" в 1965 году. А на допросах в НКВД и при посещении Лубянки в 1955-1956 гг. он называл свою "досоветскую" фамилию то Орожди, то Ороджи... Роберт Ороджи? В некоторых статьях и книгах о Гурджиеве упоминается один из его американских последователей - Роберт Орейджи. "Американский след"? Странное чувство - словно проскочили нужный поворот... - Массовый гипноз?.. - догадался Скептик. ...Совершенно в духе Бартини: если нельзя, но очень хочется - пойдем другим путем. Все говорят: предел. И более мощный мотор ничего не даст все съест возросшее лобовое сопротивление. Бартини убирает из потока лишнее - шасси, радиатор, фонарь кабины - и скорость возрастает вдвое! Когда все вылизывают формы - он предлагает "разжижать" воздух! А зачем мудрить с камуфляжем, если можно просто "уговорить" вражеского зенитчика? Этот вариант мы рассмотрели в самом начале: "Самолетный громкоговоритель произносил нужные слова, они вплетались в рев мотора, нашептывая подсознанию определенный приказ..." Конец самоцитаты. И, как всегда, нашлись факты, подтверждающие именно это предположение: в первой половине 30-х годов на легкий самолет У-2 устанавливали мощный громкоговоритель. Проект "Голос с неба". Так совпало, что этот "летающий патефон" делают на "фирме" Гроховского - в том самом Экспериментальном институте, где строилась бартиниевская "невидимка"! В тематике института - любимого детища маршала Тухачевского - была исключительно боевая техника спецназначения. Надо полагать, "Голос неба" задумывался тоже не для "парков культуры и отдыха", но... Над полем боя "небесному тихоходу" делать нечего - собьют, как ворону. А зачем еще нужен громкоговоритель? Агитировать, чтоб сдавались? Или передавать приказы - на всю ивановскую! - нашим славным танкистам, когда они погонят врага по великолепным европейским автострадам? Значит, цель - невидимость. Возможно - дым и светоэфффекты плюс гипноз. Но громкоговорителя на бартиниевском самолете, по видимому, не было. - ?!? "Радиогипноз". Еще в середине двадцатых годов профессор Бехтерев исследовал воздействие электромагнитного излучения на человеческую психику. Эксперименты показали, что особенно интересные результаты получаются при воздействии на большие массы людей. Парадокс: потребная мощность обратно пропорциональна численности группы. Иначе говоря, толпа управляется легче, чем индивид. Затем Бехтерев внезапно умирает, а его последние работы засекречивают. По времени это хорошо совпадает со скачкообразным распространением общественных настроений, известных под ненаучным названием "культ личности" - от центра к периферии, по мере радиофицирования "одной шестой". Естественно, что гипнотическое радиоизлучение должно было действовать и на зарубежных гостей Страны Советов. Полистайте старые газеты: какие вдохновенные оды посылали в свои издания московские корреспонденты, буржуазные "гиены пера и шакалы ротационных машин"! Какие слова находили западные писатели, очарованные социалистической действительностью! Уехав на родину, они писали совсем другое - и тогда советская пресса дружно обижалась. Это происходило подозрительно часто, с ритуальным однообразием - неужели никто не догадывался? Но перечитаем внимательно "Обитаемый остров" Стругацких: психотронные башни и передвижные излучатели, нагнетающие государственный энтузиазм - похоже, братья-фантасты кое-что знали! - Лихо! - оценил Скептик. - А как насчет доказательств? Увы, только косвенные... Сергей Беляев, автор повести "Истребитель 2 Зет", в конце двадцатых годов пишет повесть "Радиомозг" - о том, как человек "слышит" радиоволны. А несколько лет спустя на ту же тему выступает и его знаменитый однофамилец А. Беляев ("Властелин мира"). Некоторые прототипы героев намеренно прозрачны (Готлиб - Гитлер). Но особенно интересен персонаж, в котором современник легко узнавал известного укротителя Дурова. Дело в том, что Дуров и его подопечные участвовали во многих опытах профессора Бехтерева. Вот, собственно, и все... Если не считать недавнего интервью академика Селякова корреспонденту еженедельника "Столица": "Дело в том, что сам механизм биоэнергетического воздействия нам пока неясен. Можно, конечно, записать кодировку подобной волны на пленку, а потом передавать ее при помощи специального усилителя. Но тогда психогенератор начнет воздействовать в первую очередь на ближнее окружение..." Что и требуется!.. - Негусто! - подытожил Скептик. - Допустим, что "невидимка" - это радиогипноз. Так сказать, частный случай общегосударственной программы. И то же самое делалось в Германии. А случай радиогипноза в США? Эксперимент в полевых условиях. Видимо, поверх уэллсовского текста передавался гипнотический компонент излучения. - "Рука Москвы"? Экспорт революции с применением технических средств? Не обязательно - Москвы. Возможны варианты. Но все, что для этого нужно мощная широковещательная станция, смонтированная на самолете с достаточно большим радиусом действия. Или - на дирижабле. Этот вариант позволяет охватить и собственные нерадиофицированные регионы. ...Интересно: совпадает ли по времени "уэллсовский психоз" с прибытием в США одного из немецких рейсовых дирижаблей? Такой вопрос мог быть задан в Москве. Получив ответ, советская разведка должна была действовать быстро и жестоко. Эта версия, возможно, прольет свет на тайну гибели цеппелина "Гинденбург", сгоревшего у причальной мачты в Нью-Йорке - в том же 1938 году. Но не был ли это ответный удар? В последние годы внимание историков и журналистов вновь привлекла загадочная катастрофа гигантского самолета "Максим Горький". Построенный в невиданно короткий срок - всего за девять месяцев! - этот воздушный монстр через год стал жертвой "хулиганства" Н.Благина - пилота истребителя сопровождения. Странно: опытный и очень дисциплинированный летчик-испытатель, человек совершенно не "чкаловского" склада, вдруг попытался выполнить незапланированную "бочку" вокруг огромной машины. В верхней точке истребитель потерял скорость и свалился на центроплан "Максима". Это случилось 18 мая 1935 года. В числе многих тысяч людей, наблюдавших гибель восьмимоторного гиганта, был Роберт Бартини. А его друг профессор Шавров пишет: "На борту самолета имелось разнообразное оборудование и средства агитации: громкоговорящая радиоустановка "Голос с неба", несколько радиостанций, в том числе с дальностью передачи 2000 км..." - "Максим Горький" и задумывался как агитсамолет! - напомнил Скептик. Верно. Но какой смысл возить столь мощную станцию над районами, где у населения нет радиоприемников? А если территория радиофицирована - зачем самолетная станция? Весной 1934 года Сталин заявил: "Дело явным образом идет к новой войне!" А в майском номере "Техники-молодежи", ровно за год до катастрофы, журналист восторженно писал о том, как "...повинуясь воле летчика, воздушный корабль будет летать над огромной Страной Советов и разбрасывать с борта видимые и невидимые зерна смелой большевистской мысли..." Так сказать, для внутреннего пользования... Но в те же годы разрабатывался вариант "МГ" с оборонительным вооружением. А чуть позже была заложена небольшая серия военного варианта знаменитого АНТ-25 - очень тихоходные и неповоротливые машины с рекордной дальностью полета, на которых экипажи Чкалова и Громова летали в Америку. Странно... Даже тяжелые бомбардировщики с такой скоростью не удовлетворяли военных уже лет пять. Остается предположить, что были серьезные причины, по которым столь малая скорость не смущала заказчика. Полвека спустя ситуация в точности повторилась - но по другую сторону океана. Новейший американский бомбардировщик, летающий втрое медленнее российских машин этого класса, тем не менее принимается на вооружение: В-2 "Стелс"... - Убедительно! - хмыкнул Скептик. - Но ведь на самом деле все было не так? То, что мы называем историей - всего лишь литературный жанр. Отвердевший миф, один из возможных. В таких случаях Роберт Людвигович брал карандаш и говорил: "Смотрите. Для меня он слева, для вас - справа. А какой он на самом деле? Мы реально существуем в самых различных местах. И это наше "всеприсутствие" некоторым образом влияет на прошлое..." Мэнли П. Холл в своем "Энциклопедическом изложении..." приводит одну из "секретных" формул розенкрейцеров: "Из единого все во всем". Быть здесь и там, тогда, сейчас и потом - и все сразу. Но ведь это один из важнейших постулатов принца Сиддхартхи - последнего будды: "Все есть во всем"! На обороте своего завещания Бартини написал: "Фундаментальная проблема одна. Это синтез онтологии и гносеологии. Фундаментальное образование одно-единственное. Оно внутренним отображением в себя является 6-мерным. Различные ориентации в 6-мерном фоне. Единственный экземпляр "одновременно" в разных местах. 6-мерная физическая линия Менгера. Метрика инверсии. Квант протяженности есть наименьшее, а также наибольшее (запрет двух квантовых чисел одного индекса быть равными) XiXi не отличим от Xi. Ломаная (ортогонально) линия Хi1Хi2Хi3Хi4Хi5Хi6. Лиувилль-Пуанкаре возврат (замкнутость). Существует одна-единственная фундаментальная частица, в разных ориентациях "одновременно" во всех местах - она есть весь Мир. Квазистабильная ориентация подмножества экземпляров: экран. Групповая траектория экрана. Отображение в экран множества образов единственного экземпляра. Тождество "объективного" и "субъективного"". Наименьшее есть наибольшее?!. Но сказано: "Все - в малом". И это тоже из учения Будды. Бартиниевский квант протяженности - "наименьший и наибольший" одновременно - это нить, "одна-единственная", из которой соткана Вселенная. Квант "замкнутый" - кольцо. Великое Кольцо Вселенной не в этом ли истинный смысл ефремовского романа? Оккультный символ Вечности: змея, укусившая свой хвост... БАРОН - ОН РАБ. БАРТИНИ - РАБ НИТИ ФОРМИ - РОМИФ. РО - МИФ? Теперь прочитаем анаграмму полностью: "Барон Бартини - миф. Он - Раб Нити". - Раб Нити - марионетка? - осторожно осведомился Скептик.
"...Нить связи есть лестница духа, по которой восходит сила духа. Творчество утверждается путем этой чудесной нити. Так восхождение духа идет связью с Владыкою Шамбалы. Так самая чудесная нить есть серебряная, объединяющая сердце Иерарха с учеником..." ("Агни-Йога", "Иерархии", 155-156)
А ведь подсказка и здесь была: Бартини настойчиво демонстрировал друзьям "зеркальное письмо" Леонардо! БАР-ТИНИ. ДАР ВЕТЕР. РАБ НИТИ. Нить - кольцо!.. Допустим, Бартини действительно выведен в ефремовском романе в образе Дара Ветра. Припомним его должность: заведующий станциями Великого Кольца. Связь с другими мирами. Дар Ветер уходит с заведования, но потом возвращается. "Возвращается ветер на круги своя"? Английский перевод "Ветхого Завета" небезгрешен: многие богословы уверены, что здесь речь идет о Духе, который должен снова вочеловечиться в Мессию. Древние греки также связывали идею души с ветром: "анима" - "душа", "дух". "Анемон" - "ветер". "Ветер" - вполне подходящая фамилия для героя, чей прототип был "в миру" гениальным аэродинамиком! Весьма любопытно также имя - Дар. "ДАР", дальний арктический разведчик - так называлась летающая лодка Бартини, которая строилась в Ленинграде в середине 30-х годов. А у Булгакова есть летчик-коммунист Дараган - в той самой пьесе "Адам и Ева", где выведен Ефремов-Симеонов (Ефросимов). - Не пора ли остановиться? - тревожно спросил оппонент. - Еще парочка таких этажей - и башня рухнет... ...Но почему - башня? Скорее это похоже на самолет: пока лечу - надеюсь! Вселенная Бартини - гигантская шестимерная голограмма. Но, если все есть везде - должен быть какой-то способ запечатлеть те загадочные области, которые мы не совсем корректно называем "параллельными мирами". Юрий Денисюк, разработавший голографический метод интерференционного кодирования, вспоминал, что первый толчок ему дала "Тень минувшего" Ивана Ефремова. Идея повести - возможность воссоздания и фотографирования объемного изображения давно прошедших событий. Разумеется, технология, "предложенная" Ефремовым, далека от техники голографии. Но плоская голографическая пластина, освещенная когерентным светом, также создает иллюзию объемного изображения - своего рода "привидение". Вспомним, как представлял Вселенную Бартини: "Одно-единственное, отображенное в себе образование, которое все время есть везде". Но ведь это известное свойство голограммы: любая, сколь угодно малая, часть изображения содержит в себе все изображение в целом! ...Когда оприходовали имущество покойного конструктора, обнаружили много фототехники. Комиссия оценила все в шесть тысяч рублей - на эту сумму в те годы можно было купить "Жигули". Нашли также и огромное количество экспонированных фотоматериалов. Бартини увлекался фотографией, особенно он любил снимать... себя. Фотопортреты тщательно ретушировал и раздаривал друзьям. Но были там снимки и негативы другого рода: пустое небо, например. Или - облака... Какие-то фигуры и детали конструкций - все, как в густом тумане. В одном из снимков комиссия с трудом угадала силуэт самолета. Специалисты недоуменно переглянулись: не было такого! Модель? Но почему внизу отчетливо видны крыши домов, верхушки деревьев? Один фотоаппарат был сблокирован с каким-то прибором. Впрочем, прибором эту штуку назвать трудно - никаких клемм, проводков или трубок не было пустотелая объемная конструкция из латуни, закрепленная на куске бакелитовой фанеры. Виктор Павлович Казневский запомнил раструб в форме четырехгранной пирамидки. Впрочем, он не был уверен в том, что видел этот "прибор" именно в те дни, когда разбирали архив Бартини. Нет никаких указаний на то, что "пустые" и "туманные" снимки делались с помощью этого аппарата. Но - допустим... Раструб в виде пустотелой пирамидки, возможно, вдохновит на новые трудовые свершения сотни людей, экспериментирующих с подобными генераторами формы уже не один десяток лет. В них обнаружены интересные эффекты - например, существенное замедление времени. Энтузиасты надеются выкачивать энергию "из вакуума", а пока предлагают хранить в пирамидальных складах скоропортящиеся продукты. В уфологической литературе упоминается о соответствующих опытах в гитлеровской Германии - они, якобы, увенчались успехом. Разумеется, накануне разгрома... Специалистам известны и работы профессора Козырева. В 60-е годы он экспериментировал с зеркальными октаэдрами - это две пирамиды с общим основанием. Сегодня серьезные исследования с "октаэдром Козырева" ведутся в Новосибирске - в лаборатории академика В. Казначеева. Получены весьма любопытные результаты. Академик известен своими работами по тонким, "сверхфизическим", структурам живого вещества и телепатическому - "дистантному" - взаимодействию организмов. В. Казначеев убежден, что человек - продукт целенаправленной деятельности неких высших существ, чья природа - энергоинформационное поле. Любопытная подробность: брат академика - химик П.Кузнецов - близкий приятель Бартини и его соавтор по одной из научных статей. Тема статьи - очень частная: некоторые физические аспекты LT-размерности. Но она имеет прямое отношение к работам Бартини по мировым константам. "...Я убрал из моих статей о константах одно следствие. Количество жизни во Вселенной, то есть количество материи, которая в бесконечно отдаленном от нас прошлом вдруг увидела себя и свое отражение - тоже величина постоянная. Мировая константа..." ...Бесконечная цепь совпадений! Судьбы и идеи жестко синхронизированы здесь нет ни малейшего зазора для случайности. В сущности, такая "закольцованность" сюжета - загадка из того же ряда, что и подозрительная похожесть биографий гениев - служителей одной идеи. Похожи собиратели земель - цезари и вожди, создатели великих империй. Похожи изобретатели вещей. Великие мастера иллюзий. Искатели Истины. Гениальные лицедеи... Пример - Бартини и Циолковский. Оба занимались летательными аппаратами. Визионеры. Объявили миру о математической зависимости количества живого вещества от размеров Вселенной. Прожили по семьдесят семь лет. Даже судьбы их идей поразительно похожи! Поднесите магнит к листу с равномерно рассыпанными железными опилками. Что мы увидим? На периферии - первозданный хаос, царство случайности. Ближе к центру чувствуется некоторая упорядоченность - она нарастает обратно пропорционально расстоянию до полюса. Еще ближе - математически строгий узор. По мере удаления от полюсов деградирует порядок. Опилки неподвижны, но существует нечто незримое, выстроившее узор судеб именно так, а не иначе: "магнитное поле" Идеи. Нет эволюции по Дарвину - но есть лестница усложняющейся Жизни. Внизу - хаос. Примитивные организмы выживают количеством: одна икринка из десятка тысяч станет взрослой рыбой, один волчонок из десяти - волком. У человека двойня - достаточно редкое событие. Как, впрочем, и большая семья. В сущности, все развитие цивилизации идет по линии уменьшения власти случайности. Успехи медицины, сельского хозяйства и промышленности создали иллюзию безопасности - но равновесие продолжает поддерживаться все более кошмарными войнами и будничными смертями в жерновах технологического рая. Лист с опилками - синхронический срез общества, то есть ситуация на конкретный момент. Усложним образ: много, очень много листков с опилками наколоты на тонкий магнитный стержень, как шашлык на шампур. Или как бумажки-пропуска на штыке красноармейца у Смольного - это кому как нравится. Думается, что "расклад" опилок во все времена будет примерно одинаковым. Еще более усложним модель: много листков, много магнитных "шампуров" ("штыков"). Это - идеи, пронизывающие века и тысячелетия: идея первичности духа, идея первичности материи, идея служения государству, идея разумного эгоизма... Десятки, сотни, тысячи идей и идеек - от действительно высших до совсем куцых, на одно-два поколения... А теперь, как учили - от общего к частному. Идея - река. Души - кораблики. Чем ближе к середине, тем сильнее течение. На стремнине Идеи души быстро (с минимальным количеством рождений) летят к Океану. Путь "периферийных" корабликов медлителен и полон опасностей. Их поджидают прибрежные камни, камыши, водовороты, они могут погибнуть или "заслужить покой" в тихой заводи... ...Еще перед войной, в "шараге" на улице Радио, Бартини пробовал объяснить все это - тем, кто хотел слушать: идеи "прочнее" вещей! Что осталось от некогда могучих империй? Куда исчезли легендарные острова, где беломраморные портики и рыцарские замки, куда подевались сокровища Креза, чайные клиперы и храм Христа Спасителя? Все обратилось в прах. Но раскройте самые мудрые книги последнего столетия - далеко ли мы ушли в подыскании ответов на вечные вопросы? Не крутится ли тысячелетиями мысль человеческая вокруг нескольких идей, ни на йоту не приблизившись к их сути со времен Платона и Аристотеля? Идея - кабель высокого напряжения, пронизывающий время. Вокруг кабеля индуцируется силовое поле. Физический мир - это "завихрения" полей, физическое тело - пакет волн. Степень упорядоченности, безопасности "физических лиц" вблизи "кабеля" резко возрастает: "Будет день - и будет пища". Не к ночи, как говорится, будет сказано, но все биографы Гитлера дружно отмечают такой факт: однополчане будущего фюрера верили, что если рядом ефрейтор Шикльгрубер - с ними ничего не случится. И неудивительно: идея превосходства своей расы над прочими, как бы ее ни оценивали, весьма и весьма древняя!.. Солнце - энергоинформационное сердце нашей планетной системы. Управляющий центр. Он материализует и отслеживает все объекты и процессы - "и дольней лозы прозябанье, и гад морских подводный ход". Мы увязнем в дебрях метафор, если попытаемся словами передать суть этого механизма связи всего со всем. Нет слов, нет понятий... Ясно только, что Солнце не "питает" каждый предмет в отдельности - в шестимерной Вселенной нет отдельных предметов. Любая вещь - лишь микроскопический участок гигантской голограммы этой вещи: что-то вроде платоновской идеи. Но эти "идеи" - тоже кусочки голограмм. Чем "выше" - тем меньше образов, тем они обобщеннее. На самом верху - призрачная геометрия чистых форм и цветов, вернее хронометрия: нет ничего, кроме времени! Выше "самого верха" - Абсолют... Голографический фрактал Вселенной. "Работой Солнца" называли древние алхимики трансмутацию человеческого сердца, восхождение к пониманию и овладеванию его высшими функциями. Бартини утверждал, что "тонкая" структура сердца подобна солнечной: это излучатель полей, мощный и компактный концентратор психической энергии. "Зеркальце". Энергоинформационный поток - та самая психическая энергия, о которой сегодня говорят провидцы и шарлатаны. "Пожелать всем сердцем" значит уподобиться Солнцу: сфокусировать поток на желаемом предмете и направить ход событий в нужное русло. Это несложно: мы делаем это каждый день. Наш мир - среднее арифметическое наших желаний. Но есть люди, владеющие своим сердцем в совершенстве - сознательно или бессознательно. Они подчиняют себе народы и обстоятельства, вмешиваются в процессы, которые зачастую выше их понимания. Неудивительно, что чудеса совпадений, вещих снов и реализации желаний всегда сопровождают человека, посвятившего свою жизнь служению Идее. "Главное - найти свою Идею!" - говорил Бартини, и слушатели важно кивали: это им было понятно... Странно: в домашней библиотеке "непонятого гения советской авиации" совсем мало книг по аэродинамике и самолетостроению... - А Бартини никогда и не был конструктором! - подтвердил М. Гурьянов, работавший с ним над проектом реактивной амфибии. Той самой, которая стоит без крыльев в Монино. Забавное совпадение - настольная модель последнего варианта этого самолета лежит у него на шкафу - и тоже без крыльев! - Внучок поработал! - объяснил Гурьянов. - Что же касается Бартини... Он совершенно не знал сопромат, не умел рассчитать даже самый простейший узел. Говорил, что закончил политехнический институт в Милане - и не умел чертить! Зато был знаком с огромным множеством вещей за пределами специальности - литература, живопись, история... Великолепно играл на пианино, владел кучей языков. Бартиниевские машины - действительно, отличные! - но он их никогда не рассчитывал. Считали и чертили другие люди. Бартини - видел. Понимаете?.. Сядет, глаза закроет - проходит час, другой... Потом берет карандаш и рисует. Вот рисовал он превосходно!.. ...Знакомый физик, которому я дал почитать бартиниевскую публикацию по константам шестимерной Вселенной, споткнулся на первой же странице: " Позвольте, но... здесь же пропущено начало! А как он получил этот результат?!". "Гений похож на сумасшедшего: оба делают выводы на основе недостаточных данных", - заметил русский психолог Петр Карпов. ...Не получив технического образования, человек отважно предлагает свои услуги правительству другой страны. Его военные изобретения явно опережают время. Но даже то, что удается построить, говорит о таланте незаурядном. Тем не менее, дело, которому он обещает посвятить жизнь, идет из рук вон плохо. Отвлекают бесконечные научные идеи - настолько "безумные", что их понимают всего несколько человек. Он пытается реализовать некоторые побочные эффекты своей теории - всегда неудачно. Не позволяет общий уровень технологии. А также увлечение все новыми и новыми идеями. Гений умирает, скрыв свои работы на долгие годы... Не напоминает ли это некую судьбу, изученную, казалось бы, до хрестоматийного глянца? ...Знаменитое письмо Леонардо миланскому правителю Лодовико Моро: перечисление военных изобретений, которые он, Леонардо, готов "в подходящее время успешно осуществить". Ниже - перечень: новые системы орудий, разрывные снаряды, военно-морские средства, новые способы разрушения крепостей, бронированные самоходные артиллерийские повозки прообраз танков... "И другие средства удивительной эффективности, никогда ранее не употреблявшиеся", - скромно завершает Леонардо этот смертоносный список. Напоследок - о своих познаниях в сооружении каналов, в архитектуре, скульптуре и живописи. Биограф Леонардо М. Гукович пишет о гигантском, ни на чем не основанном самомнении гения: он просто физически не мог научиться такой бездне самых разных вещей!.. Верно. Но в XV веке этому негде было научиться! Хоть и не сделал он почти ничего из того, что предлагал, кроме нескольких десятков небрежных набросков в записных книжках - но даже они изумляют своей очевидной преждевременностью! И конечно, все биографы итальянского гения, начиная с Вазари, отмечали его поразительную способность бросать любое дело на полпути, чтобы забыть о нем навсегда. Количество леонардовской "незавершенки" подавляло его жизнеописателей, и мало кто мог удержаться от упреков. Словно отвечая им, философ Л. Баткин пишет: "Его самоуверенность слишком грандиозна, чтобы мы могли считать ее самоуверенностью. Во многом как раз благодаря разбросанности и незавершенности замыслов, творчество Леонардо с замечательной законченностью достигло особого, не совсем запланированного результата". Леонардо шифрует свои изобретения и умирает. Бартини просит запаять бумаги в цинковый ящик. Д. Соболев, "Рождение самолета": "При разработке этих летательных аппаратов Леонардо выдвинул ряд замечательных конструктивных идей фюзеляж в виде лодки, управляемое хвостовое оперение, убираемое шасси..." В. Шавров: "Бартини впервые у нас предложил убирать шасси полностью". И так далее... Очень важно понять это место из бартиниевских рассуждений - о единстве однородных вещей. Есть я. И всегда есть целый ряд моих "одномоментно" существующих вариантов - в смежных мирах. Каждый из этих "поперечных" рядов - тоже чья-то судьба. Похоже на ткань: нить уточная и нить основы. Но есть еще жизни "по вертикали"! Все это едино и существует "одновременно" - равно как мое прошлое и будущее. С точки зрения этого единого, Бартини и Леонардо - один и тот же человек. Совершенно так же, как я - вчера, сегодня и, даст Бог, завтра - для себя и окружающих остаюсь одной и той же личностью. А почему, собственно? Что общего у ребенка, юноши и старика? Клетки успели обновиться десятки раз - физически это совершенно разные объекты! Тем не менее все прекрасно осознают их единостъ. Может быть, Бартини и Леонардо - "параллельные" варианты одной судьбы, одного человека? Отсюда - поразительная схожесть биографий двух гениев, разделенных пятью веками... Гермес Триждывеличайший учил: "Подобное притягивает подобное". Роберт Бартини добавил: "Потому что все подобное - едино". Почти невозможно представить: все книги - одна Книга. Это знали древние гностики, учившие о "Птице, которая все птицы сразу". Платон чуть приоткрыл тайное учение, говоря о том, что где-то собраны архетипы всех вещей - идеальные образы хитона, стола, триеры, амфоры, быка... ...Все люди - один Человек. Он непостижимо реален. Тейяр де Шарден назвал его ноосферой. Ноосферы всех звезд и планет - Разум Вселенной? "Око, которым я вижу Бога - то же самое око, которым Бог зрит меня".
ГЛАВА XXIV
"Цепь" - автобиографична? В маленьком Ромео - Ро, как звали его домашние без труда узнается "баронет" Роберто. Но совершенно очевидно то, что Бартини никогда не воспитывался в аристократической семье: в повести прислуга упорно титулует баронета "вашим благородием" вместо "ваша светлость"! "Ро" - буквенный эквивалент числа 19. 19 = 1+9 = 10. Декада, Божественное Число - источник всех вещей, символ познания, "духовного золота" и Философского Камня. День рождения Бартини - 14 мая. Четырнадцатый день пятого месяца. 14+5=19! Последняя операция: 1+9=10. Декада! А теперь - внимание! "Истребитель 2зет" - литературную "невидимку" С. Беляева - можно записать так, как это было принято: "И-2 зет". "И" - это число "10", "зет" - "7", плюс 2, всего - 19. Похоже, в этой истории нет места случайным совпадениям. Гриновский Друд человек, который умел летать и которого за это убили - его цирковое имя "Человек Двойной Звезды". Любопытно - все авиационные проекты Бартини имели следующую буквенную индексацию: С, Т, А, Р, Е. АСТЕР - по-древнегречески "звезда". В первой части "Цепи" рядом с маленьким Ро постоянно появляется огромный черный ньюфаундленд Алиса. Потом Алиса умирает. Странно... Известно, что Бартини не любил собак. Значит - символ? - Классическая шарада! - понимающе кивнул Скептик. - Большой пес, Алиса, звезда... Альфа Большого Пса?! Альфа Большого Пса - это Сириус. Двойная звезда! Но почему Алиса - ньюфаундленд? И почему она умирает? "Нью" - новый. Новая ...звезда? Новая звезда умирает: взрыв Сверхновой?! Один из возможных исходов этой грандиозной катастрофы - белый карлик, маленькая тяжелая звезда. Но именно белый карлик обнаружен в звездной паре Сириуса! Это Сириус-Б. Его открыли сравнительно недавно, но оказалось, что древнее африканское племя догонов знает об этой двойной звезде примерно столько же, сколько современные астрономы - включая период обращения ее компонентов - 50 лет (49.9 - по научным данным). Сириус - альфа Большого Пса - звезда, стоящая у истоков нашей цивилизации. Она была известна в Восточной Азии, в Риме, в Древней Индии и у славян под именем "Собачьей звезды". Поразительно: мифы этих народов в один голос говорят о Звезде-Собаке, посаженной на цепь! Она пытается сорваться с цепи, и это грозит миру гибелью. "Цепь"... Картина Бартини с золотыми цепями крест-накрест - одна из иллюстраций к киноповести. В центре - взрыв света. Сверхновая?! А черный кружок, почти затмевающий сияющий центр - вторая звезда, Сириус-А! Она и должна быть темной - на фоне яростного света Сверхновой. Сириус-Б - первый открытый объект такого класса. Расчеты показывают, что прежде чем превратиться в белый карлик, этот спутник Сириуса потерял до семидесяти процентов массы! Любопытное совпадение: в том же 1957 году астрономы И. Шкловский и В. Красовский высказали гипотезу, прямо связывающую возникновение жизни на Земле с взрывом Сверхновой. А видный британский радиоастроном Браун убежден, что Сверхновая взорвалась очень близко от нас - всего несколько десятков тысяч лет назад! Традиционная антропология определяет возраст нашей цивилизации в 3-5 млн. лет. Новейшие данные говорят о 200 тыс. лет. Наиболее радикальный вывод сделан уфимским офтальмологом Э. Мулдашевым. Он исследовал сетчатку глаз людей разной национальности по 18 параметрам и вычислил на ЭВМ модель "среднестатистического глаза". Оказалось, что ему более всего соответствуют глаза тибетцев. Зная, сколько существует эта народность, Мулдашев выводит возраст человечества - всего 5-6 тысяч лет! В знаменитом мексиканском городе Теотиуакане ("Место, где родились боги"), все улицы, ведущие на восток, имеют азимут 106,9 градуса - точное направление на Сириус. А древние египтяне с нетерпением ждали весенний гелиакический восход Сириуса-Сотиса: он всегда совпадал с разливом Нила. "Сотис великая блистает на небе, а Хапи выходит из берегов своих..." Жрецы бога Ра, наблюдая за Сириусом, впервые точно подсчитали количество дней в году. С этой звездой связан миф о смерти Осириса. Звезда Сотис - слеза, которую уронила Изида - сестра погибшего бога. Его оживил великий Ра. Ра-Мег. Ра Великий. В "Цепи" - первая инкарнация барона. Здесь есть одно странное обстоятельство, про которое мы уже упоминали - возможно, оно замкнет в кольцо всю цепь фактов, текстов, догадок и домыслов. За девять месяцев до рождения кельта по имени Ра-Мег в небе вспыхнула огромная звезда - она горела несколько ночей. Бартини пишет о том, что таинственные лучи, прилетевшие вместе со светом взорвавшейся звезды, каким-то образом запечатлелись в душе будущего Ра-Мега, дав ему и всей цепи его воплощений необыкновенные способности. Ра-Мег - Ромео - ... - Рама! - подсказал Скептик. - В Древней Индии жил - кажется, один из тамошних богов или героев... Гэро - так назвал Бартини своего первенца. В греческой мифологии "герой" сын бога и смертной женщины. Гэро Бартини погиб в горах Тянь-Шаня. И. Чутко пишет, что Бартини побывал на Цейлоне. А в "Цепи" как-то мельком, без видимой связи с сюжетом, скользнуло имя зороастрийского бога Ормузда. Знак?.. - Но зороастризм - это Персия, - удивился Скептик. - Причем здесь Цейлон? "Зенд-Авеста" - священная книга древних ариев - приводит диалог Ормузда и пророка Зороастра (Заратустры): "...Зороастр спросил Ормузда, великого Творца: "Кто тот первый человек, с которым беседовал Ты?" Ормузд отвечал: это прекрасный Йима, тот, который был во главе Смелых. Я приказал ему бодрствовать над принадлежащими мне мирами и дал ему золотой меч, меч победы". Автор книги "Великие Посвященные" Эдуард Шюре считает, что "прекрасный Йима" - это Рама, легендарный маг и вождь древних ариев, завоевавших Индию. Место последнего сражения Рамы - Цейлон. "Рама-Агни" - в переводе с древнеиндийского - "Темное Пламя". Зороастрийцы - огнепоклонники: они верили, что начало Миру положил Ормузд - Бог Света - свет Истины, сошедший с Мирового Древа. Ведические поэты, стоя перед пылающим жертвенником, пели о том, как космический свет оплодотворил земные элементы, сотворив все живое... Как известно, "индийский титан" Рама воевал с ракшасами - злыми демонами. Любопытно: Стругацкие анаграмматически зашифровали это имя в названии планеты, на которой действуют земные прогрессоры: Саракш. Совпадение? Но здесь же - коротенькое описание мифической горной "страны Зартак, населенной племенем Птицеловов, которое до сих пор не попало в поле зрения этнографов и которому цивилизованные горцы приписывают владение магическими науками и способность летать по воздуху без аппаратов. Птицеловы, по рассказам, чрезвычайно рослы, обладают огромной физической силой и выносливостью, а также имеют кожу коричнево-золотистого оттенка. Все это удивительно совпадает с физическими особенностями подследственного..." "Подследственный" - Максим Каммерер, прогрессор... - Мифическая "страна Зартак" - это, разумеется, Шамбала, - насмешливо продолжил Скептик. - а "злая планета" Саракш, надо полагать - Земля? Таким образом Каммерер и Сикорски ("Странник") - резиденты Шамбалы?.. Розенкрейцеровская легенда говорит о Раме, как об одном из первых Великих Посвященных. Он увел свой народ из Европы в Индию и на Цейлон, вытеснив с субконтинента древнюю черную расу. Он положил начало новой цивилизации той самой, которая владела секретами "виманы" и "кундалини", и чьи знания спустя тысячи лет вернулись в Европу тайными путями мистических обществ. Римские историки, описывая мистерии кельтских племен, называли жрецов друидами, "посвященными". Значит, Ра-Мег - кельт, зачатый под неистовым светом Сверхновой - Рама, Великий Друид? А гриновский Друд - "Человек Двойной Звезды", он же - Роберто Бартини! АСТЕР - прочитали мы по буквам бартиниевских проектов. Но его последняя разработка - вертикально взлетающая амфибия - именовалась "изделие М". МАСТЕР. По-немецки - "meister". Гроссмейстер - "большой мастер". В "Цепи": Ра-Мег. "Мег" - большой, великий. "Гросс". У Булгакова Воланд перед балом играет в шахматы. Свита титулует его "мессир", что в буквальном переводе опять-таки означает "мастер". Гроссмейстер - этот титул у граждан "самой читающей страны" твердо ассоциируется с романами Ильфа и Петрова. Между тем сатирики уже "проходили по делу" - вспомните железную гирю с золотой сердцевиной! "...Перед ним сидел атлет с точеным, словно выбитым на монете лицом. Смуглое горло пересекал хрупкий белый шрам. Глаза сверкали грозным весельем..." Гроссмейстер. Он же - командор, Великий Комбинатор, отец-основатель "Клуба четырех коней" (ложа?!), а также консультант по вопросам "материализации духов и раздачи слонов". Остап Сулейман Берта Мария Бендер-бей... - Неужели и Бендер "списан" с Бартини? - проворчал Скептик. - Таким способом можно доказать все, что хотите! Например, то, что Бендер - пришелец: говорил же он васюкинцам о междупланетном шахматном турнире! Роберт Орос ди Бартини. Орос... ОР - ОС. Остап Бендер: первая и последняя буквы составляют французское "ор" золото. Первые две буквы имени - "ос". На латыни - "голова". "Орос" - "золотая голова". Бартини - "Телец" (род. 14 мая). "Золотой теленок"?.. И. Чутко пишет, что Бартини "почти всегда жил один". Булгаков - о Воланде: " - Один, один, я всегда один, - грустно ответил профессор..." Бендер: "Разве я похож на человека, у которого могут быть родственники?" И далее: "У меня нет родственников, товарищ Шура, я один на всем свете..." ...Два самых веселых советских романа оказались черными книгами - "истиной в одеянии басен". Второе дно "сатирической" дилогии - тайный сюжет, записанный при помощи уже знакомых нам символов. Вот, например, пародийно вывернутый знак многократного рождения - воландовский жук с письменами на спинке: "Когда поднялась луна и ее мятный свет озарил миниатюрный бюстик Жуковского, на медной его спине можно было ясно разобрать написанное мелом краткое ругательство..." Совпадение? А это: "...мужская сила и красота Бендера были совершенно неотразимы для провинциальных Маргарит..." Христиан Розенкрейц в конце "Химической свадьбы" вешает на стену награду и знак посвящения - Золотое Руно. Инициация закончилась, он стал сверхчеловеком... Остап Бендер выползает на пограничный берег ограбленный, избитый, в одном сапоге и без шапки. Но в руке у него зажат орден... Золотого Руна! Орос - золотая голова... Тайный сюжет дилогии Ильфа и Петрова - история алхимической трансмутации души: "медальный профиль" Бендера (медаль - медь!) становится золотым. Перечитаем те строчки в конце "Золотого теленка": "Разжав руку, Бендер увидел на ладони плоскую медную пуговицу, завиток чьих-то твердых черных волос и чудом сохранившийся в битве орден Золотого Руна". Пунктир ассоциаций: ...плоская медная пуговица: медаль и медь... ...завиток черных твердых волос: черный пудель? Не тот ли, чья голова украшает трость Воланда и чье изображение надевают Маргарите перед балом?.. ...и - Золотое Руно розенкрейцеров! На ладони Бендера мы увидели линию жизни: медь превратилась в золото. Черный пудель - символ "собачьей звезды" Сириус? Смелое предположение, но ведь не случайно гроссмейстер впервые появляется с астролябией в руках! - Насчет Сириуса - это вы загнули! - усомнился Скептик. Не странно ли: исследователи Булгакова упорно не замечают, что его мастер пишется с маленькой буквы. И пишут - с большой!.. Но булгаковский мастер в черном засаленном колпаке - лишь бледное и до неузнаваемости искаженное отражение настоящего Мастера. Любое отражение - перевертыш: "м-астер" превращается в "W-астер". Звезда... W - двойное!.. Двойная звезда! А у Ильфа и Петрова - засилье двоек. Доходит до того, что вторая часть "Теленка..." называется "Два комбинатора"! В одном из эпизодов Бендер представляется Вольдемаром - не слышится ли в этом имени нечто другое? И не угадывается ли в конторе "Рога и копыта" одно из ранних названий булгаковского романа - "Копыто инженера"? Внимательный читатель отметит и десятки других совпадений. Нам же интересны "титулы" Бендера: кавалер ордена Золотого Руна, командор, гроссмейстер... Два последних прямо восходят к тамплиерам и розенкрейцерам! Бендер, как и Воланд - рыцарь: в одном месте соавторы "проговариваются", именуя костюм Великого Комбинатора "зелеными доспехами". Романы о Бендере вообще перенасыщены зеленым - как и булгаковский "Мастер..." - Все эти писатели были членами литкружка "Зеленая лампа", - пояснил Скептик. - Отсюда и зелень... Возможно. Во всяком случае, очень удобно: литературный кружок! Но зелень просвечивает и у Ефремова - зеленый туман в "Озере горных духов", колоссальный диск из туманности Андромеды, обросший чем-то зеленым. Ну, а то, что Грин - по-английски "зеленый" - это, конечно, совпадение. И то, что перед расстрелом российская императрица якобы нацарапала на штукатурке свастику, но не ту - фашистскую, а с концами, "изломанными" против часовой... - Но при чем тут свастика? - возмутился Скептик. ...против часовой стрелки! А на обороте ладанки, которую носила Александра Федоровна, обнаружили любопытную надпись - что-то про тайное общество "Зеленый дракон". Про какой-то тибетский орден "Зеленых" вскользь упоминал и Гурджиев... "Зеленая лампа"? "...горела настольная лампа с глубоким самодельным абажуром из плотной зеленой бумаги". Это - И. Чутко, описание кабинета Бартини. Перечитаем и то место, где рассказывается про "водяную" комнату в новосибирской квартире: "...Чем "глубже", чем ниже по стенам, тем зелень воды гуще, темнее..." Красная комната, зеленая комната... Не отсюда ли подданство папы Остапа Бендера: турецкий флаг (до Ататюрка) - зеленый! И, конечно, под зеленым пиджаком Великого Комбинатора - красная рубашка в черную клетку! А на зеленом фоне булгаковского романа - частые всполохи красного. Особенно интересен красный подбой в плащах Пилата и Воланда. Сам Бартини - "красный барон". И - "Красные самолеты"... Красное и зеленое. Непонятно, но - запомним. Все это, возможно, к нашей истории не имеет никакого отношения. А вот изумрудный левый ус Ипполита Матвеича ("Титаник" - радикальный черный цвет!) с левым - зеленым - глазом Воланда вполне может коррелировать! В оккультизме "путь левой руки" - символ тайны. Очень удобный символ: никто не задумывается, например - почему на рисунке Сент-Экзюпери Маленький принц держит шпагу в левой руке? И, конечно, ни у кого не вызовет подозрений милое посвящение: "Леону Верту, когда он был маленьким". Между тем это имя дословно переводится как "Зеленый Лев". Бартини говорил и писал, что золотой век человечества еще впереди: Эра Водолея. В годовом зодиакальном цикле этот знак приходится, как известно, на январь. Водолей... поток воды... река... январь... Вспомним: как называется тот город, куда стремился Великий Комбинатор? Рио-де-Жанейро. В переводе - "Река Января"... Кстати... Если Бендер внешне похож на молодого Бартини, то Воробьянинов вылитый Гурджиев!
ГЛАВА XXV
- В каком году Бартини приезжает в Россию? - спросил Скептик. И сам себе ответил - В двадцать третьем, осенью... Неувязочка получается: "Блистающий мир" был написан весной. Почти за полгода до Бартини! Видимо, совпадение... Мир полон случайными совпадениями: кому-то, например, покажется странным, что почти день в день в Крыму заболевают и умирают два человека - Грин и Волошин. ...Роберт Орос ди Бартини. Имя - вымышлено, обстоятельства появления в СССР - неясные, предшествующие годы документально не подтверждены. "Орос" - "русский". Случайность? А его "перемежающийся" акцент? В крутых жизненных ситуациях "итальянское" грассирование куда-то пропадало, и Бартини высказывался очень ясно и крепко. На чистейшем русском... А в последние годы прямо-таки рефреном звучал один мотив: "Я уже русский!" Он всем объяснял, что за полвека "итальянские" клетки десятки раз сменились на "русские": "У меня ничего не осталось от оливок, я вырос на русской картошке!" На этом основании Бартини пытался даже исправить в документах пятый пункт. "Это русский эмигрант, перебравшийся к нам!" - шепчет Бездомный Берлиозу. Бартини - русский? Тогда все хорошо увязывается: "р-р-революционное" прошлое, бомбы, теракты, знакомство с эсером-писателем Савинковым, а также с эсером Гриневским (литературный псевдоним - А. Грин). И, конечно - с Гурджиевым... Трудно представить Бартини заурядным бомбистом - но неистощимы шутки того, кто ведает нашими судьбами! Вспомним хотя бы татуировку, обнаруженную у покойного шведского короля Карла XIV: "Смерть королям и тиранам!" Что-то все это напоминает?.. - "Овод"!.. - подсказал Скептик. Пофантазируем: юный эсер Роберто встречает Гурджиева. Полный переворот в сознании: нельзя строить новое здание социума из старых кирпичей! Кто был ничем - ничем и останется. Надо совершенствовать конкретного, отдельно взятого человека. Толпа - низший организм, животное, да-да - этакое интегрированное животное с примитивными инстинктами. Даже толпа приват-доцентов в конце концов заорет: "Распни его!" Надо усовершенствовать человека - и начать с себя! "Однажды Бартини говорил про какого-то Гурджиева", - вспомнил Виктор Павлович Казневский. Некоторые исследователи полагают, что в основе гурджиевской оккультной практики лежала тантра. Во всяком случае, энергетика половой полярности в его школе использовалась. Из нескольких сотен своих учеников он отобрал полтора-два десятка наиболее способных. И отправил куда-то в Тибет. По словам самого Гурджиева, только четверо из них оправдали его надежды... ...Случайно ли то, что бартиниевская "Цепь" начинается в Тибете, на вершине Гауризанкара? В древности эту гору называли Кайласа местопребывание Шивы, одного из трех верховных богов древней Индии, ведающего созиданием и разрушением миров. Символ Шивы - линга и йони... - ?! Они самые - мужской и женский... Фаллическая символика древних храмов сегодня смущает даже самих индусов, давно утративших эзотерический смысл культа Шивы. Он дал человечеству тантру - алхимию пола. Шива учил тому, как половую полярность превращать в источник энергии и просветления. "Тантра - не религия. Тантра - научный метод, техника медитации. Выбор методик огромен - каждый может найти свой путь", - считал Бхагаван Шри Раджниш, "Просветленный Мастер Тантры" (1931-1990). "О, Шива, в чем заключается твоя подлинная сущность? Что есть эта наполненная чудесами вселенная? Что составляет начало всего? Кто центрует колесо вселенной? Что есть жизнь за пределами форм, пронизывающая формы? Как можем мы проникнуть в это полностью, вне пространства и времени, без имен и описаний?" - вот вопросы, на которые отвечает Шива в классической "Вагьяне Бхайраве Тантре". Тантра - техника сверхчувственного познания мира. Техника... У Ефремова "Тантра" - звездолет. Не скрывается ли за "туманностью" некий симпатический смысл? Странно: знаток учений Востока поэтизирует кучу железа, долгие годы ползущую "от звезды до звезды"! При этом земной звездолет сжигает сотни тонн золота... Любой алхимик средней квалификации понимающе усмехнется и предложит прочитать "наоборот". Железная звезда - это Земля в ее нынешнем состоянии. Пятый круг, который делает земной звездолет - разумеется, пятая раса. Преодолеть гибельное притяжение материального мира поможет некая давно забытая информация (золотосодержащий анамезон "Паруса" - знания погибшей цивилизации?). Золото - алхимический символ Солнца. Золотой конь на морском дне - возможно, это намек на океан энергии, скрытый в понимании алхимической природы нашего светила. А глава "Тибетский опыт" ясно указывает на то, что человечество получит некую новую картину мира. И, как следствие - власть над Временем... Итак, еще раз: тантра - древняя техника медитативного полета к дальним мирам. Тантра возвращается. Но в конце "пятого круга" будут даны и новые знания... - Значит, "Туманность Андромеды" - алхимический трактат? - уточнил оппонент. - И самостоятельно, как художественный текст, ценности не представляет? А "Лезвие бритвы" и прочее?.. Но мы ведь не об этом! Что касается "Лезвия..." - какой там подзаголовок? "Роман приключений". "Этикетка" для Лубянки! Так контрабандисты везут через таможню полотна старых мастеров, накладывая поверх картин новый красочный слой. "Лезвие бритвы"? Ну, конечно!.. Чем же еще можно счистить бутафорскую живопись? "...Это верно, без обмана, истинно и справедливо. Его отец Солнце, его мать Луна. Ветер носил его в своем чреве, Земля его кормилица. Отдели Землю от огня, тонкое от грубого, осторожно, с большим искусством, и ты получишь славу мира, и всякий мрак удалится от тебя..." Это - "Изумрудная Скрижаль" Гермеса Триждывеличайшего. Так можно было писать тысячи лет назад. Алхимикам середины XX столетия приходилось прятать даже сам намек на "двойное дно", растворяя смысл в толстых томах фантастики и приключений. Какой поразительный прогресс!.. - Забавно! - хмыкнул Скептик. - Но "цейлонский след" слабоват: Раму вы привязали наспех, неубедительно... Возможно. Но вот какое совпадение: после пожара в писательском ресторане кот Бегемот спасает от огня "маленький ландшафтик в золотой раме". Золотой Рама? Но "Рама" - "черный", "темный". "...Откуда-то взялся Коровьев и повесил на грудь Маргарите тяжелое в овальной раме изображение черного пуделя на тяжелой цепи..." Очень много совпадений: черный пес, цепь, Воланд... Надо полагать, остальные детали тоже важны - овальная рама, например. "Овал" - это, безусловно, яйцо - по латыни "ovum". Яйцо у всех народов - символ рождения. Но кто же родился? Овальная рама... "Рама" - по-древнеиндийски "темный". Не намек ли это на смуглость Воланда, у которого "лицо навеки сожжено загаром"? Допустим: черный пудель на цепи - символ Сириуса. Священные книги браминов именуют Сириус Звездой Буддха - Божественного Знания. У Бартини в "Цепи" черный ньюфаундленд. Буквально: "заново основанная земля". Алиса "альфа". Или - "алеф" - первая буква каббалы, означающая "Отец". Она же "Космическое Яйцо". Рождение... Земли? Ро-ланд. Или Ор-ланд? "Ор" - по-французски - "золото". "Ландшафтик в золотой раме" - а ведь Бегемот мог прихватить любой другой предмет! Шарада: "ланд", "овум", "ор". "Собачья звезда "Сириус", Земля, яйцо, золото - из этих символов требуется составить нечто осмысленное. "Земля - золотое яйцо Сириуса"? Зашлем этот странный результат в оперативную память - он еще не созрел. Займемся близлежащим. Подумаем: почему возникает чувство тождественности двух фигур - мастера и Воланда? И почему Воланд свое повествование на Патриарших прудах начинает словами из романа мастера? Строго по тексту: "В белом плаще с кровавым подбоем..." В этом романе нет случайных деталей - все продумано до мелочей. "У меня был прекрасный серый костюм", - вспоминает мастер. "Он был в дорогом сером костюме", - это о Воланде. Воланд представился историком: он приехал в Москву разбирать в музее какие-то рукописи. Мастер - по образованию историк, и тоже работал в музее! Кто же на самом деле написал этот роман? Или - кто нашептал пишущему? Не значит ли это, что он - единственный реальный персонаж - тот, кто придумал всех остальных? Роланд... Даже совершенно второстепенная деталь - номер палаты в "психушке" - дает в каббалистической сумме число "19", букву "ро" "царь"!.. "...-Этим и кончилось, мой ученик, - отвечает номер сто восемнадцатый..." Булгаков умер, правя очередную главу. Девятнадцатую... " - Как причудливо тасуется колода!.."
..."Таро" - "Путь царя" - таинственные игральные карты, пришедшие в Египет из Индии. Символика Таро использовалась в древних египетских мистериях, а также в обрядах тайных гностических обществ Европы: розенкрейцеров, тамплиеров, масонов. Таро считается частью Каббалы. В булгаковский текст искусно инкрустированы сюжеты всех 72 карт. Обратим внимание на четыре карты Младших Арканов - они изображают Короля, Королеву, Рыцаря и Пажа. Есть ненумерованная карта - Шут. В той главе романа, где "ночь разоблачает обманы", остаются шесть персонажей: шут Фагот, Бегемот ("юноша-паж"), рыцарь Азазелло ("...летел, блистая сталью доспехов"), мастер ("номер 118" - "ро" - Король), Маргарита (королева - на балу у Воланда. И - "голубая кровь" Маргариты де Валуа!). Воланд, шестой персонаж - "лишний". Лишний? Или тот единственный, придумавший этот блистательный иллюзион, в котором он становится поочередно то Королем, то Рыцарем, то Шутом - бесконечная шахматная партия... Демиург Воланд (Роланд?) - ежедневно и ежечасно "рождающий Землю"? Недаром маг не расстается с хрустальным глобусом! В раскладе карт Таро, считающемся каноническим, девятнадцатая карта "Солнце". Но "Солнце" - мистическое, на карте изображены близнецы - это, как известно, астрологический символ Меркурия. Вспомните прогноз Воланда насчет Берлиоза: "...Раз, два... Меркурий во втором доме... луна ушла... шесть - несчастье, вечер - семь, - и громко и радостно объявил: - Вам отрежут голову!.." Солнце с двумя близнецами - "Солнце Меркурия". У александрийских гностиков-магов это - "Звезда Меркурия" - Сириус. "Собачья звезда"... Любопытно: Меркурий, он же Гермес Триждывеличайший - легендарный мудрец и Учитель древних египтян, принесший им знание наук и ремесел - иногда изображался с собачьей головой. Не намек ли это на тайну происхождения Гермеса Трисмегиста? Человек со Звезды? И - человек ли? Черный ньюфаундленд в "Цепи", золотой медальон с черным пуделем, трость Воланда... Странная мысль: Воланд - киноцефал, "песьеголовый"!.. В 32-й главе описано превращение всех главных персонажей, за исключением Маргариты - ее глазами мы и видим эту метаморфозу. Но про Воланда сказано как-то темно: "...Воланд летел тоже в своем настоящем обличье..." А чуть ниже, в сцене прощания: "черный Воланд"! Каково же его "настоящее обличье"? И как мог Воланд "лично присутствовать" при разговорах Пилата с Иешуа и с Каифой? Разумеется, он легко мог стать невидимым - но такой вариант вряд ли к лицу Воланду. Он - свидетель, а не соглядатай. Но было еще одно существо, которое присутствовало при этом пес Банга. Он же появляется в конце эпилога: "За ними идет спокойный и величественный гигантский остроухий пес". Булгаков поразительно настойчив! Иешуа говорит: "...Он отнесся ко мне неприязненно и даже оскорблял меня, то есть думал, что оскорбляет, называя меня собакой, - тут арестант усмехнулся, - я лично не вижу ничего дурного в этом звере, чтобы обижаться на это слово..." Любопытная парадигма получается: черный ньюфаундленд в "Цепи", "Собачье сердце", "Мастер..." и ... - Стругацкие! - Голованы?!. "Периферийные" персонажи Стругацких - раса разумных киноцефалов с Саракша - переходят из книги в книгу: "Обитаемый остров", "Жук в муравейнике", эпизодически - "Волны гасят ветер". Потом появляется сам Булгаков - в "Хромой судьбе". Интересно: почему российские писатели сделали главного героя "прогрессорской эпопеи" Максима Каммерера немцем? Каммерер... Киммерия... Максимилиан Волошин - "наполовину немец". " - Вы - немец? - осведомился Бездомный. - Я-то?.. - переспросил профессор и вдруг задумался. - Да, пожалуй, немец... - сказал он". Профессор, прогрессор... Случайность? Но и Рудольф Сикорски - "Странник", будущий шеф Максима по КОМКОНу - тоже немец! " - Я работник Галактической Безопасности, - сказал Странник с горечью. Я сижу здесь уже пять лет. Мы готовим спасение этой несчастной планеты. Тщательно, бережно, с учетом всех возможных последствий..." Рудольф Сикорски... Почему братья дали ему "онемеченную" фамилию знаменитого авиаконструктора-эмигранта? Рудольф Сикорски. Роберт Бартини. Авиаконструктор. Эмигрант. - ...Работник Галактической безопасности, прогрессор... - насмешливо продолжил Скептик. Возможны варианты. Например - вариант "Людены"... Максим и Рудольф... Замечательное совпадение: эта неразлучная парочка уже встречалась в российской литературе. Писатель Максудов и его приятель Рудольфи - персонажи из булгаковского "Театрального романа". А он, как известно, писался параллельно с "Мастером..." Рудольфи (Роберто?) появляется в момент, когда певец исполняет: "Вот и я!.." - в опере Гуно "Фауст". Рудольфи - Мефистофель - Воланд - ... Бартини? У Стругацких часто спрашивали: а почему, собственно, Сикорски и Каммерер немцы? Братья дружно ссылались на издательство: идея одного из редакторов. Странно... Мы выделили одинаковый завиток в "линии жизни" Бартини, Ефремова, Булгакова, Андреева, Волошина, Королева... Они должны были погибнуть. Но словно чья-то рука спасала, подхватывала над пропастью, не заботясь о правдоподобии сюжета. Борис Стругацкий: "Это совершенно невероятное, вообще говоря, стечение обстоятельств - конечно, мы все должны были погибнуть. Я должен был умереть в блокаду - это было ежу ясно, я умирал, мама мне об этом рассказывала... меня спасла соседка, у которой каким-то чудом оказался бактериофаг... Мне дали ложку этого лекарства, и я выжил, как видите. Аркадий тоже должен был погибнуть, конечно, - весь выпуск его минометной школы был отправлен на Курскую дугу, и никого не осталось в живых. Его буквально за две недели до этих событий откомандировали в Куйбышев, на курсы военных переводчиков..." " - Да, прав был Коровьев! Как причудливо тасуется колода!.."
ГЛАВА XXVI
...Известный знаток каббалы Папюс предлагает иной расклад карт Таро. В его таблице соответствий букв, цифр и карт мы найдем то, что ищем. Каббала подразделяет 22 буквы древнееврейского алфавита на три категории: три первые буквы - материнские, семь - двойные, двенадцать - простые. "Фе" двойная! Вспомним: в имени Воланда была двойная "В". По-немецки - двойная "V" - "фау", то есть русское "эф". Но двойная "эф" Воланда, по Папюсу, соответствует некостюмной карте "Звезды". Не "Звезда", а именно "Звезды"! И при этом Папюс дает астрологический знак соответствующий этой карте Меркурий! "Звезда Меркурия" - два близнеца - "Звезды" Таро... Двойная звезда? Известно, что Таро имеет несколько "художественных" модификаций. В одной из них эта карта называется "Звезда". В единственном числе, но... Изображена женщина с двумя кувшинами (Близнецы?), один она выливает в море, другой - на землю. Над головой женщины - восемь звезд. Историк оккультизма Курт де Гебелин полагает, что центральная, самая яркая звезда - Сириус. А семь остальных - планеты... Если даже африканское племя догонов знало о том, что Сириус - двойная звезда, излишне спрашивать - откуда об этом знали создатели Таро. Нам важно то, что двойная звезда Сириус - символ Воланда. Но карта эта некостюмная, значит... - ...Значит, Воланд - не человек! - заключил Скептик. Или - человек с Двойной Звезды. Есть розенкрейцеровская легенда: давным-давно, в незапамятные времена, собрались вместе семь Великих Архонтов. Впереди была страшная эпоха. И надо пронести Тайное Знание через несчетные века. "Пусть это сделает добродетель!" - предложил один из Архонтов. "Добродетель можно победить, купить или обмануть", - возразил другой. "Тогда поручим это пороку! - предложил третий. - Порок вечно сопутствует человечеству". И они придумали азартную игру - карты Таро - в которой зашифровали Высокие Знания. ..."Маг" Воланд посещает "Красный Вавилон". Он един во всех лицах. Не случайно писатель настойчиво подчеркивает цвет глаз всех своих героев: зеленый. Отсвет сияющего, как изумруд, глаза Воланда! Все они - его воплощения. - И - Маргарита?! - удивился Скептик. Разумеется: недаром в самом начале на Маргарите - черные перчатки с раструбами - такие же как у Воланда в конце романа. А перед балом ей надевают тяжелую ладанку с черным пуделем. Тот же пудель украшает набалдашник воландовской трости - перечитайте первую главу! Он - и "Рыцарь", и "Шут", и "Король", и "Королева". И "Жрица" - Гелла... Это косвенно подтверждает текст: в конце романа мы с изумлением узнаем, что чекисты, расследовавшие это загадочное происшествие, пришли к выводу, что главным в шайке был... Коровьев! И, якобы, именно он - мощнейший гипнотизер! - проделал все фокусы в Варьете и других местах. Создание магической квазиреальности - хлеб индийских факиров. Но именно в Индии корова - священное животное! Воланд - маг. Вот она, "лишняя" карта Воланда! В древней Иудее магов звали волхвами. Они приходили с востока - из зороастрийской Персии. Так сказать, "иностранные консультанты по магии". ВОлхв РоЛАНД - Воланд: "Волшебная страна"! Это можно легко проверить, открыв роман на той странице, где впервые появляется Воланд. Помните - Берлиоз поучал Бездомного? Случайно ли, что из всех новозаветных историй Булгаков выбрал эту: "...необходимо, чтобы ты, вместо рождения и, скажем, прихода волхвов, описал нелепые слухи об этом рождении..." "Рождение" и "волхвы"!.. Маги - священная каста в странах Древнего Востока. Они - не только волшебники и пророки, но и жрецы, ученые, астрономы. В Вавилоне была даже должность - "царь магов". По-шумерски: "Раб-Маг"... Ра-Мег. Раб-Маг. ...Москва, сто лет жившая в мессианском предощущении себя "Третьим Римом", стала вторым Вавилоном. Не в этом ли смысл посещения Воландом-Бартини "пролетарской столицы"? Так сказать, инспекция на месте... Только два измученных праведника - мастер и его возлюбленная - оправдывали погрязший в грехе Город. Они вознесены "на покой" - и над Москвой нависла тьма Кармы. И сгинул великий город - "ушел в землю и оставил по себе только туман". ...Туман - оккультный символ забвения. И - тайны... Шифр? Безусловно. Здесь очень важны детали, подробности. Вот Воланд "...остановил взор на верхних этажах, ослепительно отражающих в стеклах изломанное и навсегда уходящее от Михаила Александровича солнце..." В конце романа - снова вечер, и снова солнце крошится, отражаясь в московских окнах: "...Воланд, Коровьев и Бегемот сидели на черных конях в седлах, глядя на раскинувшийся за рекой город с ломаным солнцем, сверкающим в тысячах окон..." А чуть ниже - опять: "...Воланд указал рукой в черной перчатке с раструбом туда, где бесчисленные солнца плавили стекло за рекой..." Еще ниже: "...покинутый город С монастырскими пряничными башнями, с разбитым вдребезги солнцем в стекле..." Луна - тоже отраженный свет. В начале и в конце книги в глазах отрезанной головы Берлиоза рассыпается изображение луны. Настойчивость автора просто поразительна: он словно боится, что читатель пропустит нечто важное! Образ человечества, как разбитого зеркала, отражающего свет Ормузда, мы найдем в "Зенд-Авесте". Там же - образ цепи. Например, звезды зороастрийцы считали видимыми звеньями грандиозной невидимой цепи светил. Вспомним аллегорическую картину Бартини - взрыв Сверхновой: сияющую звезду удерживает в пространстве золотая цепь! Отсюда - один шаг до астрофизических штудий профессора Козырева, с которым Бартини был хорошо знаком. ...Писатель, напророчивший гибель Москвы, вызвал у некоторых патриотов сложные чувства. Те же чувства заставляют изворачиваться самым немыслимым образом ученых булгаковедов - особенно москвичей. И совершенно напрасно. Есть очень малоизученный вопрос - влияние Волошина на творчество Булгакова. Одна из самых странных волошинских идей - о воздействии художественного творчества на то, что мы называем действительностью. Волошин призывал писателей выплеснуть на страницы книг то, с чем не хочется столкнуться в жизни. Господство в России реалистической литературы - причина того, что "...поднимается иная действительность - чудовищная, небывалая, фантастическая, которой не место в реальной жизни, потому что ее место в литературе". "Эпоха ужасов и зверств всегда следует за эпохами упадка фантазии, бессилия мечты", - писал Волошин своей будущей жене М. Сабашниковой. Булгаковская Москва - действующая модель Содома - уходит в землю. В "реальной" столице жизнь продолжается (см. "Эпилог"). "Любимый город может спать спокойно..." Только ученику мастера не спится в ночи полнолуния. ...Когда выломали закрытую изнутри на замок и щеколду дверь, то увидели: Бартини лежит на пороге ванной. На виске - кровоподтек: падая, ударился об косяк. "...Он упал навзничь и, падая, рассек себе кожу на виске об угол доски бюро. Когда отравленные затихли, Азазелло начал действовать. Первым долгом он бросился в окно..." Один из тех, кто зашел тогда в квартиру на Кутузовском проспекте, вспомнил: на столе стояли две чайные чашки с ложечками и сахарница. Он кого-то ждал. И - окно... Оно было распахнуто. В таком контексте горящий газ и вода, которая хлестала из крана в ванне, приобретает несколько иной смысл: церемониал! Бартини пишет, что есть два вида людей - изобретатели и приобретатели. Мир Света и Тени - Ормузд и Ариман! Эти имена зороастрийских богов Добра и Зла встречаются на первых же страницах "Цепи". ...Время от времени Ормузд рассыпает на Землю жемчужные ожерелья душ Посвященных. Они - Вестники Света. Имя "Маргарита" - "жемчужина". Из Персии образ жемчужины - совершенной души - проникает в Индию. "Гимн о жемчужине", аллегорическая притча о духовной трансмутации - это уже II-III век н.э. Тот же таинственный символ мы встречаем и в трактатах александрийских алхимиков - например, в знаменитой "Книге Клеопатры". Зороастрийцы знают: весь мир родился из космической Воды и Огня. Это у них - ритуал зажигания огня на холмах и башнях, "вечный огонь" в домашнем алтаре. Душа бессмертна. Это религия нравственной чистоты. Человек должен быть "прозрачным" для лучей Ормузда - "не дающим тени", и в этом смысле невидимым. Золотой век человечества - впереди. Огонь - символ жизни и смерти, начало и конец всего. Отсюда тянутся ниточки к Андромеде (Персей!) и "Агни-Йоге" у Ефремова, к его "Темному пламени". К "Блистающему миру" Грина и волошинским фокусам с огнем. И, конечно - к Булгакову... "- Тогда огонь! - вскричал Азазелло, - огонь, с которого все началось и которым мы все заканчиваем. - Огонь! - страшно прокричала Маргарита..." "Мастер и Маргарита"... Поставим рядом две начальные "М". ММ - словно четыре языка пламени над городом: подвал мастера, "торгсин" на Смоленской, дом Грибоедова и "нехорошая квартира" № 50... С четырех концов горит Москва, отражаясь в зеркале одноименной реки. Но и огонь у Булгакова - особенный: "...загорелось как-то необыкновенно, быстро и сильно, как не бывает даже при бензине..." Огонь и вода. Красная комната, "водяная" комната... Бартини даже прожил 77 лет, ровно столько же, сколько Зороастр - великий пророк грядущего Света. - Загадочный, таинственный... А по-моему, Бартини - просто большой ребенок! - заявил бывший работник Технического управления Минавиапрома. Большой гениальный ребенок! Каждая новая идея завораживала его. Он пытался делать много дел сразу, но это получалось плохо - летели планы, сроки, заказчик терял терпение... Потом проект забрасывали, чтобы он не мешал заниматься новой идеей - и тоже, заметьте, гениальной... Без шуток - его конструкции были на грани возможного, в каждую он вкладывал все самое передовое. Одному Богу известно, откуда что бралось - это же работа целых институтов! А доводить до металла, до серии - страшная нервотрепка! Особенно, когда никому ничего не надо. Для этого не нужно быть Бартини вполне достаточно быть Туполевым или Яковлевым... Трудно подсчитать ущерб, который нанес советской авиации этот человек! Ведь после Бартини эти идеи долго никто не брал - неприлично-с! Даже когда их уже вовсю использовали западные фирмы. Да разве так можно работать - никакой преемственности конструкций, ни одной похожей формы!.. Форма... В завещании Бартини просит собрать и систематизировать свои работы по авиации. Зачем? И почему он вообще занимался самолетами? По той "легенде", которой Бартини придерживался на допросах в 38-м, его настоящий отец - барон Людвиг Формах. В "Цепи" Бартини вывел себя под именем Ромео Форми. Форма. Форма Вселенной. Или - самолета... "Ни одной похожей формы!.." В бумагах покойного конструктора нашли список его проектов. Рядом с некоторыми пунктами поставлены едва заметные точки. Обозначены следующие разработки: "Сталь-7", ДАР, Р, А-55, А-57, Т-210 - всего шесть наименований. Шесть... "Сталь-7" - необычное крыло типа "перевернутая чайка". Спереди растянутая буква W. ДАР. "Изюминка" конструкции - кольцевой центроплан. Буква О. Р. "Летающее крыло". В плане напоминает бумеранг. Буква L. А-55. Форма в плане - как буква А. А-57. Предполагалась установка ядерного двигателя. Ядро - нуклон. Буква N. Т-210. Фюзеляж в плане - сильно сплюснутая буква D. WOLAND. ...Потратить годы на эту цельнометаллическую шараду - задумать, рассчитать и даже попытаться построить! Какая титаническая игра! Так можно жить, лишь имея в запасе вечность... "Нет ни одной похожей формы!.." Форма сообразна цели. На примере эволюции земных машин видно, "как меняется облик всех, летящих к своей цели". И эта цель существует независимо от того, осознаем мы ее или нет. Течет и меняется все корабли, комбайны, ткацкие станки, пылесосы... Но метаморфоза самолета обнажена до бесстыдства. Стриптиз идеи. Почти сто лет самолет продирался сквозь воздух, и ледяные струи беспощадно срывали все лишнее, выступающее в поток. Вылизывали, обжимали, заостряли, плющили... Все, прежде отдельное, срослось так, что уже не разберешь, где кончается крыло и начинается фюзеляж... Возрастает сложность "начинки" - упрощается форма. Нечто подобное природа проделала с рыбами и птицами. Сегодня из этого уже выжато все возможное но есть другие пути. Например, силовое поле вокруг самолета - то, над чем Бартини думал еще в 20-е годы... - Тогда не нужен самолет! - вставил Скептик. ...Или - телепортация. "Сконцентрироваться где-нибудь в другом месте..." Эту часть бартиниевских рассуждений коллеги помнят плохо. Неудивительно: предлагалось трансмутировать сам человеческий организм, а в дальнейшем вообще отказаться от физической оболочки! Форма упрощается до полного исчезновения. "Эволюция машины - действующая модель эволюции живой природы, - утверждал Бартини. - Техносфера повторяет тот же путь, но - ускоренно". Модель эволюции? Или - модель модели? Иначе говоря - не является ли все живое супертехникой, машинами невообразимо высокого класса сложности, способными к репродуцированию и совершенствованию в рамках заданной концепции? То, что мы боязливо называем "Природой", славно поработало теперь наша очередь поиграть в песочнице!.. - Дурная бесконечность!.. - пробормотал Скептик. ...Ребенок на берегу реки лепит бегемотика. Инженер-дизайнер лепит пластилиновый макет будущего автомобиля. Самореализация. Игра. Берем сырой песок - лепим бегемота. Берем титан, магний, литий, сталь, композиты "лепим" космолет. Мы придаем форму рассеянной ("косной") материи - и тем самым противостоим энтропии, хаосу бесформенности. Материя "умнеет" - и этим она обязана нам Так же как мы обязаны тем, кто тысячелетия напролет играет с нами. - Земля - Диснейленд высших существ? - грустно уточнил оппонент. - Берем десяток прогрессоров - "лепим" социум... Скорее это похоже на нашу литературу, театр, кино... Они облекаются в нас, входя в наши мысли, в плоть и кровь. Наша боль - их боль. Они вольны выбрать страну и эпоху, воплотиться в неандертальца или в аббата, стать наложницей, мытарем, вождем мирового пролетариата. Они - играют... - ...И всякий раз переигрывают Историю?! Делают бывшее небывшим?.. Даже Бог не способен изменить то, что было. Но можно - разветвить, сделать "отводку". Это будет уже другая история. "Параллельная". Или, если угодно - альтернативная... "...Я шел по Отражениям в поисках места, которое я бы точно знал. Когда-то, правда, оно было уничтожено, но в моей власти было воссоздать его, потому, что Амбер отбрасывает бесконечное число Отражений. Любое дитя Амбера может путешествовать в них. Если хотите, можете называть их параллельными мирами, пересекающимися вселенными или плодом воображения расстроенного мозга. Лично я называю их Отражениями, так же, как и все, кто обладает способностью управлять ими. Мы выбираем нужную нам вероятность и просто идем, пока не достигнем ее..." Роджер Желязны, "Хроники Амбера". ...Они строят и разрушают свои песочные замки на берегу великой Реки Времени. Воплощаются, играют, ссорятся, плачут, смеются, творят, реализуют себя... Еще более высокие существа созидают миры словом, мыслью. У нас свой путь. А пока надо научиться преодолевать сопротивление среды, шаг за шагом приблизиться к пониманию того, что все мы - единая цепь, которая удерживает Вселенную от бесформенности и хаоса. ...Земля - детский сад грядущего человечества. Старшие группы играют с малышами. Иногда малышам кажется, что игры слишком жестоки. И что мир не стоит даже слезинки ребенка... Но те, кого мы называем Учителями Человечества, уже много веков и на разных языках говорят нам одно: смерти нет! Есть только одна настоящая опасность - покой. Можно отстать. Потерять скорость и "остаться на второй год". Это похоже на школу, на детсад, на театр - но это ни то, ни другое, ни третье... "Земля - инкубатор душ", говорил Бартини. За инкубатором нужно присматривать. Чего-нибудь смазывать, ремонтировать, поддерживать режим. И главное - контролировать созревание: " - Но меня, конечно, не столько интересуют автобусы, телефоны и прочая... - Аппаратура! - подсказал клетчатый. - Совершенно верно, благодарю, - медленно говорил маг тяжелым басом, сколько гораздо более важный вопрос: изменились ли эти горожане внутренне? - Да, это важнейший вопрос, сударь..." Открыты текстом - смысл миссии Воланда: "изменились ли эти горожане внутренне?" Инспекция инкубатора. - Снесла курочка яичко, да не простое, а золотое!.. - ядовито промурлыкал Скептик. В свите Воланда присутствует фигура, которую в эпилоге чекисты объявляют главной - Коровьев. Воланд - Коровьев. Короволанд. Отбросим первую букву: ОРОВОЛАНД. ОР ОВО ЛАНД. "Золото" (франц.), "яйцо" (лат.), "земля" (нем.). "Золотое Яйцо Земли" - ясный символ планетарного Инкубатора. Круг опять замкнулся. А ведь в тексте был еще один намек: Воланд и его свита совсем не случайно проживают в квартире ювелира Фужере. Все булгаковеды дружно догадались: это знаменитый Фаберже, чьи золотые пасхальные яйца, инкрустированные драгоценными камнями, известны коллекционерам всего мира. "Яйцо" по латыни - "овум". Овал... Помните - золотая овальная рама на цепи, которую надели на шею Маргарите? Овал, овум, овод... "Мы - жизнь и молодость, мы - вечная весна, мы - будущее человечества!.." Это - "Овод". Книга, которую вот уже сто лет по какому-то тягостному недоразумению считают "революционным романом". Но припомним: кто искалечил душу и тело Овода? Что вспоминает он с содроганием? К кому обращены последние слова Монтанелли? Там нет народа - есть только чернь, толпа, побивающая камнями того, кто несет свой крест... "Мы - будущее человечества!.." И Джемма, прикалывающая на платье розу... - Позвольте, но причем тут Бартини?! - не выдержал Скептик. Настоящее имя Овода - Артур Бертон. Бертон и Мартини любят Джемму. Бертон, Мартини... - Бартини?! "Овод" написан в 1897 году. Этот же год - в паспорте Бартини. В "Красных самолетах" несколько раз упоминается Джемма первая любовь юного Ро. А хорошо знакомым нам числом 19 пересыпан весь текст "Овода"! Вот совершенно "лишние" цифры в начале первой главы: "...Небольшого роста, хрупкий, он скорее походил на итальянца с портрета шестнадцатого века, чем на юношу тридцатых годов из английской семьи..." Тридцать в каббалистической арифметике эквивалентно трем. 16+3=19. В начале второй главы точно обозначен год - 1846-й. Зачем? Суммируем: 1+8+4+6=19. В момент исчезновения Артуру было 19 лет - и автор не устает повторять это снова и снова! Число 19, как мы помним, "равно" десяти, декаде. Но числовой эквивалент имени Артур также дает декаду! К тому же в книге есть множество "параллельных" подробностей: внебрачное рождение, уход от отца, некие "революционные" дела... "Перечитайте "Овода"! - с лукавой усмешкой посоветовал Бартини Казневскому, когда тот попытался выяснить что-то из его биографии. Игра наверху - игра внизу: "биография" Бартини оказалась калькой с розенкрейцеровского романа! Но - допустим... ...Любимая девушка Овода и Ромео Форми - Джемма - "гемма", "гамма", "гимель"... Третья буква древних алфавитов, ясный астрономический символ планеты Земля - третьей от Солнца. Любимая планета "принца": в "Цепи" маленького Ромео очень настойчиво, хотя и в шутку называют принцем. " - Посети планету Земля, - отвечал географ - у нее неплохая репутация..." - "Маленький принц"?!. - изумленно воскликнул Скептик. - Уж не хотите ли вы сказать?.. Самая удивительная сказка XX века - не что иное как инструкция по духовной трансмутации человека. Обряд инициации: мистический полет через сферы семи планет - и освобождение от физического тела. Перечитайте - что говорит пилоту мальчик с золотыми волосами ("золотая голова"!): " - Но это все равно, что сбросить старую оболочку. Тут нет ничего печального..." Это же розенкрейцеровская алхимия! "...Трогательней всего в этом спящем Маленьком принце его верность цветку, образ розы, который лучится в нем, словно пламя светильника..." Вот оно, тайное пламя "трижды романтического" Экзюпери: роза и четыре шипа - крест! Странно, что Бартини никому из пишущих не говорил о том, что встречался с автором "Планеты людей" - в Москве, в середине 30-х годов. Об этом рассказала своей дочери новосибирская знакомая Бартини, расчетчица из Сибирского института авиации. И не рассказала даже - упомянула вскользь... Почему же о той встрече молчал Бартини? Может быть эта строчка утвердит нас в догадке: "Дует западный ветер - тот самый, что иссушает человека за девятнадцать часов..." Первая строка седьмой главы "Планеты людей". Какая нелепая точность: ровно девятнадцать часов! Но и булгаковский Бегемот провел в пустыне именно девятнадцать дней. Совпадение? Откройте седьмую главу "Ночного полета": в трех первых абзацах - три числа. Номер главы - 7. Второй абзац (16.45) 7. Третий (632+7.25) - 7. Итого: 777! Факт посещения писателем Москвы подтверждает и БСЭ: "В 1935, побывав в СССР, С.-Э. написал ряд очерков, полных дружелюбного внимания к социалистич. действительности..." Вряд ли "дружелюбному" писателю-летчику не показали гордость Страны Советов - авиацию. А уж итальянский конструктор-коммунист, работающий над тем, "чтобы красные самолеты летали быстрее черных" - превосходный пропагандистский факт! ...Итак, два загадочных человека встречаются в Москве - и через десять лет появляется "Маленький принц"... - "После того" еще не означает "вследствие того"! - напомнил критик. Сравним два текста. И. Чутко: "Бартини скрытен, отвечает лишь на некоторые вопросы, остальные спокойно пропускает мимо ушей. Повторять вопросы бесполезно: он их опять пропустит..." Антуан де Сент-Экзюпери: "Маленький принц засыпал меня вопросами, но когда я спрашивал о чем-нибудь, он словно и не слышал". Должно быть, это - очень важная примета, если писатель продублировал ее в самых последних строчках: "Если к вам подойдет маленький мальчик с золотыми волосами, если он будет звонко смеяться и ничего не ответит на ваши вопросы, вы, уж конечно, догадаетесь, кто он такой..." Какая прекрасная аллегория: "мальчик с золотыми волосами"! Он сверхчеловек. В розенкрейцеровской космологии - существо, достигшее высшего, седьмого, состояния - Периода Вулкана. "...У него было два действующих вулкана. На них очень удобно по утрам разогревать завтрак. Кроме того, у него был еще один потухший вулкан..." Но совпадают даже незначительные детали: Маленький Принц на всех рисунках, кроме самого первого - "парадного" - изображен с длинным белым шарфом. И. Чутко пишет о том, что Бартини постоянно кутал шею в шелковый белый шарф. В "шараге" - обматывал вафельным полотенцем. Шарф виден и на "итальянской" фотографии молодого Роберто. "Его могучая шея была несколько раз обвернута старым шерстяным шарфом..." - это уже о Бендере. Загадочная сказка французского пилота оказалась гороскопом личности. Но кто же посетил нашу Землю? - Конечно, Бартини... Допустим. В начале было слово. И слово было: "барашек". "Нарисуй мне барашка!" просит мальчик с золотыми волосами. Золотые волосы и царское одеяние это, безусловно, Лев. Астрологический символ. Астрологи знают, что еще в Древнем Египте "барашком" именовали тридцать шестую часть зодиакального круга - ровно десять градусов. Таким образом, каждый знак имел три "барашка" - столько и нарисовал летчик! Но один оказался слишком стар, другой - молод, значит Экзюпери указывал на второго - среднего "барашка". На языке зодиакальной номенклатуры это - 15 градусов Льва. Одна из четырех точек (15 градусов Тельца, 15 - Льва, 15 - Скорпиона, 15 Водолея), известных каждому астрологу, как "врата схождения Аватар". Таинственные дни, предпочтительнее для воплощения в человеке некоего высшего существа. 15 градусов Льва приблизительно соответствуют 8 августа. Плюс-минус пять-шесть дней. Прибавим девять месяцев к максимуму - получим 14 мая. День рождения Бартини. Телец. "Золотой теленок"... - Вы хотите сказать, что родители Бартини... Да. Они многое знали. ...В 1993 году издательство Латвийского общества Рериха выпустило роман "Две жизни". Автор - Кора Антарова. Машинописные копии ходили по рукам давно - "в кругу людей, интересующихся идеями теософии и Учения Живой Этики" - так сказано в аннотации. Из предисловия можно понять, что автор певица Большого театра - не считала это произведение своим: "Главные действующие лица романа "Две жизни" - великие души, завершившие свою духовную эволюцию на Земле, но оставшиеся здесь, чтобы помогать людям в их духовном восхождении, - пришли к К.Е. Антаровой, когда бушевала вторая мировая война, и этот контакт продолжался многие годы..." Контакт?.. - Есть контакт! - развеселился Скептик. "Две жизни" - блистательная гармония "мыльной оперы" и глубочайшей оккультной мудрости. В общем, "роман воспитания". По сути, это рассказ о том, как под руководством Махатм три супружеские пары духовно готовятся выполнить долг своего нынешнего воплощения: дать жизнь Великим Душам, сходящим в физический мир Земли, помочь им акклиматизироваться. И. Чутко: "В детстве, в родительском доме, Роберто имел все, чего только могла пожелать его душа..." И - полнейшую свободу, которую только можно себе представить! ...А настоящий автор романа - А.В. Барченко. Ученик Гурджиева и Успенского, председатель "Единого Трудового Братства", расстрелянный в лубянском подвале. Желающие могут самостоятельно повторить сравнительный анализ лексики и синтаксиса "Двух жизней" и романа А. Барченко "Из тьмы", особенностей построения сюжета и так далее... Цепь... Золотая цепь посвященных. А ведь они не очень-то и скрывались: Грин, например, как-то обмолвился, что литература для него - чисто внешнее занятие!
ГЛАВА XXVII
Попробуем вычислить - с какой же звезды прилетел мальчик с золотыми волосами? В этой сказке множество любопытнейших цифр. О том, что это именно шифр, говорит нумерация тех глав, где принц посещает семь планет: каббалистическая сумма номера главы всегда соответствует порядковому номеру планеты! Причем, первая из них - глава XI - посвящена родной планете принца (11=1+1=2). "Двойка"! Но к звезде Маленького принца имеют отношение два индекса - "астероид 3251" и "астероид Б-612". "Aster" - звезда". 3+2+5+1 = 11. 1 + 1=2! Словно для того, чтобы мы не приняли это за случайное совпадение, дан еще индекс - "Б-612". "Б" - это цифра 2. Проделав ту же операцию, получаем ту же двойку! Трижды получив одну и ту же цифру, мы другими глазами взглянем на рисунок, изображающий Маленького принца в каком-то странном длиннополом одеянии со шпагой в левой руке. "Рыцарь"? Над плечами, на тонких дужках - две звездочки. Две!.. Они, как в зеркале, отразились в ефремовском "Часе быка": на плечах скафандра Фай Родис - два маленьких блестящих треугольника! И - два алмазных треугольника у Воланда! Двойная звезда... Пилот встретил мальчика в Сахаре. Аллегорический смысл ясен: пустыня, одиночество, молчание - как условие постижения Истины. Но нет ли здесь "топографической" привязки? Ведь это место автор даже зарисовал: звезда над песчаным барханом. Маленький принц говорит, что здесь звезда появляется каждый год - именно в этот день. Гелиакический восход? Африка, пески, полуразрушенная стена... Египет? А двойная звезда над горизонтом Сириус, священная звезда Востока, которая всходит над Нилом ранним утром
19 июля!
Вот она, великая тайна Ордена Креста и Розы: происхождение. Маленький принц прилетел с двойной звезды Сириус. Два раза мы получаем число 11, эквивалентное цифре 2. Это странным образом связано с самым знаменитым из "розенкрейцеровских" произведений - "Божественной комедией". Дело в том, что в одной из глав Данте противопоставляет известное библейское число 666 другому числу - 515. Это число - одна из немногих нерасшифрованных по сей день тайн "Комедии...". Между тем, 5+1+5=11. То есть - 2! "Фауст" и "Божественная комедия" - любимые книги Роберта Бартини. А в том тетрадном листке с каббалистическими расчетами Казневский запомнил именно это число - 515 - оно было обведено красным карандашом... ...666 - так называемое "число Зверя". Многие каббалисты складывают эти цифры и, получив 9, объясняют: это человек, не достигший совершенства. Данте противопоставляет этому числу другое - 515. Переводчик и автор примечаний Марк Лозинский дает одно из древних истолкований числа 515 оно, якобы, обозначает грядущего избавителя Церкви от Антихриста (666!). Лозинский пишет: "Цифра DXV образует при перестановке знаков слово DVX (вождь), и старейшие комментаторы так ее и толкуют". Другие толкователи таинственного числа получают слово "царь": DVX - это буква "D" плюс число XV. В сумме - 19. "Ро" - "царь". Но 19=1+9=10. Единство человека с Богом. Другое значение: человек достигший полного просветления. Таким образом, числа 666 и 515 - ступени познания. Между прочим, архитектоника Дантова "Рая" и "Ада" - две многоступенчатые пирамиды с общим квадратным основанием - октаэдр. Зеркало: вершина горы соответствует нижней точке пропасти. ..."Октаэдр Козырева" - комбинацию из зеркальных треугольников - сегодня успешно используют в широкомасштабных телепатических опытах под руководством академика В. Казначеева. Любопытно, что эти эксперименты новосибирского Института общей патологии и экологии человека "привлекли внимание" серебристых дисков - они появлялись в начале каждого сеанса. А 21 июня 1993 года этой же группой был проведен грандиозный по замыслу телепатический эксперимент - Олимпиада "Знамя Мира". Одна из целей выявление потенциальных контактеров. В эксперименте участвовали люди из 17 стран мира! Не напоминает ли это некоторые страницы Стругацких? "Волны гасят ветер", харьковский филиал "Института чудаков", отбор "люденов" - людей со сверхчеловеческими способностями. Или Институт экспериментальной истории в "Трудно быть богом"?.. "...Стисни зубы и помни, что ты замаскированный бог, что они не ведают, что творят, и почти никто из них не виноват, и потому мы должны быть терпеливы и терпимы..", - шептал сам себе Румата, надевая обруч-телекамеру с блестящим "камушком". Нас преследуют совпадения. Гриновский Друд, как и Бартини, носит в галстуке булавку с бриллиантом. А его образ жизни - типичное прогрессорство: "...Его влияние огромно, его связи бесчисленны. Никто не подозревает, кто он - одно, другое, третье, десятое имя открывают ему доверчивые двери и уши. Он бродит по мастерским молодых пьяниц, внушая им или обольщая их пейзажами неведомых нам планет, насвистывает поэтам оратории и симфонии, ..., поддакивает изобретателям, тревожит сны и вмешивается в судьбу... Мир полон его слов, тонких острот, убийственных замечаний и душевных движений без ведома относительно источника, распространившего их. Этот человек должен исчезнуть..." "Блистающий мир" заканчивается смертью Друда. Ниже - две даты: начало работы над книгой и конец. Странно: ни до, ни после "Блистающего мира" Грин не датировал свои большие вещи. В начало текста вкраплены каббалистические три семерки - что ж, это дело привычное. А вот даты написания крайне любопытны: 14 ноября 1921 г. 28 марта 23 г. Запись сделана "столбиком" - и сразу бросается в глаза удвоение: 14x2=28. Но это удвоение оказывается "двойным" - ведь числа "14" и "28" эквивалентны числам "5" и "10". Посчитаем: 14.Х1.1921 и 28.III.23. В сумме - 74. 7+4=11. 1+1=2. Двойка, удвоение - "Двойная Звезда"? Семьдесят четыре... Еще раз обратим внимание на даты. Они разнятся по способу записи. В нижней пропущено ставшее совсем родным число "19". Текст кончается гибелью Друда. Следом - два числа: "74" и "19". 1974 - год смерти Бартини. - Бред! - отрезал Скептик. - Откуда Грин мог знать?.. "...Одни вестники идут с поручением, уже зная, откуда, куда и зачем, и как вернутся они. Другие лишь внутренне знают Указание и совершают земной путь, как обычные жители. Не будем взвешивать, которые совершают подвиг самоотверженнее..." ("Агни-Йога", "Братство", 204) Видимо, Бартини знал - "откуда, куда и зачем..." Но такое знание не может не проявиться в поведении - особенно у ребенка. Оно обязательно проступит - испугает родных, насторожит учителей, оттолкнет товарищей. В конечном счете - катастрофически осложнит "вживание в образ". Совершенно необходимы понятливые родители, достаток, а также тактичный, ничему не удивляющийся домашний учитель. В общем, все то, что было у юного Роберто: весьма показателен дядин восторг по поводу сгоревшего флигеля! Здравый смысл подсказывает также, что безопасно лишь постепенное узнавание - разбивка информации на отдельные блоки и поочередное включение. Многоступенчатая ракета... Но и разблокирование очередного файла может вызвать потрясение. И даже психосоматические сдвиги... Возможны резкие и, на первый взгляд, необъяснимые перемены в работе, "тектоника" в семье, смена места жительства. - Любая биография состоит из перемен, - философски заметил Скептик. В том, что мы ищем, должен быть какой-то ритм. Между тем, сам Бартини очень настойчиво подчеркивал, что человеческая жизнь состоит из 25-летних периодов, в каждом из которых индивид заметно меняется. Проверим: Роберту Орожди было двадцать шесть лет, когда он приехал в Россию. Следующая "пульсация" приходится на 1947 год. Те, кто был знаком с конструктором еще до войны, говорили, что Бартини резко изменился - стал более замкнутым, сосредоточенным, отстраненным от мелочей. Ушел в себя. Первыми это заметили люди, работавшие в таганрогской шараге. Они же припомнили, что Роберт Людвигович "стал другим" после какой-то серьезной болезни - году в сорок седьмом. 1972 год: юбилей, умственное перенапряжение, болезнь, санаторий в Барвихе... И. Чутко отмечает, что после своего семидесятипятилетия Бартини сильно изменился. Стал более открытым, общительным... ...Знание дается "в рассрочку", порциями - но оно уже где-то есть. И это присутствие окружающие всегда чувствовали. Круг контактов Бартини ширился; имидж ученого-чудака, разбрасывающего свои идеи налево и направо, не всем отводил глаза. Некоторые задумывались, особо проницательные крутились в опасной близости от разгадки. Бартини сеял противоречивые слухи, намекал на то, на другое, на третье... Разведка, Коминтерн, масоны, прогрессоры, тарелки, Шамбала - неудивительно, что мы так долго шли по ложному следу. А мифический самолет-"невидимка"?! На эти грабли мы наступали многажды и с особым удовольствием! ...Игорь Эммануилович Чутко написал то, что ему сказали. А рассказал ему, конечно, не мифический Артур Вагуль, отставной капитан, едущий учительствовать в Барановичи, а сам Бартини. Сюжет с попутчиком неплох, если бы не одно обстоятельство: 1950 год, шпиономания и прочее... Трудно представить себе отставного капитана, рассказывающего незнакомому студенту про испытания новой техники! Бартини знал латынь: "вагус" - "странник". Имя "Артур" прочно ассоциируется с "Оводом" и... странствующими рыцарями короля Артура, неутомимыми искателями Святого Грааля! "Странствующий рыцарь", "учитель", "Барановичи"... - "Барановичи" - это, надо полагать, "Золотое Руно"! - съехидничал Скептик. Все началось с "невидимки". Мы долго пилили эту "гирю": техника, физика, космология, магия... Но, как заметил Артур Кларк, "высокая технология неотличима от магии". В завещании Бартини указано на особую ценность его домашней библиотеки, которую требовалось сохранить в целости. Но никаких раритетов там нет значит, важен сам принцип подбора. Книжный шкаф - зеркало хозяина. Но это еще и прекрасный способ передачи информации! Поразительно мало литературы по авиации, аэродинамике, системам управления. Много фундаментальных трудов по ядерной физике, физической химии, оптике. Несколько очень специальных книг по истории. В их числе переводная брошюра американского автора - о том, как была организована охота за технологическими секретами побежденной Германии. Очень подробно о поиске специалистов и документации по ракете ФАУ-2. Про интерес Бартини к ракетным делам и про довоенные контакты с ГИРДом, а позднее - с РНИИ, упоминал В. Казневский. Он же рассказал о том, что кто-то из коллег видел в музее космонавтики фотографию 30-х годов: группа участников запуска одной из первых ракет. Бартини - крайний слева, его почти не видно из-за плеча Меркулова. Очень интересный снимок: дело в том, что И. Меркулов, конструктор реактивных прямоточных двигателей - давний друг И. Ефремова! Однажды "известинская" журналистка спросила у С.П. Королева о Борисе Патоне: "Какая его главная черта?" Королев ответил, не раздумывая: "Рыцарственность!" Главный конструктор - об академике! "Какое, милые, у нас тысячелетье на дворе?.." Вернемся к книжному шкафу: похоже, что в музей попали только научные и технические книги. Исключение - одинокий серо-синий томик Уэллса. Нет, не с "Человеком-невидимкой", а тот, где "Россия во мгле". Любопытно: "мгла", "туман" - оккультный символ тайн и - иллюзий. Каббалисты считают, что это не случайно: "туман" по-древнееврейски - "эдем". Золотой сон человечества. Россия во сне? Но в этом же томе - "Когда спящий проснется"! "Двести сознательных людей при необходимости могли бы всего за несколько десятилетий изменить жизнь на Земле", - утверждал Бартини. "Так кто ж ты, наконец?.." ...В этой истории возможно все - даже то, что ответ кроется в стоящих рядом книгах по кристаллографии. Кристаллы Роберта Людвиговича интересовали особенно - как самая стабильная из энергоинформационных структур физического мира. Льдинка, плывущая по Реке Времени... Не случайно первенец Бартини - Гэро - выбрал кристаллографию.
ГЛАВА XXVIII
"Человечество будет смотреть на солнце сквозь прозрачный кристалл..." так говорил бродячий философ Иешуа Га-Ноцри. Солнце - символ золота. Кристалл, превращающий все в золото, веками искали алхимики. Но только немногие понимали: Философский Камень дарит золото Истины. Гермес Триждывеличайший называл это "Работой Солнца". Мэнли П. Холл пишет: "Совершенствование Бриллиантовой Души философским алхимическим искусством было тайным предметом Герметического Розенкрейцерства". Вспомним золотой портсигар Воланда: "...на крышке его при открывании сверкнул синим и белым огнем бриллиантовый треугольник". И такой же треугольник мы видим на "розенкрейцеровском" автопортрете Бартини - он просвечивает как бы изнутри темного патрицианского профиля. Любопытно было бы взглянуть на ту галстучную заколку с блестящим камушком - но в списке вещей покойного конструктора ее не оказалось. Но есть другой загадочный камень - квадратный изумруд в золотом перстне. Талисман Пушкина - зеленый. После смерти поэта вдова подарила его на память В.И. Далю. Год спустя он пишет князю Одоевскому - алхимику, каббалисту и фантасту: "Перстень Пушкина, который звал он - не знаю почему - талисманом, для меня теперь настоящий талисман - Вам это могу сказать. Вы меня поймете. Как гляну на него, так пробежит по мне искорка с ног до головы, хочется приняться за что-нибудь порядочное..." Кристалл "приказывает" - новый владелец "не понимает". А как работал с ним Пушкин? "Моих ушей коснулся он - и их наполнил шум и звон. И внял я неба содроганье и горний ангелов полет, и гад морских подводный ход и дольней лозы прозябанье..." Магические кристаллы волхвов, хрустальные шары ясновидцев, зеркало и простая чашка с водой - материальные символы "Черного Огня" - Абсолютного Знания. Хрустальный глобус Воланда и кварцевый гадательный шар правителя Торманса - предмет из того же ряда. Воланд в хламиде и со шпагой - явный намек на тамплиеров. Легенды говорят о том, что после падения альбигойского Монсегюра четверо "совершенных" унесли из замка таинственный Грааль. И о том, что они нашли приют у тамплиеров. Многие западноевропейские мистики описывают Святой Грааль, как прозрачный кристалл, сквозь который можно видеть прошлое, настоящее и будущее. "Человечество будет смотреть на солнце сквозь прозрачный кристалл..." Неужели - все человечество? Без изъятия?.. Помните, у Стругацких: "Счастье - всем! Даром! И пусть никто не уйдет обиженным!.." И тем, кто на обочине, кто в теплом болоте барахтается? Или - в крови по колено?!. Но разве сам Воланд не произвел селекцию? Он спустился в преисподнюю (какой еще ад можно придумать на исходе XX века!?) и поднял со дна две жемчужины мастера и его возлюбленную. Но даже они не заслужили свет - значит, критерий отбора очень строг! Как и все подобные вещи, роман Булгакова многослоен. "Матрешечная" структура. При этом смысл одного и того же эпизода парадоксально меняется. Пример - Маргарита... Имя переводится как "жемчужина". Небесной жемчужиной называли поэты луну. Это "подтверждают" алхимики: из драгоценных камней Луне "соответствует" жемчуг. Кроме того, в оккультной иерархии планет Луна - "королева". А булгаковская Маргарита - королева на балу у Воланда! "Мастер и Маргарита" - "лунный" роман. По сути, это роман одной ночи ночи полнолуния. В эпилоге Маргарита прямо отождествляется с Луной, становится ее порождением, сном: "...Тогда лунный путь вскипает, из него начинает хлестать лунная река и разливается во все стороны. Луна властвует и играет, луна танцует и шалит. Тогда в потоке складывается непомерной красоты женщина..." И не случайно, летя на бал, домработница Маргариты обращается к хозяйке, "подбоченившись одной рукой, а другую простирая к луне..." Итак, Маргарита - Луна. Наташа - Венера (см. эпизоды перед и после бала, а также в эпилоге: Венера - три раза!). И, наконец - Гелла... Третья планета? Когда шесть всадников улетают из Москвы, Гелла исчезает. Булгаковеды полагают, что тяжело больной писатель просто забыл об этом персонаже. Гелла - Гея - Земля? ГеЛЛа... Две буквы "Л". "Мастер и Маргарита" - две буквы "М". ММ. Или - ГЕММА? "Гемма", "гамма", "гимель"... Третья буква древних алфавитов, символ Земли! Вот почему красавицы Геллы нет среди улетающей кавалькады Воланда - они ее покинули! Но гемма - это еще и драгоценный камень в оправе. Каменный скарабей Воланда - типичная гемма! Меркурий, Луна, Венера, Земля... Так же просто можно выявить и другие астрологические символы. "Роман-гороскоп"? Велик соблазн броситься с головой в этот зеркальный колодец смыслов. Но у нас свой путь. Мы ищем "тень минувшего", ловим золотые блики прометеева огня... ...Бартини не любил лунный свет. Именно поэтому никогда не открывалась плотная штора в его кабинете, служившем также и спальней. Ночное светило экранирует Землю. Как гигантский пылесос, оно втягивает в себя психическое излучение человечества. Луна - санаторий душ, место, где затихает исколотая память тех, кто "не заслужил свет". "В общем, чистилище!.." - подытожил Роберт Людвигович. Столь странные вещи он рассказывал своему приятелю-летчику. Было это в Ленинграде, зимой, в самом конце пятидесятых. Они шли из ресторана в гостиницу, и Бартини говорил что-то еще, а над городом висела огромная белая луна... "Отдели тонкое от грубого", - советует Гермес. На "розенкрейцеровской" картине Бартини Луна плывет в зарешеченном небе обнаженная, "непомерной красоты женщина". В том, что это аллегория, сомневаться не приходится: из левого нижнего угла к ней стартует ракета. Удивительно похожая на немецкую ФАУ-2, которую Бартини видеть тогда никак не мог. Но не это странно... Воланд - "немец". Первая буква фамилии - и Булгаков подчеркивает это почти до потери чувства меры - "двойная В". То есть - удвоенная V. По-немецки: два "фау". "Ваш роман вам принесет еще сюрпризы!.." Луна и ФАУ-2... Прообраз гигантских лунных ракет Вернера фон Брауна немецкого "консультанта", перебравшегося в США после войны. Werner... ...Два человека колоссальной пробивной силы устремились к Луне. Родившийся на четыре года позже Королева, фон Браун наверстал упущенное - в те годы, когда главный конструктор валил лес на Дальнем Востоке, а потом делал какую-то мелочевку в туполевской шараге. Но вот наши танки ворвались на немецкий ракетодром в Польше - и Королева спешно освобождают. С грустным изумлением осматривает он обломки брауновских ракет: шесть лет назад его отдел просчитывал и такой вариант. Королев снова включается в гонку и вырывается вперед. Первый этап: копирование и модернизация ФАУ-2. Немец еще в растерянности - а Сергей Павлович уже убедил Лаврентия Павловича, что ракеты - неотвратимое оружие, идеальный носитель будущих курчатовских боезарядов. Но уже вскоре фон Браун оказывается за океаном и, не мешкая, включается в лунный марафон. Нацеливая друг на друга свои баллистические "изделия", они ни на минуту не забывали об истинном предназначении. Лидировал Королев - первый спутник, первый человек, первые межпланетные зонды, первый выход в открытый космос... Но главная цель - Луна. Все, что удавалось оторвать от народа и армии, было брошено на гигантскую ракету Н-1. Но вот умирает Королев, и Америка уходит в отрыв: одиннадцатый "Аполлон" достиг Луны. "Маленький шаг одного человека - огромный скачок человечества!" Национальный триумф. Россия делает вид, что ей эта мертвая глыба ни к чему. "Мы пойдем другим путем!" Но вот проходит еще десяток лет и сами американцы изумляются: "Зачем?.." Каждый посадочный модуль стоил в 15 раз дороже, чем если бы его сделали из чистого золота. Ведро лунной породы - как 35 ведер бриллиантов! И все только затем, чтобы весь мир услышал: "Здесь находятся большие объекты, сэр, огромные!.." И про "танковые следы". А Эдгар Митчелл якобы видел старичка - босого и белобородого. По другой версии, имеющей хождение среди уфологов, старичок в два счета починил топливную систему взлетной ступени "Аполлона-14". А всего на Луне побывало двенадцать человек. "Зачем? - спрашивают трезвомыслящие. - Разве на Земле дети уже не умирают от голода? Разве покончено с болезнями, и у всех все есть?" Значит, зачем-то нужно. Тень ФАУ-2, мелькнувшая в булгаковском романе прекрасное тому подтверждение. Трудно представить, что все это совпало случайно: "непонятый гений" Бартини и "отец астронавтики" Оберт родились в венгерской части Австро-Венгрии, в Трансильвании. Эта местность славилась аномальными явлениями и людьми. Оберт немного старше Бартини - к 1925 году он успел поучиться в куче университетов. Где учился Бартини - непонятно. Оберт "засветился" в берлинской "Блистающей ложе", за "красным бароном" тянется густой аромат розы... Оба долгое время занимали должности инженеров-консультантов, один в Германии, другой - в России. Иностранные консультанты вдохновляют своих учеников: Герман Оберт - фон Брауна, Роберт Бартини - Королева. Бартини впервые встретил Королева в Коктебеле, потом взял к себе в КБ. "Познакомьтесь, товарищи - Роберт Людвигович Бартини, мой учитель!" - так Королев представил его своим подчиненным. Оберт - Роберт... Какое волшебное слово - "допустим"!.. Но это слово тянет за собой цепь новых вопросов. На них надо попытаться ответить - иначе теряет смысл все то, что мы уже допустили. Кому и зачем это нужно - толкать нас в Космос? На Луну, на Марс, на Венеру, к черту на кулички?.. Зачем? Чтобы мы узрели марсианские пирамиды и каменную слезинку на полуторакилометровом лице мальчика? Они что-то поняли - те, кто возвел или вырезал из горы это титаническое изваяние, заснятое "Викингом" на юге Ацидалийской равнины. Космическая печаль... Если Бартини прав - человек никогда не сможет улететь от Солнца. Мы просто распадемся где-нибудь за орбитой Плутона. Не о том ли предупреждал Блаженный Августин: "Если Бог хоть на мгновение забудет про ваш мизинец он исчезнет" Бездна... Ребенка взяли за руку и осторожно подвели к опасному обрыву. Сказали: "Нельзя!" Когда ребенок подрастет, ему подарят... ну, скажем, дельтаплан. И снова подведут к обрыву: "Лети!" Вдумайтесь: так долго и трудоемко можно возиться только со своими детьми! Нет никаких пришельцев - есть учителя, врачи, полицейские. Если угодно служба безопасности. Будущее человечество уже существует. Оно было всегда. И от каждого зависит - с какой скоростью "взрослеть". И сколько воплощений надо пережить, чтобы понять: мир прекрасен. И очень плотно заселен. Но на Земле нет и не может быть никакого вмешательства извне - его не допустят. "Летающая посуда" и нлонавты всех сортов, все случаи контактов - первого, второго и третьего родов - это просто сказки. В самом прямом смысле: нам показывают сказки. Иногда - страшные. Но что есть добро и что есть зло - в понимании тех, кто знает, что человеческое тело - только скафандр, одна из многих одежд, которые предстоит износить. Разве непонятно: "И сделал Господь Бог Адаму и жене его одежды кожаные..." Чего же боится Господь Моисея? Бессмертия человеческого тела - "одежд кожаных". Страшнее "ядерной зимы", страшнее СПИДа и дырявого озона индивидуальная вечность. "Как бы не простер он руки своей, и не взял также от дерева жизни, и не вкусил, и не стал жить вечно..." Значит, это в принципе возможно... Великий искус грозит человечеству: личное бессмертие. Это - коллапс. Остановка эволюции. Деградация. Глупо и страшно: не менять тела, не окунаться время от времени в чистые струи воды забвения, не начинать новую жизнь - "с понедельника"... Сон - маленькая смерть. Во сне мы тоже стаскиваем свои "кожаные" доспехи и путешествуем по ближним мирам. Это "еще не полет" - больше похоже на выход Леонова в открытый космос. Но с каждой прожитой жизнью закаляется и крепнет новая оболочка - астральная. Вертикальный прогресс - это когда "куколка" превращается в "бабочку". Азазелло - мастеру: "Разве для того, чтобы считать себя живым, нужно непременно сидеть в подвале, имея на себе рубашку и больничные кальсоны?.."
ГЛАВА XXIX
Правоверные христиане осудили Булгакова - помимо прочего и за то, что его сатана весьма симпатичен. Какой великолепный розыгрыш! Каменный скарабей Воланда - это Древний Египет. Елена Петровна Блаватская, которую Булгаков весьма почитал, писала в "Разоблаченной Изиде": "Гермес, бог мудрости, известный в Египте, Сирии и Финикии под именами Тот, Тат, Адад, Сет, Са-тан..." Са-тан?!. Так кто же посетил пролетарскую столицу - "однажды весной, в час небывало жаркого заката"? Кто нашептал "Евангелие от Воланда" "трижды романтическому мастеру", им же самим придуманному? "Трижды романтический мастер..." Нет ли здесь ключа? Маргарита вышивает на шапочке букву М. Трижды... мастер? Три буквы М! Но три "М" - это Маргарита, мастер и Воланд (W - перевернутая М). Первое воплощение бартиниевского Ромео Форми в "Цепи" - древний кельт Ра-Мег. Или Ро-Мег? Он изобрел колесо, научился плавить металл, задумался о том, как устроен Мир... "Мег" - "великий". "Мегист" - "величайший". Булгаковские три М - "Триждывеличайший", "Трисмегист"! "Тот Гермес Меркурий Трисмегист - Мастер всех наук и искусств, Знаток всех ремесел, Правитель Трех Миров, Писец Богов и Хранитель Книг Жизни" - так титулуют эту легендарную личность книги секретных учений Запада. МАСТЕР - прочитали мы, выстроив буквы индексов бартиниевских проектов. "Мастер всех наук и искусств..."? "Люди - смертные боги. Боги - бессмертные люди. Счастлив будет тот, кто это поймет!" - так говорил Триждывеличайший Мастер, первый прогрессор планеты Земля. Жрецы позднего Египта называли его - "Серебряный Диск". Три имени даны этому человеку, получившему в египетской пустыне "Памандр" ("Видение"): Тот, Гермес и Меркурий. Египет, Греция, Рим... Пятьдесят веков назад он подарил египтянам буквы и числа, разделил время на месяцы и годы, вел летопись и предсказывал грядущее, научил людей плавить металл, строить города и корабли. Греки звали его Гермесом - изобретателем новых вещей, вестником богов, "нашептывающим" людям вещие сны, посредником между тремя мирами - Аидом, Землей и Олимпом. В Древнем Риме он был известен как Меркурий. "Его" планета - первая от Солнца, алхимический символ - ртуть... Тот Гермес Меркурий основал Герметические Мистерии - сложнейший обряд инициации учеников, посвящение в тайны оккультных наук. Он учил жрецов строению Вселенной: "Нижние миры - подобие верхних". Он говорил о том, что судьбы звезд и планет связаны с судьбами людей. Он открыл своим ученикам Бога в человеке и человека в Боге. "Я только сторожевой пес Божественного Пастуха" - говорил он. Художники-оккультисты всех времен часто рисовали Учителя с собачьей головой. Тот Гермес Меркурий Трисмегист был первым, кто рассказал о метемпсихозе переселении душ на пути к бесконечному совершенству: "О слепая душа! Вооружись факелом мистерий и в земной ночи ты откроешь твой сияющий Двойник, твою небесную Душу. Следуй за этим божественным Руководителем, и да будет он твоим Гением. Ибо он держит ключ к твоим существованиям, прошедшим и будущим..." В бытность Тотом он написал сорок две книги по разным отраслям знания. Одна из них - о женщинах. Греки увековечили память об Учителе, воздвигнув сотни каменных герм. Это - четырехгранный столб, увенчанный головой Гермеса. Их ставили на перекрестках дорог. Герма - дорожный знак. " - По этой дороге, мастер, по этой!.." - такими были последние слова Воланда. "Блажен будет тот, кто пойдет по дороге Озарения!" - последняя строчка из единственного трактата Гермеса, дошедшего до наших дней. Оккультистам всех веков и рас он известен как "Изумрудная Скрижаль". Первоначально эта алхимическая инструкция была вырезана на плоском зеленом кристалле... ...Ах, как сиял левый глаз Воланда, заливая страницы романа зеленым герметическим светом! Все авторы, писавшие о посвящении в Мистерию Гермеса, обязательно отмечали это "мерцающее зеленое сияние" (Мэнли П. Холл). "Зеленая лампа"... Во времена пушкинские и булгаковские она собирала в круг света тех, кому особо покровительствовал Трисмегист древний бог мудрости, литературы и истории, Наставник тех, кто идет. "У него были круглые, неестественно зеленые глаза..." - о Рудольфе Сикорски, "Жук в муравейнике". " - Ну вот, Андрей, - произнес с некоторой торжественностью голос Наставника. - Первый круг вами пройден. Лампа под зеленым стеклянным абажуром была включена, и на столе, в круге света..." Стругацкие, "Град обреченный" - четвертый абзац от конца. Совпадение? "...Что-то произошло со шкалой диапазонов. Она озарилась зеленоватым мерцающим сиянием..." Опять-таки братья Стругацкие, "Повесть о дружбе и недружбе". И героя зовут Андрей Т., и число 19 повторяется семь раз - к месту и не очень. И семь раз - слово "цеппелин". Для "Маленькой повести" многовато! Но главное - сюжет: герой засыпает в новогоднюю ночь и во сне переживает некие приключения, имеющие очевидной целью полное перерождение личности. Духовная трансмутация - суть всех Великих Мистерий. Это жестокий экзамен: ученика инструктируют, а затем на несколько часов вводят состояние измененного сознания. Гипноз. Он "умирает" - и видит сон. Эффект присутствия - полнейший. Во сне человек может "прожить" даже целую жизнь важно при этом не забыть, кто он такой, не испугаться опасности, не уклониться от страданий, не соблазниться богатством, властью, женщиной. За этим неотступно наблюдает Верховный Инициатор. Наставник. Действо, разыгрываемое в астрале, принципиально неотличимо от того, что мы называем реальностью. Вернувшись в физическое тело, ученик лучше всяких объяснений поймет, что наша жизнь - тоже сон. И нужно вести себя достойно - чтобы не остаться "на второй год"... ...Во всех своих интервью Стругацкие постоянно подчеркивали: их духовный фундамент - Булгаков, Уэллс, А. Толстой. Булгаков - это понятно. "Мастер и Маргарита" - роман-мистерия. Сон. Ничего не было. Ершалаима не было: "Может это и не он рассказывал, а просто я заснул и все это мне приснилось?" - думает Берлиоз. Москвы не было: город-фантом "ушел в землю и оставил по себе только туман". И казни никакой не было: "померещилось", - успокаивает Иешуа "освобожденного" прокуратора. Булгаковский роман - тоже астральный спектакль. "Реальный" мастер умирает в палате № 118, "настоящая" Маргарита - у себя в особняке. Верховный Инициатор Воланд ответвил "параллельную" Москву и провел учеников по лезвию бритвы - во сне. - А если ученик забудет наставления? Если испугается? - поинтересовался Скептик, изобразив кривую усмешку. - А может они и разрешения не спрашивают, влезая в наши сны? "Сказали мне, что эта дорога меня приведет к океану смерти, и я с полпути повернул обратно. С тех пор все тянутся передо мною кривые глухие окольные тропы..." Это - "Миллиард лет до конца света". Мало кто из читателей понял, что Вечеровский - истинный виновник цепочки загадочных происшествий. У него "был совершенно нечеловеческий мозг". Он - резидент Шамбалы, Инициатор, прогрессор. И скоро уедет - "на Памир" - отдыхать от нашей безнадежной тупости и трусости. - Но там нет ни одной зеленой лампы! - торжествующе заявил оппонент. Верно. Но слово "Гренландия" ("Зеленая страна") упомянуто четыре раза да один раз - Грэм Грин. И, конечно, то и другое приклепано к внешнему сюжету почем зря. "Воланд" Александра Грина - таинственный Бом-Гран из "Фанданго". Его пирамидка сияет ослепительно-зеленым светом, непостижимо разветвляя судьбу героя. - Совпадение... Или - технология. Возможно, та самая, которая позволила сделать "невидимку". Черные, тайные, герметические повести... И не случайно в бартиниевской "Цепи" - Ра-Мег. Не "Ро", как должно быть, а именно "Ра"! Рамег. Анаграмма: герма! Вся эта история - цепь герм, заботливо расставленных сверхчеловеческой рукой. "Не скучно ли вам на темном пути? Я тороплюсь, я бегу..." ...Он был Заратуштрой, Тотом, Рамой, он много раз воплощался в древней, новой и новейшей истории. Золотая цепь сверхлюдей, соединяющая небо и землю! "...Когда Маргарита, обдуваемая прохладным ветром, открывала глаза, она видела, как меняется облик всех летящих к своей цели..." ...Бартини предлагал "стране пребывания" великолепные самолеты, экранолеты, магнитопланы, новые двигатели, спутники и какие-то аппараты, контролирующие пространство. Он заглянул в Бездну и рассчитал форму Бесконечности. Он неутомимо сеял золотую пыльцу новых идей. То, что не было понято, гений зашифровал - в своих картинах и в книгах друзей - до востребования. "Люди - смертные боги. Боги - бессмертные люди..." - объяснял Мастер Тот своим ученикам. С тех пор пятьдесят тысяч раз сверкающая Сотис всходила над пирамидами. Пришло время принять новые истины... "Вселенная - это одно-единственное образование, которое все время есть везде. Находясь одновременно в разных местах и в разных временах, она конечна и бесконечна - как змея, укусившая свой хвост. Можно представить ее как закольцованную нить, которая проходит через все сущее. Можно - как зеркальную сферу, в которую вложена другая сфера, и так далее - но самая меньшая из "матрешек" - та самая, которая объемлет остальные... Таким образом, Вселенная абсолютно тождественна самому меньшему из своих элементов - потому, что этот наименьший элемент и есть Вселенная. В мире нет ничего, кроме этой непостижимой частицы. Остальное - только образы, грандиозная шестимерная голограмма. Если угодно - бесконечный сон..." Так говорил Роберт Бартини, посетивший эту Землю с 1897 по 1974 год. Он был избран для своего высокого предназначения, но не был единственным. Словно незримая волна прошла по человечеству. Зов. Те, кто звал, знали избранных поименно. Те, кто откликнулся, получили Новое Знание. И воплотили его, как могли, на языке, которым владели. Вот он - настоящий Орден Света, тайный союз "всех летящих к своей цели"! Лабиринты Хорхе Марии Борхеса, миры Саймака, волшебная страна Амбер, "Чайка Джонатан Ливингстон" и теософские трактаты Петра Успенского, механистические грезы Циолковского, вдохновенный бред Дали и Мура - как причудливы голограммы одной и той же Идеи! ... Блистает, как звезда, левый глаз Воланда, а правый - темен, мертв... И то же самое - на картине Бартини: взрыв двойной звезды, сияние Сириуса-Б и обугленная чернота Сириуса-А. И, конечно, Воланд - никакой не киноцефал (что за странная мысль!), а существо с двойной звезды Сириус - "Звезды Собаки". Черный пудель в овале: "ово", яйцо - символ рождения. Взрыв Сириуса породил жизнь на Земле - вот смысл великолепной булгаковской криптограммы! - Чушь!.. - твердо сказал оппонент. - И чушь, прошу заметить, собачья!.. "Если вы ищете что-то новое, скорее найдете это у древних", меланхолически заметил Борхес. Все уже есть. Все ответы на все вопросы. И вопросы ко всем ответам... ...В Москве живет человек, читавший "Цепь" полностью. Это - женщина. У нее профессиональная память. Вторая часть "Цепи" - пролог ко всей истории Земли. "Пролог на небесах" - в окрестностях двойной звезды Сириус. Там обитала могучая цивилизация существ, чья природа - "пакет" волн, плазма. Катастрофа разметала ноосферу Сириуса. Гонимые яростным светом, разумные плазмоиды рассеялись в Космосе. Изгнание из Рая. Ничтожная горстка космических "погорельцев" достигла Солнечной системы и выбрала планету на жительство. Было одно трагическое обстоятельство: вырванные из своей экологической ниши, они не могли воспроизводить потомство. Не было каких-то условий - возможно, просто необходимой "критической массы". Оставался один выход - и они им воспользовались: биологические "посредники". Светоносные Существа выбрали третью планету и "поселились" на искусственном спутнике - будущей Луне. На Земле создается биосфера. И несколько раз уничтожается смертельным перепадом напряженности магнитного поля. Это - запас органических энергоносителей: уголь, нефть, газ, сланец... И - гумус. Одновременно "прорабатывается" фауна: в десятках и сотнях параллельных миров выводятся плавающие, ползающие, бегающие и летающие твари. Те, которые представляют угрозу для экологической ниши будущего человека, безжалостно уничтожаются. Наконец, создается "венец творения" - человеческое тело - идеальный инкубатор души, устройство для передачи информации о сохраняющих реакциях. Дальнейшее более или менее полно описано в священных книгах земного человечества, особенно в самых древних из них - "Зенд-Авесте" и станцах "Книги Дзиан". Вот, например, седьмая станца (перевод Е.П. Блаватской): "Ныне это твое Колесо, - сказало Пламя Искре. - Ты - это Я, мое Подобие и моя Тень. Я сам облекся в тебя и ты Мой Вахана, до Дня "Будь с Нами", когда ты снова станешь Мною и другими, собою и Мною". После этого Строители, облекшись в свою первую оболочку, спускаются на блистающую Землю и над людьми главенствуют - будучи ими самими..." Их было семеро - тех, кто спасся от огненного потопа Сверхновой. - Предпочитаю быть потомком обезьяны! - мрачно буркнул Скептик. - Это только на первый взгляд нет разницы - слепил ли тебя Господь из красной глины или бартиниевские "погорельцы"... э-э... синтезировали! Бог не отменяется. Но не надо представлять Его в белой простыне, с бородой, с руками, измазанными глиной. Не знаем даже, подобает ли Всевышнему самолично взрывать Сверхновые! "Наверху то же, что и внизу!" учил Гермес. Очевидно, это "дело рук" прогрессоров высочайшего ранга, Звездных Сеятелей Света. ...Земля - огромная алхимическая лаборатория. В этой колбе над спиртовкой Солнца жизнь порождает жизнь. Выпадают в осадок и тщательно собираются жемчужины Великих Душ. Каталитическая реакция. Пройдя инициацию, о которой мы не можем и помыслить, они вновь воплощаются. Человечество называет их пророками - иногда после мучительной смерти.
ГЛАВА XXX
"...Гримасничая от напряжения, Пилат щурился, читал: "Мы увидим чистую реку воды жизни..." Оккультная идеограмма М - буква на шапочке булгаковского мастера - знак Воды в ее изначальном, космологическом смысле ("И Дух Божий носился над водою...") - Великая Бездна, Водопой Жизни. Елена Петровна Блаватская в "Тайной Доктрине" связывает эту букву с именем Пятого Будды - Майтрейи который придет из Великой Бездны - Майи. Земля будет населена человечеством Шестой Расы. Но это другая Земля и другое человечество... ...Бартини всегда тянуло к воде. Вода по-древнееврейски - "маим". МА-И-М. М и М. МАстер И Маргарита.
Маим - Великая Река Жизни, несущая волны энергии и информации - силы и знания... "Знание - сила".
Только человек, сказавший эту бессмертную фразу, мог написать: "Все сделано из вещества того же, что наши сны!.." Три века спустя ему же приходится вновь убеждать нас в том, что сон и явь - одно и то же. И это у него на обложке одного из прижизненных изданий выстроились восходящими ступеньками три буквы W - таинственный знак, который давно заметили, но так и не смогли расшифровать. Мыслитель, написавший "Новую Атлантиду" и "Экспериментальную историю", гениальный поэт, скрывшийся под дюжиной литературных масок, философ, сокрушивший средневековую схоластику, ученый, которого сегодня называют "отцом современной науки"... Одна из его масок автор "Ромео и Джульетты" (в "Цепи" - Ромео и Джемма!). "В свое время секретные истины будут открыты", - гласит латинская надпись на титуле первого издания "Новой Атлантиды". - Надо полагать, что это время настало? Может быть. Сэр Фрэнсис Бэкон, барон Веруламский, виконт Сент-Олбани... Его расшифрованный дневник открывает еще одну тайну: по праву рождения он принц Уэльский, законный наследник престола! Уэльс - личная вотчина британской короны - по-английски пишется через W. Таким образом, вся история с самолетом-"невидимкой" - лишь намек на "Человека-невидимку" и ... Уэллса!
Знаменитый английский писатель-фантаст, великий мастер экспериментальной истории, был также видным членом "Фабианского общества". Но примерно в те же годы не имеющий к этому обществу никакого отношения полковник Фабиан начальник французской шифровальной службы - начал свою поистине титаническую работу над дневником Бэкона! Припомним те строчки из первой главы "Мастера...", где Воланд говорит о цели своего визита в Москву: в библиотеке найдены рукописи чернокнижника Герберта Аврилакского. Совершенно необязательное место, это потом нигде не обыгрывается - и Булгаков мог поставить любое другое подобное имя. Он и поставил - но об этом чуть позже. Герберт Аврилакский, писатель-чернокнижник десятого века - здесь должен быть какой-то намек! Имя? Герберт... Уэллс?! Писатель-чернокнижник двадцатого века! Уэллс - Уэльс - Бэкон... Из дневника Бэкона мы узнали, что во время почетной ссылки во Францию он влюбляется в Маргариту де Валуа, жену Генриха Наваррского, и она отвечает ему взаимностью. А в первой редакции булгаковского "Мастера..." Маргарита отнюдь не прапраправнучка, а новое воплощение великолепной француженки из королевского дома Валуа! Маргарита де Валуа... В протоколах второго допроса Роберта Бартини упоминается некая Маргарита Блуа - якобы, именно она помогла молодому барону уехать в СССР! Доктор У. Роули - друг и духовник сэра Фрэнсиса - с изумлением писал об этой титанической фигуре: "Если бы я помыслил, что Бог излил на кого-нибудь из нынешних людей луч познания, то это относилось бы к нему. Он прочитал много книг, но знание его происходит не от книг, но из самих основ и понятий внутри него самого". ...Лорд Фрэнсис Бэкон, барон Веруламский, принц Уэльский, прогрессор... Известно, что сэр Бэкон имел в своем гербе изображение луны. Исследователи средневековых трактатов знают еще об одном "фирменном знаке" таинственного мыслителя. Это - ...боров! Луну и борова находят в рисованных заставках всех бэконовских книг, а также в некоторых трудах, изданных под другими именами. О Луне у Булгакова мы упоминали, а свинья... Вспомните: на каком "перевозочном средстве" добиралась на бал домработница Маргариты? Чрезвычайно увлекательное занятие - читать ранние редакции "закатного романа". По первому впечатлению Берлиоз счел Воланда англичанином - это осталось и в "каноническом" тексте. Но самое интересное как раз то, что впоследствии автором скрыто: "...Тут в библиотеке нашли интереснейшие рукописи Бэкона..." - говорит "иностранный консультант" в одной из ранних редакций. Знак многократного воплощения - каменный скарабей на груди Воланда - не просто талисман. Очень важная деталь - письмена, вырезанные на спинке жука. Скарабей с иероглифами - это древняя печать фараонов. Предельно ясный намек: Бэкон был лордом-хранителем печати! Имя названо, круг замкнулся... - Но Воланд - немец! - робко напомнил Скептик. Воланд - "пожалуй, немец". Этот нюанс поможет нам окончательно расшифровать имя. Некоторые историки считают, что Фрэнсис Бэкон имитировал свою смерть, тайно перебрался на континент и дожил до 106 лет под именем немецкого философа Иоганна Валентина Андреа. Существует масса доказательств того, что этот человек основал Орден Розенкрейцеров и за подписью мифического Христиана Розенкрейца, рыцаря Золотого Камня издал знаменитую "Химическую свадьбу". Несомненное сходство имеют портреты Ф.Бэкона и Андреа. В них присутствует и тайный знак Бэкона - Луна. Уже известный нам Мэнли П. Холл приводит еще одно доказательство: в трактате "Анатомия Меланхолии" (1621) есть любопытная сноска: "Иог. Валент. Андреа, лорд Веруламский". Но это же титул Бэкона! Автор "Анатомии..." установлен - Роберт Бартон, друг Бэкона. Роберт Бартон, Роберт Бартини... Мэнли П.Холл пишет, что некоторые стилевые особенности "Анатомии..." позволяют предположить, что настоящий автор - сам Бэкон, ставший к тому времени Иоганном Валентином Андреа. Впоследствии это подтвердил его расшифрованный дневник. Но был еще один Роберт... "- Граф Роберт, - шепнул Маргарите Коровьев, - по-прежнему интересен..." Великолепный злодей граф Роберт Эссекс, второй сын королевы Елизаветы любимый брат и соперник Фрэнсиса Бэкона. Граф попал на бал Воланда отнюдь не случайно: трудно найти грех, в котором он был бы неповинен! - Но при чем тут сам Воланд? Вол-анд. Валентин Андреа. "Во" вместо "Ва" - иначе будет слышаться родное словечко "валандаться". На первое имя Валентина Андреа - Иоганн - намекает другой персонаж романа, Иван Бездомный. Если "королева" Маргарита - новое воплощение Маргариты Наваррской, то и "король" Воланд (Бэкон-Андреа) должен иметь "зеркальное" имя. Фрэнсис? Нельзя-с... И Булгаков выбирает имя Валентина Андреа - Иоганн. Но даже это имя дано не прямо, а в отражении: Иван Бездомный - Иоганн Воланд. Кто-то из булгаковедов уже писал о том, что поэт - альтер эго Воланда. И что именно для него ученика мастера - была разыграна эта блистательная мистерия. Недаром в эпилоге Иван - профессор и историк - как Воланд! А глава, в которой поэт попадает в клинику и слышит голос Воланда, называется "Раздвоение Ивана"! Похоже на то, что ученик стал мастером: "Ивану Николаевичу все известно, он все знает и понимает..." Кстати, отца Ф. Бэкона звали Николас. Иван Бездомный, соответственно - Иван Николаевич!.. И, конечно, не случайно Иоганн Воланд обозвал Бегемота "проклятым гансом". Все они - порождения мага - несут его отблеск, оттиск, клеймо... Никто не замечает странное одеяние Воланда - "ночную длинную рубашку, грязную и заплатанную на левом плече". Это же хитон - "старенький и разорванный голубой хитон" Иешуа! А почему у Воланда страдальчески перекошенный рот и лицо, словно обожженное яростным солнцем Голгофы, почему маг и Иешуа говорят одинаковым сорванным голосом? ИО-ГА-НН. Иешуа Га-Ноцри. Аббревиатура: Иоганн! Очень важны детали. Вспомните, чем пахло в комнате Воланда? "Серой и смолой"!.. Сера - это понятно, а вот смола - как раз наоборот: мирро, благословенная смола богослужений, подарок волхвов маленькому Иисусу! - Высший пилотаж! - иронически похвалил Скептик. - Очень даже хорошее имя для сатаны - Иоанн... Воланд сатана? Сатана прилетает в столицу СССР, замеряет уровни Добра и Зла, производит инвентаризацию покойных негодяев, а заодно устраивает неземное счастье двум влюбленным! Он - Измеритель. Дозиметрист. "И мера в руке его..." У Дюрера один из всадников Апокалипсиса держит в руке "меру" - аптекарские весы. Странно... Иоанн Богослов ясно пишет: "Говоривший со мной имел золотую трость для измерения города..." Город Град Божий. Новый Иерусалим. Самому Иоанну выдана была другая трость - не золотая - для замера нынешнего человечества: "И дана мне трость, подобная жезлу..." А Иоанн Воланд "под мышкой нес трость с черным набалдашником". Не золотую... Эта трость неоднократно муссируется: то она становится похожа на шпагу, то Воланд опирается на шпагу, как на трость... Точно установлено, что Иоганн Валентин Андреа был автором одного из важнейших документов ордена Розы и Креста - "Конфессио". Сегодня, спустя триста лет, этот гимн прогрессорству читается с особым интересом: "...Ложь и тьма, проникшие в науки, искусства, религии и правительства и делающие затруднительным даже для мудрых открытие подлинного пути, будут повержены, и установится единый стандарт, чтобы все могли радоваться плодам истины. Нас не будут рассматривать как ответственных за это изменение, потому что люди будут говорить, что это результат прогресса..." Как он угадал!.. Но почему Бэкон выбрал это имя для своей другой жизни? Валентин Андреа... "Андрей" - "раб". Вспомним блиц-спор Воланда и Левия Матвея о слове "раб": "Я не раб, - все более озлобляясь, ответил Левий Матвей, - я его ученик". Но Воланд явно имел в виду что-то другое: "Мы говорим с тобой на разных языках..." БАР-ТИНИ. РАБ НИТИ. Валентин... По-немецки имя пишется через W. Как и слово "валлиец", то есть коренной житель Уэльса. "Валлиец" - принц Уэльский, наследник британской короны. Им был сэр Фрэнсис Бэкон, старший сын королевы Елизаветы и графа Лейстерского. Валентин Андреа - "Валлиец-Раб" - "царь-раб"... "Царь-раб" - древний мифологический персонаж с вынужденным "переодеванием": под лохмотьями нищего шута - золотые одежды. Ситуация типа "Король Лир". Наступит время, и он отвоюет свой трон... ...У Булгакова мы найдем массу намеков и на некоторые другие воплощения "иностранного консультанта". Например, из диалога Воланда и Коровьева в "Варьете" следует, что это не первый его визит в Москву. И что с тех пор город сильно изменился. Припомним - кто из иностранцев посещал Россию при сходных обстоятельствах? Кто любил таинственность, чудеса, черную одежду и драгоценные камни? Ответ мы найдем у того же Мэнли П. Холла: "Граф Сен-Жермен описывался как человек среднего роста, пропорционально сложенный, приятной наружности, с правильными чертами лица. Он был смугл, с темными волосами, которые часто были припудрены. Одевался он просто, обычно в черное, но его одежда была всегда лучшего качества и превосходно сидела на нем. У него была мания обладания камнями, которые имелись у него не только на кольцах, но и на часах, цепочке, табакерке..."
Алмазы Воланда - на часах и портсигаре!.. Мэнли П. Холл сообщает и о посещении России. А также о том, что Сен-Жермен (Жермен - Гермес?) не раз появлялся в европейских столицах под именем венгерского князя Ракоши из Трансильвании. Он полагает, что "...граф Сен-Жермен и сэр Фрэнсис Бэкон были двумя величайшими эмиссарами за последние две тысячи лет, посланными в мир Секретным братством..."
ГЛАВА XXXI
Но вот что непонятно: почему Бартини настойчиво внушал мысль о своем сходстве с Леонардо? Он все делал "след в след" - рисовал, музицировал, писал стихи, изучал динамику воды и воздуха. Он предлагал властям кучу смертоносных механизмов и работал над архитектурными проектами. Среди знакомых Бартини не было, наверное, ни одного человека, которому бы он не показал леонардовский способ "зеркального" письма. Да и сами жизненные обстоятельства "итальянца" Бартини - калька с судьбы Леонардо да Винчи. "Леонардо XX века!" - восторгались его биографы. "Леонардо недовинченный!" - шипели завистники. А также начальники некоторых опытных производств, которых Бартини не раз оставлял без премий. Что-то здесь не так... - Другая парадигма, - подсказал Скептик. - Леонардо часто забрасывал искусство и с упоением занимался "железом" - всякими летательными машинами, водолазными костюмами и прочим. Бартини нехотя делает самолеты и весьма любительски рисует... К тому же "титан эпохи Возрождения" был совершенно индифферентен к прекрасному полу!.. ...Бартини любит театр, розыгрыш, мистификацию. Он вдохновенно лепит свой миф, не смущаясь разночтений. Бартиниевский артистизм недоброжелатели называли актерством, а друзья оправдывали богатством натуры. "Весь мир театр, люди в нем - актеры!.." - повторял Роберт Людвигович. Роберт Орос Лодовико... РОЛ. Роль?.. Своему первенцу он выбрал странное имя - Гэро. "Гэро" - "играть роль" (лат.). "Леонардо" - тоже роль. Маска. "Легенда". Уход в другую парадигму. - А зачем?.. Прогрессорство - это ускорение. Форсирование эволюции социума. Ускорение идефикс Роберта Людвиговича Бартини. Он про это даже статью написал в один из московских журналов - ее напечатали, изуродовав до неузнаваемости. Но главная мысль чудом осталась в живых: ускорение - фундаментальное свойство Вселенной. Известно, что движение есть атрибут материи. Бартини уточняет: ускоренное движение!.. А что если так думают отнюдь не все? И даже не большинство - из тех, кого Циолковский дипломатично именует "неизвестными разумными силами"? Очень многое становится понятным, если предположить наличие разногласий и даже конфронтацию "ускорителей" и "консерваторов". Например, легко объясняется многовековой социальный и технологический анабиоз некоторых народов, регионов и целых континентов. Это - игра... Жестокая игра в экспериментальную историю. Бесконечная шахматная партия: десятки, а может быть и сотни тайных прогрессоров неустанно смазывают скрипучее колесо человеческой истории, а в это время сотни и тысячи "хранителей" охотятся за "смазчиками"... Летальный исход невозможен в принципе - и потому бессмертные не стесняются: костры инквизиции, авиакатастрофы, застенки контрразведок, услуги наемных убийц все средства хороши, чтобы сбросить с доски чужую фигуру. Особенно тщательно отслеживаются крупные игроки, способные вести сразу несколько воплощений - гроссмейстеры. На жаргоне "охотников" - регенты, руководители хора: "... - С вас бы за указание на четверть литра ... поправиться ... бывшему регенту! - кривляясь, субъект наотмашь снял жокейский свой картузик..." ...Пришло время признаться в маленькой хитрости: цитата о рукописях Бэкона из ранней редакции романа приведена не полностью. У Булгакова так: "...рукописи Бэкона тринадцатого века". Но ведь это - Роджер Бэкон, знаменитый алхимик и философ! РО - ДЖЕР. Ро и Джемма - в "Цепи". РОДЖЕР - ОРОДЖИ - ОРОЖДИ. РО - ГЕР. ГЕРО. ГЭРО? Не случайно Булгаков так настойчиво повторял: "двойная В"! "В" - не Воланд, а Бэкон! "Двойной" Бэкон!.. ...Версия: побыв францисканским монахом Роджером Бэконом и едва не угодив на костер, прогрессор через триста лет воплотился в сына английской королевы Елизаветы. Из дневника Бэкона мы узнаем, что мать приказала убить новорожденного, но леди Бэкон (!) тайно усыновила ребенка. И, конечно, назвала... Франциском! Франциск (Фрэнсис) Бэкон ничем не напоминал упитанного францисканца, разве что особой - яйцеобразной - формой головы. Она прекрасно видна на известном портрете шестилетнего "отверженного принца". А также в бюсте Бартини, стоящем в музее Жуковского (ср.: бюст Жуковского у Ильфа и Петрова!). Ну и, конечно, осталось то, что мы не совсем точно называем менталитетом: это заметит всякий, кто сравнит идеи и взгляды двух Бэконов. Тайна из тайн: в каких телах обреталась душа твоя, терпеливый читатель, в цепи прошлых воплощений. Биология - второстепенна. И проходит "по другому ведомству": устойчивость форм. Если угодно - цейхгауз. Ни один генетик не объяснит, почему в семье сапожника родился новый Тамерлан, в семье лесничего - философ, у академика - дегенерат... Человек - не тело. Поток времени уносит шелуху каждодневного бытия, и никому не интересно, сколько дочерей было у Циолковского, и какая именно икра - левая или правая дрожала у Наполеона. Человек - это его идея. Нить Ариадны, пунктир, протянутый через несчетные века. Как муравей Дедала, он ползет по лабиринту Вселенной - раб нити, странник, добровольный узник Игры. Там, наверху, добро и зло исчезли в нечеловеческой, режущей глаз ясности единства всего сущего. Нет зла и добра, но есть вечный мятеж индивида против благостной агрессии коллектива, против теплого, бездумного роения стерильно-чистых душ. Карма одиночки - Игра. "Хранители", "прогрессоры", "истребители", "созидатели" - они снова и снова встречаются на шахматных досках миллионов миров - все против всех. На Земле нет никакого центра руководящего и направляющего. Идет незримая "война богов", перманентная как революция по Троцкому. Лишь косвенно, уголком глаза можно уловить их молниеносные маневры, расстановку и силовые поля фигур. Заложники Вечности, они умеют ждать. И держать удар - когда в мгновение ока рассыпаются столетние комбинации. Кто знает, не обозначены ли на стратегических картах той войны первый крик ребенка, родившегося в образцовом московском роддоме? И веселая опечатка в телефонном справочнике, и древний манускрипт, точно в срок извлеченный из небытия, и ушедший в небытие авиалайнер? Мир - живые шахматы. А знаки - это просто запись ходов. "- Я умоляю вас не прерывать партии. Я полагаю, что шахматные журналы заплатили бы недурные деньги, если бы имели возможность ее напечатать..." ...Лондон, 1626 год. Брейгелевская зима. Почувствовав смертельную опасность, отставной лорд-хранитель Большой Королевской печати "выходит из игры". Имитация смерти - якобы от переохлаждения при опыте с замораживанием петуха - и отчаянная рокировка на континент. Гроссмейстер появляется в Германии, где под именем Валентина Андреа создает орден Креста и Розы - отличный инструмент влияния на земные дела. Открыв избранным мизерную часть тайн и некоторые возможности, он добивается их абсолютной готовности действовать без рассуждений и свято хранить молчание. Адепты разъезжаются по градам и весям и организуют свои "союзы меча и орала". Классический фрактал: нижнее подобно верхнему. Но чем ниже, тем меньше знаний и возможностей, больше амбиций и мишуры. На самом дне блестящая пустота светских салонов, клубов, лож... ...В XVIII веке пунктир воплощений продолжил собой блистательный граф Сен-Жермен. Он трудится, словно многостаночник, мечется от столицы к столице, меняя, как перчатки, имена, титулы, "легенды"... Не раз бывало, что его одновременно видели в пунктах, отстоящих друг от друга на многие сотни миль! Результат титанической работы - Европа XIX века. Гроссмейстер меняет маску. Он поэт, лорд Соединенного Королевства, член палаты пэров, кумир европейской молодежи, масон и карбонарий, автор "Манфреда", "Каина", "Прометея"... "Одной капли чернил достаточно, чтобы возбудить мысль миллионов людей!" Джордж Ноэл Гордон Байрон. (22.1.1788 - 19.4.1824) Байрон в Италии. "Овод" - это о нем. Греция, смерть в Миссолунги, короткая передышка. Затем - Чарльз Латуидж Доджсон. (27.1.1832 - 14.1.1898) Литературный псевдоним - Льюис Кэрролл. " - Договорились, - сказал Кот и на этот раз стал действительно исчезать по частям, не спеша: сначала пропал кончик хвоста, а потом постепенно все остальное..." ...Гилфорд, 1898 год. Шах белому королю. Но задолго до последнего удара "хранителей" регент размножился. Одно из новых воплощений - Герберт Джордж Уэллс, "человек-невидимка". Под маской писателя-фантаста оказал могучее воздействие на западную цивилизацию. "...осталась только одна улыбка, - сам Кот исчез, а она еще держалась в воздухе". 1897 год - Бартини...
...Авторитетные теософы знают его под именем Регент М. Зона ответственности - Европа и Россия. Сто лет назад он объявил о сроках: "Феноменальные элементы, о которых раньше и не помышляли, скоро начнут проявляться с постоянно возрастающей силой и раскроют тайны своих сокровенных действий. Проблемы вселенского бытия стоят постижения и достижимы. Мысли управляют миром, и когда ум человеческий получит новые мысли, то, отбросив старые, мир начнет ускорять свое развитие: мощные революции вспыхнут от них, верования и даже государства будут распадаться перед их устремленным движением. Но прежде, чем это наступит, Мы должны смести как можно больше сора, оставленного Нам нашими "благочестивыми" праотцами. Новые идеи должны быть насаждены на чистых местах, ибо эти идеи затрагивают самые существенные стороны жизни. Они затрагивают истинное положение человека во вселенной в связи с прежними и будущими существованиями; его происхождение и конечную судьбу; отношение смертного к бессмертному, временного к вечному, конечного к бесконечному, мысли, признающие мировое господство Абсолютного Закона, неизменного и неизменяемого, по отношению к которому существует лишь вечное настоящее..." "Письма Махатм", 1880 год.
ГЛАВА XXXII
Но "консерваторы" уже опомнились, сопротивление ускорению стало поистине яростным. Гигантские пароходы идут ко дну из-за листика расчетов, гибнут на бесчисленных дуэлях поэты и математики, горят рукописи, громят архивы и лаборатории, прогрессоров бросают в казематы, стирают в лагерную пыль... Воплотившись в Бартини, Мастер прилежно мимикрирует под Леонардо. Этим он путает свой ментальный след, тянущийся за ним через века. Маска не слишком удобна: время от времени приходится что-нибудь конструировать, изобретать, рисовать. Увы! Прогрессор не мог правдоподобно воплотиться в бухгалтера даже самый наивный участковый скажет: "Не верю!" Цель и смысл этой аватары Гроссмейстера - новая модель Вселенной. Но ставка слишком велика: запасные варианты прорабатывают и другие воплощения - в Германии, Англии, Франции, США... Пишутся и шифруются книги, снимаются фильмы - золото истины под железной оболочкой сюжета. В начале 30-х годов усилился натиск "консерваторов". Массовые аресты, пытки, расстрелы, лагеря... Помощники исчезают десятками, рвутся связи, летит под откос многолетняя работа. Нужно было затаиться, лечь на дно. Самое безопасное место в СССР - тюрьма. Возможно, он сам написал на себя донос. И, как следует из протоколов НКВД, на втором допросе во всем признался: да, итальянский шпион, да, хотел сжечь авиазавод № 240... По той же причине Бартини отказывается присоединиться к туполевцам, требует особых условий, ведет себя дерзко и вызывающе. И получает свое: десять плюс пять - "от звонка до звонка". Можно догадаться, что агентура "консерваторов" искала Гроссмейстера по приметам его последнего воплощения. Видимо, маска прирастает очень прочно, и стереть подчистую следы прежнего менталитета считается невозможным особенно в мелочах. Сен-Жермен любил роскошь, изысканную одежду, драгоценные камни, охотно принимал изъявления преданности и восхищения. Бартини все делает "с точностью до наоборот" - одевается дешево и небрежно, кушает что попало, живет замкнуто. Он подчеркнуто демократичен порой сверх всякой меры. "Его светлость комплексует!.." - ухмылялись министерские прозорливцы. Но остался некий внутренний аристократизм - в таланте держаться отстраненно от быта, в его поразительном умении провести ту самую невидимую черту. Осталась благосклонность к умной лести, к восхищению. И тонкий артистизм жеста... А "мания обладания камнями" проступила в томах кристаллографии, в той заколке с блестящим камушком, с которой не расставался Бартини. Этот единственный камень многократно отразился на страницах известных нам книг: блеснул бриллиантом Друда, "полыхнул белым и синим огнем" у Булгакова, рассыпался мириадами искорок в серых кристаллах "Лезвия бритвы", опасно замерцал на золотом телеобруче Руматы Эсторийского. А в "Красных самолетах" есть фотография молодого барона - вылитый Байрон!.. "Ваш роман еще принесет вам сюрпризы", - обещает Воланд. Но роман принес сюрпризы самому "Воланду" - первая же публикация в 1967 году сделала его "пеленгацию" вопросом времени. "Консерваторы" расшифровали "Мастера..." охота началась. Цепь красных флажков все теснее стягивалась вокруг дома на Кутузовском проспекте. Именно в эти годы друзья Бартини заметили, что он словно чего-то боится. Последовал всплеск самых несуразных домыслов, в которых фигурировали Лубянка, Старая площадь и даже... итальянская разведка! Бартини почувствовал: обложили! Он доживает азартно, на износ встречается со множеством самых разных людей, разбрасывает знаки в журнальных очерках и интервью, работает с Чутко, дописывает "Цепь". Один за другим уходят из жизни тайные помощники. Последний удар был нанесен 5 декабря 1974 года: "красный барон" сброшен с шахматной доски... Повторяем - это только версия. Опыт постройки лабиринта из подручных средств. Как было на самом деле, мы никогда не узнаем. "Вселенная по Бартини" устроена таким образом, что даже сам Бартини не мог бы этого удостоверить. По той простой причине, что в его шестимерном "Зазеркалье" нет разницы между бывшим и небывшим: "Вечно разветвляясь, время ведет к неисчислимым вариантам будущего..." Трудно быть богом. "Человек легче верит в то, что предпочитает", - иронически заметил лорд Бэкон. Был ли он монахом-францисканцем, стал ли "непонятым гением советской авиации"? Все возможно. Каждый выберет то, во что легче поверить. ...Мы искали золотого коня и золотую подкову - вот они, у Алексея Толстого в "Гиперболоиде инженера Гарина": "Историю пришпорили, и она понеслась вскачь, звеня золотыми подковами по черепам дураков!" Конь Истории... Любопытнейший роман, и не только в смысле его явной прогрессорской направленности. Гарин - Гирин?.. У Ильфа и Петрова железную гирю пилят, надеясь добраться до золота. "Гиря" Алексея Толстого - сама Земля, ее золотая сердцевина. Это, пожалуй, самый "массивный" литературный образ алхимического золота под оболочкой тайны! А золотой ключик Буратино? Древний знак Мистерий, он и сегодня входит в атрибутику некоторых тайных обществ. У масонов, например, ключ - один из важнейших символов, наряду с перчатками, фартуками, шахматными половичками и прочей бутафорией. Некоторые исследователи полагают, что истоки этого знака следует искать в учении Пифагора. "Золотой ключ Пифагора" - священная цифра 4 (1+2+3+4=10. Декада!). Геометрический символ - квадрат - бессмертная человеческая душа. Четыре звезды падают на землю в Апокалипсисе, там же - четыре всадника, четыре пожара вспыхивают в булгаковской Москве, туманность Андромеды в каталоге Мессье - под номером 31 (3+1=4). Конь и диск у Ефремова (400 тонн и 400 метров). А в одной из ранних редакций булгаковского романа улетающий мастер дарит ученику Ивану свое единственное сокровище - ключ от балконной решетки. У Ильфа и Петрова - знаменитый "ключ от квартиры, где деньги лежат". В "Маленьком принце" ключ тоже упомянут - гаечный... Золотой ключ - символ открытия тайн. - Бартини, Буратино... - задумчиво проговорил Скептик. Человек создает куклу. Люди и куклы. Куклы восстали, они сбежали из театра и, пережив множество страшных приключений, обрели свободу. И золотой ключ к волшебной двери, за которой оказался... такой же театр! "- Это сами куклы открыли кукольный театр "Молния", они сами пишут пьесы в стихах, сами играют..." В "Буратино" есть эпизод: перед восхищенными куклами проходят декорации нового мира - леса, сады, пустыня, город: "Вспыхнули матовые уличные фонарики. На сцене была городская площадь. Двери в домах раскрылись, выбежали маленькие человечки, полезли в игрушечный трамвай. Кондуктор зазвонил, вагоновожатый завертел ручку, мальчишка живо прицепился к "колбасе", милиционер засвистел, - трамвай укатился в боковую улицу между высокими домами. Проехал велосипедист на колесах - не больше блюдечка для варенья. Пробежал газетчик, - вчетверо сложенные листки отрывного календаря - вот такой величины были у него газеты..." ...Золотой ключ - знак успешной инициации. Сорвана жалкая иллюзия физического мира - старая холстина с нарисованным очагом. Куклы стали кукловодами. О, дивный новый мир! "Нижнее подобно верхнему": кажется, что, заглянув в окошко одного из этих игрушечных домов, мы увидим, как новый папа Карло задумчиво поглаживает узловатыми пальцами миниатюрное полено. И значит, во времена незапамятные кто-то выстрогал тех, кто играет с нами... "Весь мир - театр!" Вот и знакомый нам черный пудель скользнул тенью в детской сказке: Артемон. "...Буратино сказал: - Артемон будет заведовать бутафорией и театральными костюмами, ему дадим ключи от кладовой. Во время представления он может изображать за кулисами рычание льва, топот носорога, скрип крокодиловых зубов, вой ветра..." Новый мир - новый театр. Новая бутафория и костюмы. Но заведует всем этим - тайно, закулисно! - все тот же черный пудель!.. БураТИНо. АРТемон. БАРТИНИ. Не правда ли, странное название для кукольного театра - "Молния"? Золотая молния была вышита и на занавесе нового театра. Знак? "Я приду с Востока, подобный молнии", - говорит Иисус. Божественная молния издавна "обозначалась" золотым копьем - например, в скульптурах Зевса. Возвращаясь к Булгакову, отметим, что не случайно Пилата титулуют "всадник Золотое Копье". Он тоже - одно из воплощений Воланда. Двадцать веков христиане ждут Иисуса. "Мастер и Маргарита" - роман о втором пришествии. И - прощание с христианством. В одной из ранних редакций Булгаков пишет, что все случившееся с Иешуа, с его казнью, которой не было, с учением, которое исказил Левий Матвей - все это будет распутано к 2000 году. Может быть... В христианской символике есть прекрасный эвфемизм слову "Восток" - "Слава Света". Эта метафора встречается в Писании и в трудах ранних апологетов. "Слава Света"... Есть ли нечто сходное в следующих именах: Роберт, Бертон, Герберт Уэллс, Остап Сулейман Мария Берта, общежитие имени Бертольда Шварца? "Общий знаменатель" - древнегерманский корень "берт" - "свет", "сияние", "блистание"... "Блистающий мир"... А имя "Роберт" переводится как "Слава Света"! Все выдает единый замысел. Все жестко сцеплено - имена, книги, самолеты, путчи, пирамиды, бомбы, мифы - все крутится, как заведенное, из века в век, создавая иллюзию прогресса. Планета вращается, словно театральная сцена - сменяются декорации, актеры, спектакли... Одна пьеса кончается, опускается занавес - но на нем уже намалеван задник новой декорации! Булгаков это понял. Вспомним сцену прощания на Воробьевых горах: дело в том, что в конце XIX - начале XX века на двадцатиметровом занавесе Большого театра был изображен вид на Москву с Воробьевых гор! Весь мир - Большой Театр! ...Похоже, что и Алексею Толстому, как и булгаковскому профессору Ивану Николаевичу - "все известно, он все знает и понимает". Возможно, это "понимание" началось еще в Париже, в 1908 году, где он сближается с Волошиным, а впоследствии несколько раз посещает Коктебель. Не случайно А. Толстой со знанием дела описывает процесс изготовления искусственного существа - кадавра, забрасывает на Марс бронзовое яйцо, "изобретает" прообраз лазера и бомбардирует Луну реактивными снарядами ("Союз пяти"). Не правда ли, знакомая парадигма - Луна, яйцо, луч, гомункулус. И золотая подкова!.. Бартини возвращается в Россию в 1923 году - как и А. Толстой. В том же году А. Барченко организует превосходную дымовую завесу - "Великое трудовое братство". "Союз меча и орала"... Меча и ...овала?!. Овал - овоид - яйцеподобный. - Бекон с яйцом!.. - устало схохмил Скептик. В Исторической библиотеке имеется рукопись профессора Трубо "Эмблемы и символы средневековья". Ссылаясь на труды Марцеллина, Кассиодора, Приока, Линдеброгия и Валуа, профессор утверждал, что скифы почитали своих богов-покровителей в образе золотого яйца и меча. Хранители золотого яйца... Вот почему Воланд и его свита - при шпагах! Скифы - это Крым. И таинственный Триптолем, прилетавший в Киммерию на огненной колеснице... Триптолем - Трипетович? Между прочим, Кащей Трипетович тоже хранитель яйца! Там - его сердце. "Короволанд" - прочитали мы, соединив фамилии мага и регента. "Кор" - "сердце" (лат.)! "Сердце", "яйцо", "земля"... Сердце - в яйце, яйцо - в земле?.. ..."Тупоконечники" и "остроконечники" Свифта. Алхимическое яйцо - в "Свадьбе..." Христиана Розенкрейца. Г.Уэллс, "Хрустальное яйцо". М.Булгаков, "Роковые яйца". Космическое яйцо инженера Лося - в "Аэлите". Таинственный инкубатор братьев Стругацких - "Жук в муравейнике". Сальвадор Дали - "Геополитик, наблюдающий за рождением нового человека". Босх. Сказки. Мифы. Овоидам несть числа! А золотое яйцо - мифопоэтический образ у народов всех континентов. Розенкрейцер Бульвер-Литтон в романе "Грядущая раса" пишет о тысячах гигантах, спящих под золотыми оболочками в горных пещерах. В это верил и Гитлер. Оккультисты считают, что мировая бойня, которую он развязал, возможно, преследовала лишь одну цель: жертвоприношение. При распаде физической оболочки человека выделяется огромная энергия... "Энергия и информация, - уточняет Бартини. - Психоэнергия..." Гибель миллионов людей должна была, по мысли Гитлера, разбудить гигантов. "Когда спящий проснется"... Что же искал Бартини своей аппаратурой - у восточного берега Крыма, на траверзе Коктебеля? Не тот ли предмет, который вдохновлял Сталкера и его спутников в "Пикнике на обочине"? Сердце - в яйце, яйцо - в земле... А лучшая охрана от любопытства местного населения - суеверный страх. Возможно, усиленный мощным психотронным излучением - как в той знаменитой хакасской пещере, которую исследовали люди академика Казначеева. "...Нечто - враждебное, непристойное человеческому, невидимое и в то же время достаточно тяжелое, чтобы я могла слышать весомую его поступь пыталось меня догнать. Если бы это ему удалось, мне бы ничего не осталось, кроме смерти. Я пробежала триста с лишним метров, пока не пересекла невидимый барьер, за которым почувствовала себя в безопасности..." Джоан Грант, "Время вне ума" - о пещере в Шотландии. Петер Даншэм, альпинист: "...Меня охватило дурное предчувствие, а через несколько мгновений осталось одно-единственное, всепроникающее желание как можно быстрее покинуть гору. Общее впечатление: кто-то властно толкает меня..." - Но в тихом Коктебеле ни о чем подобном не слыхали! - возразил Скептик. В 1921 году "Феодосийская газета" писала о "колоссальном змее", замеченном у горы Карадаг. На поимку гада отрядили роту красноармейцев. Жена Волошина - Маргарита Сергеевна - переслала газетную вырезку Булгакову. В результате - "Роковые яйца"!.. "Чутье художника иногда стоит мозгов ученого!" - сказал Чехов. А не наоборот? "Земля - инкубатор..." Золотые овоиды, рассеянные по всему свету - аккумуляторы и ретрансляторы психической энергии человечества, рецепторы нервной системы. "Голова" - на Солнце. "Золотая голова". Луна - ретранслятор, "упакованный" в бутафорский шарик. Более массивная часть постоянно обращена к Земле. Наш спутник виток за витком собирает с земных "терминалов" накопленную за день информацию и передает дальше - на Солнце. Но золотые овоиды всех "рангов" не просто записывают, хранят и передают информацию. Она в них живет, порождая все новые и новые образы, идеи, формы... Обратная связь. Управление. "...И создал Бог два светила великие: светило большее, для управления днем, и светило меньшее, для управления ночью.." Земля - инкубатор. Но не потому, что психоэнергетические ретрансляторы имеют яйцеобразную форму. Это лишь бутылочка с молоком. Или погремушка... "Инкубатор" - само человечество. А вся наша история - лишь колыбельная песня... "Цель и смысл человеческой истории - сверхчеловек", - писал Петр Успенский. К этому надо привыкнуть. Но ведь совсем недавно часть человечества с восторгом соглашалась считать себя "навозом для светлого будущего наших потомков"! "Человечество - это "вода" Вселенной, - писал Бартини. - Количество "воды" - мировая константа". Константа Жизни. Реки и ручейки пронизывают шестимерную Вселенную, как сеть кровеносных сосудов. Фантасты называют это "параллельными мирами". Человеческий океан - Великий Водопой, место, где вызревают золотые "икринки" более высоких форм жизни. Теологам известен знак Христа - рыба. Он сказал рыбакам: "Я сделаю вас ловцами человеков!" Булгаковский Бегемот спасает из огня семгу. Нострадамус: "рыба с человеческой головой"... Океан - у Ефремова. "Водяная" комната - в квартире Бартини. ...Красное и зеленое: огонь и вода. Дух и материя. Но в символике розенкрейцеров зеленое - цвет нынешнего состояния Земли. Красный - на два этапа впереди, так называемый Период Венеры. Великий прогрессор Иисус Христос недаром сравнивал себя с утренней звездой. Венера появляется в "Мастере..." - и очень настойчиво! В "Химической свадьбе" посвящаемый в таинства Ордена должен был взглянуть на спящую богиню Венеру - и остаться ее стражником. "Венера" - это только символ, и к планете никакого отношения не имеет. Этап развития. Он соответствует Красному Периоду. Розенкрейцеры знают, что существа, достигшие Красного Периода, по нашим понятиям, бесплотны и подобны плазме. Макс Гендель в "Космологической концепции розенкрейцеров" пишет: "В Период Венеры, когда разум приобретет "Чувство", человек сможет создавать живущие, растущие и чувствующие существа..." Искусственное существо - гомункул. Воланд - мастеру: "...Неужели вы не хотите, подобно Фаусту, сидеть над ретортой в надежде, что вам удастся вылепить нового гомункула?" ...Они все знали - Грин, Толстой, Булгаков, Ильф и Петров, Экзюпери, Ефремов, Стругацкие... "Багровый остров" Булгакова зеркально отразился в "Стране багровых туч" - путешествии на... Венеру! Золотая цепь обернулась гирей, подковой, конем, а через десятилетия перелилась в золотой шар "Пикника..." Нужно перечитать всю хорошую фантастику. И не только фантастику... Георгий Гурджиев учил, что все по-настоящему великие книги говорят об одном и том же. И многие невеликие - тоже. Хорошо бы перечитать всю фантастику, и особенно внимательно - те вещи, которые и литературой назвать трудно. Кто сегодня помнит, например, Н. Шелонского - автора толстого и нудного романа "В мире будущего"? Ровно сто лет назад он писал о воздушных кораблях, которые движет "энергия распада нестабильной материи" - ее добывают "посредством разложения химических элементов". Здесь же дается представление о четвертом состоянии вещества "лучистом". Ересь!.. Только через двадцать лет будущие корифеи атомной физики робко предположат саму возможность процесса распада. Немного позже заговорят и о плазме. Это, конечно, не литература. Больше похоже на то, чем занимался благородный дон Румата. Сто лет спустя киевский фантаст Владимир Савченко в предисловии к одному из своих романов откровенно признается в том, что "...целью данного произведения является: изменить нынешний ход человеческой цивилизации". А в тексте романа есть интересное рассуждение о том, что посредством больших тиражей можно запустить идею хотя бы в одну-единственную голову. Так сказать, бомбометание по площадям... - Все это, конечно, любопытно, - вежливо заметил Скептик. - Но по какому принципу вы отобрали именно этих авторов? Н.Шелонского - потому, что о нем упоминал Бартини. Оказывается, после публикации в России его спешно перевели и издали в Австро-Венгрии. А Владимир Савченко интересен тем, что одним из первых в бывшем Союзе начал распахивать целину "параллельных миров", вместе с тремя-четырьмя коллегами из Ленинграда и Красноярска. Возможно - первопроходец. Отличается дотошной проработкой методики "перехода". "Изменить нынешний ход человеческой цивилизации" - типичное прогрессорство... - И через пять-семь лет нас будут зазывать туристические агентства: "Рай в шалаше! Посетите "параллельную" Землю-37 пасторального класса А!" Вряд ли. Этот мир - наш. А в новые мехи нальют новое вино.
ГЛАВА XXXIII
"По этой дороге, мастер, по этой!.." Наша дорога подходит к концу. Или - к началу?.. Все условно: времени нет. Нет ничего, кроме времени. В общем, это одно и то же!.. Но чья же гигантская фигура темнеет там, вдали, за серым туманом забвения, у самых истоков человеческой истории? Кто он, вечный актер театра "Глобус", таинственный собеседник философов и вождей, поэтов и конструкторов?.. В одной из ранних редакций "Мастера..." Воланд говорит Берлиозу и Бездомному: "Я - специалист, профессор... Первый в мире..." Первый в мире ... прогрессор? Серые костюмы, серые глаза, серые камни, "Серые Ангелы", серые платиновые зубы Воланда, серый автомобиль - у Грина... О дивном сером костюме мечтает товарищ Бендер. Не понимаем. "Серафима, - подсказывают нам. - Огненный ангел!.." Не слышим. Сера - один из четырех алхимических первоэлементов. Но это отнюдь не желтый дурно пахнущий камень - алхимическая "сера" символизирует огненную субстанцию! С четырех сторон горит булгаковская Москва: "...загорелось как-то необыкновенно, быстро и сильно, как не бывает даже при бензине..." Но мы словно ослепли... "Полыхнул белым и синим огнем" алмазный треугольник Воланда - древний знак Огня. Смотрим и не видим... Булгаков поджигает подвал мастера: "Смотрите, вот он - огонь, с которого все началось!.." Не слышим, не видим, не узнаем... На первой странице "Цепи" названо имя: Прометей. Единственный раз. Автобиографический герой Бартини - Форми. Анаграмма: Ро-миф. Миф, Прометей, огонь, цепь... - ...Зевс, скала, орел, печень! - подхватил Скептик. - Не забудьте отметить, что титан Прометей - безусловно, самый первый образ прогрессора в мировой литературе! ...Он украл огонь на Олимпе и принес его людям: "Здесь лежит известный теплотехник..." - сочинял Остап Бендер свою эпитафию. Титан доставил огонь в полом стволе тростника. Тростниковый цилиндрик обернулся примусом Бегемота. По приказу Зевса мятежного титана на сотни лет приковали цепью к приморской скале в землях скифов - это, конечно, Крым, а не Кавказ. Вот куда привел нас "крымский след"! Но и этого показалось мало Громовержцу - скала с Прометеем обрушивается в недра Тартара. Сотни лет во тьме - неудивительно, что Воланд и Бартини не любят яркий свет, а в "Цепи" весь рассказ ведется от лица некоего Узника! Геркулес освободил Прометея. В "Золотом теленке" - контора "Геркулес", в "Туманности..." Ефремова - "подвиги Геркулеса"... Орел, терзавший печень богоборца, убит, и поэтому в прихожей квартиры № 50 висят береты Воланда и его свиты - с орлиными перьями! Булгаков-врач дал точный симптом "исклеванной" печени: лицо Воланда "словно навеки сожжено загаром..." "Бартини работал даже в больнице, лежа, после операции на печени", - пишет И. Чутко. Загадочный кельт Ра-Мег (Маг?), свободно рассуждающий о возможности быть одновременно в любой точке Вселенной, даже внешне отличался от сородичей он был гигантского роста! В память о скале, к которой он был прикован, титан выломал красивый камень и вставил его в железное кольцо, то есть изобрел ювелирное украшение гемму. По-английски - джемму. Так вот откуда страсть к камням у позднейших воплощений первого в мире "пламенного революционера"! В двух книгах бендерианы присутствует ошеломляющее количество титанических предметов - грандиозные болотные сапоги, огромный карандаш в витрине, стальное перо, которое обрушивается на великого комбинатора в редакции "Станка". Попробуйте раскрыть страницу наугад - обязательно натолкнетесь на какую-нибудь гипертрофированную вещицу вроде этой: "...титаническое зубило, перевезенное на двух фургонах, бессмысленно и дико ржавело во дворе юбилейного учреждения". Сцена, где Паниковский и Балаганов грабят Корейко, названа прямо и недвусмысленно: "титаническая борьба на морском берегу". Все это венчают контрабандный флакон "Титаник" и главврач сумасшедшего дома Титанушкин. А у Булгакова портсигар Воланда - "громадных размеров"! Как и квартира, в которой он поселился. "Сверхъестественных размеров" - очки у Берлиоза, гигант Крысобой, огромный кот, пес Банга, грач-шофер. Даже обычная сургучная печать на двери - "огромнейшая"!.. Булгаковский Воланд - "сатана", "маг", "князь тьмы", "повелитель теней". Какой странный "сатана": несет огонь (свет!) и беспощадно истребляет зло! "Здесь лежит известный теплотехник и истребитель..." - автоэпитафия Бендера. А главное - библейский Сатана принципиально лишен дара предвидения. Это канон. Между тем булгаковский "сатана" только и делает, что предсказывает! "...Позвольте же вас спросить, как же может управлять человек, если он не только лишен возможности составить какой-нибудь план хотя бы на смехотворно короткий срок, ну лет, скажем, в тысячу, но не может ручаться даже за свой собственный завтрашний день?" Берлиозу: "Аннушка уже разлила масло..." Прогноз барону Майгелю: "...это приведет вас к печальному концу не далее, чем через месяц". Буфетчику - о его скорой кончине. Мастеру - о сюрпризах, которые принесет роман. Обобщающий прогноз: "Все будет правильно". И, наконец, Воланд - Левию Матвею: "Ты с чем пожаловал, незваный, но предвиденный гость?.." "Предвиденный"!.. Имя "Прометей" означает - "предвидящий", "знающий наперед". А огненный глаз Воланда, вписанный в сияющий треугольник Огня - его истинный знак, известный всем оккультистам символ Предвидения! Н. Кун, "Легенды и мифы Древней Греции": "...Он научил людей искусствам, дал им знания, научил их счету и письму. Он познакомил их с металлами, научил добывать их в недрах земли и обрабатывать. Прометей смирил дикого быка и надел на него ярмо, чтобы могли пользоваться люди силой быков, обрабатывая свои поля. Прометей впряг коня в колесницу и сделал его послушным человеку. Мудрый титан построил первый корабль, оснастил его и распустил на нем льняной парус, чтобы быстро нес человека корабль по безбрежному морю. Раньше люди не знали лекарств, не умели лечить болезни, но Прометей открыл им силу лекарств. Он научил их всему, что облегчает горести жизни, делает ее счастливее и радостней..." Дар, конь, корабль, ветер, парус... У Ефремова - весь набор: золотой конь, несущий звездные корабли типа "Парус" - его нашел Дар Ветер и Эйгоро (Гэро?!). "Праздник Пламенных Чаш" - это же культ Прометея!.. У Эсхила мы читаем, что титан подарил людям "слепую надежду" и способность забывать горести. Тем самым он возбудил в них ту неуемную жажду деятельности, которая породила земную цивилизацию. По другим источникам, Прометей сам участвовал в создании человеческого рода. А Плотин уточняет его вклад: титан собственноручно сделал первую женщину! ...Одна из стен в квартире Бартини была увешана его картинами, изображающими обнаженных женщин. Фигуры были выписаны с несвойственной ему тщательностью. Но здесь же - человек с факелом: тьма, ветер и красный флажок огня... А на экслибрисе Ефремова факел держит прекрасная обнаженная женщина. Вот он, ключ к черным книгам XX века! "Соберите сведения о всей моей жизни. Извлеките из этого урок". Бартини не был Сен-Жерменом, Бэконом, Сведенборгом, Рамой, Тотом... И Прометеем - не был. Как нынешние перчатки никогда не были детскими варежками. Но и перчатки, и варежки, и стройотрядовские верхонки носила одна и та же рука. "Перчатки" изнашиваются. Их меняют. В этом нет ничего обидного. Напротив, большая честь отработать пальцем титанической перчатки! Мы - не марионетки. Титан воплощается в человека, деля с ним радость и боль, опыт миллионов лет и тысяч прожитых жизней... "Англичанин, - подумал Бездомный, - ишь, и не жарко ему в перчатках..." В тексте настойчиво появляются и другие перчатки - преимущественно рыцарские, с раструбами... Коровьев, Бегемот, Азазелло, мастер и Маргарита - пять всадников летят во мраке на черных волшебных конях. А Воланд и его конь - сама "глыба мрака": черный плащ его "вздуло над головами всей кавалькады, этим плащом начало закрывать вечереющий небосвод..." Пять всадников - пять пальцев гигантской перчатки. А титанический плащ, охвативший всадников - раструб. Вот почему на картине Бартини единый луч, пройдя через светлый треугольник - знак прометеева Огня - расщепляется на пять лучей. ...Перчатки изнашивают, рвут, теряют. Бросают и поднимают: вызов брошен, вызов принят... Прометей - Вечный Вызов Богам. И по сей день он прикован золотой цепью долга к своей скале. Это - Земля, сияющий изумруд в железном кольце орбиты, любимая гемма титана. Орел сомнения клюет его печень - нет никакого другого орла, и печени - нет... Плазмоид с Сириуса, Один из Первых - он тоже палец чьей-то перчатки. Но придет тот, кто прокричит ему: "Свободен!!!" Он обновит Землю и населит ее человечеством шестой расы... "Я приду с Востока, подобный молнии..." Восток ждет Майтрейю. Запад вспомнит давно забытое имя. Бартини зашифровал его в "Цепи": Ро Форми, Ра-Мег. ФОРМИ. МИФРО. МИФРА. Он же - МИТРА. Великий Митра - крылатый бог Солнца. "Крылатый" - "volans" (лат.). Воланд... Мифра, мальчик с золотыми волосами, родившийся из камня... Его символы меч, трость, золотой ключ и большой золотой шар, на котором он стоит. Ему поклонялись в пещерах, а на равнинах именем Мифры освящали огромные камни. Его верный спутник - собака, его планета - Меркурий. Мифра - посланник Ормузда, повелитель Солнца, устроитель социума, гарант границ и договоров, божественный посредник между Творцом и творением. Художники-оккультисты рисовали его с львиной головой - символом Солнца. Его фигуру обвивает змея: семь витков, как в жезле Меркурия - кадуцее. Спираль - долгое восхождение человеческого духа, сам Мифра - символ быстрого пути, "дороги Озарения". Но есть еще Тень Мифры, доброго золотоволосого юноши - грозный карающий бог. Это - одно существо, одна сила, один символ. Если банально: две стороны медали. Свет и Тьма, золото и железо, добро и зло - они едины. Как едины Иешуа и Воланд - два в одном. Кто поймет этот символ - поймет все. Здесь тонкая вибрация смысла - как в любом живом символе. И сама жизнь - вольтова дуга меж полюсами добра и зла. А тау-крест - знак единства: две дороги сходятся в одну. "...По этой дороге, мастер, по этой!.." Припомним: тау-крест ("египетский крест") на картине Бартини. И буква М, вытканная на колпаке мастера... - На шапочке! - уточнил оппонент. " - Ты будешь засыпать, надевши свой засаленный и вечный колпак..." - так говорит Маргарита. А вот что сообщает Мэнли П. Холл об инициации кандидата в культе Мифры: "На третьем уровне ему давался колпак, на котором были начертаны или вытканы знаки..." И далее: "Успешно прошедшие испытания назывались львами, и на лбы им ставился египетский крест". Их называли "прозрачными", "людьми, не дающими тени". "Человечество - кровь Вселенной", говорят посвященные в мистерию Мифры. Но там есть и другой сюжет - Мифра, убивающий быка. Бык - символ Земли. Новая кровь, новая раса, новая Земля... "Час Быка"... Георгий Гурджиев: "Если человечество перестанет развиваться, оно сделается бесполезным с точки зрения тех целей, для которых оно было создано, и, как таковое может быть уничтожено". "И увидел я новое небо и новую землю, ибо прежнее небо и прежняя земля миновали..." Это - ответ, к которому мы так долго шли. "Прозрачный самолет" Бартини и "прозрачный гражданин" у Булгакова - гермы на пути к истине. Она чеканно сформулирована у Стругацких: "Человечество будет разделено на две неравные части по неизвестному нам параметру, причем меньшая часть форсированно и навсегда обгонит большую". Они уходят. А что будет с нами? То, что уже есть. "Эволюционирующей частью органической жизни является человечество. И в нем есть своя эволюционирующая часть", - говорил Гурджиев. Они уходили всегда - через планетарный фильтр - "игольное ушко". Сепарация. Шамбала - это Тонкий Мир, ближайший к нашему. Если угодно астрал. Некоторые возвращаются - поиграть. Вероятно, мы могли бы назвать их художниками, актерами, шахматистами... Они воплощаются среди нас, на время забывая свою истинную природу - полное погружение в быт, в страсти, в кровь и пот эпохи. Возможно, в этом есть какой-то риск. Он должен быть, иначе - неинтересно. "- Не беспокойся, куда-нибудь ты обязательно попадешь, - сказал Чеширский Кот, - конечно, если не остановишься на полпути". - Вы не опасаетесь за читателя? - озабоченно спросил Скептик. Тем немногим, кто добрался до этой страницы, впору ордена давать! Золотого Руна... "Идефикс" Бартини - ускорение. Физики обозначают его прописной буквой W. А ведь именно об этом предупреждал Михаил Нострадамус: "События в будущем происходят с нарастающей быстротой". Все ускоряется: рождение и гибель империй, накопление информации, реализация идей. Три года потратил Магеллан, чтобы обогнуть земной шар, восемьдесят дней потребовалось герою Жюля Верна, восемьдесят девять минут - Гагарину... Экспонента. Значит, зачем-то надо спешить! "Я приду с Востока..." Е.П. Блаватская "выдала" розенкрейцеровский знак Востока: знакомые нам две буквы MW. "Мастер Ваджры" - "алмазный мастер" - высшая степень посвящения в Шамбале. По словам Николая Рериха, инициацией в эту степень руководит сам Ригден Джапо - верховный правитель "Страны Покоя" ("Он заслужил покой..."). Он, как и булгаковский Воланд - Ваджрадхара - "Держатель Алмаза". Семь человек в столетие принимает Шамбала. А шестеро из них возвращаются в земной "ад", натурализуются и включаются в свою тайную работу. Они - свет на пути... Человечество - аккумулятор и преобразователь психоэнергии. Мельница. Потоки грубой материи "истончаются", одушевленные мастером. Мрамор "Вечной весны" - совсем не тот камень, что был доставлен в мастерскую Родена. Форма - тоже структура. Цель всех существ Космоса - здесь и на самых далеких звездах - зашлифовать кристалл Вселенной до исчезновения. - Мельница, которая перемелет все вокруг и себя самое? Неувязочка получается: зачем было вообще творить материальный мир? Можно ли назвать творением чернобыльский "саркофаг"? Хотя, наверное, можно... "Сотворение Мира" - это локализация катастрофы. Зона. Часть отторгли от Целого, потоки уплотненного времени свернули в гиперторообразный вихрь. Вращаясь, "яблоко" Вселенной отгородилось, как стеной, мощнейшим магнитным полем. Но что же было до катастрофы? Равновесие центробежных и центростремительных сил, первородная взвесь психочастиц, каждая из которых подобна непредставимому Целому. Нирвана. Голографический сон, неотличимый от яви. Просветленный плут и насмешник Рабле определил это состояние Универсума так: "Сфера, где ничто не случается, ничто не происходит, ничто не гибнет, где все времена - суть настоящее..." В общем, нечто за пределами наших понятий. Но покой был нарушен. Попытка восстановить синхронность волнового пространства повлекла за собой лавинообразное уплотнение материи - "тяжелые" частицы выпали в осадок, "легкие" стали диффузировать по направлению к центральному источнику энергии. Живое и неживое... Соотношение в пределах "зоны" константа. Смысл органической жизни, особенно разумной - сепарация "легких" частиц. Их можно назвать мыслями, идеями, эйдосами - суть не изменится. Надо понять, прочувствовать - нет никакого линейного времени. Есть время по Платону: "движущийся образ Вечности". Психочастицы неразрушимы и способны заключать в себе всю информацию, которую генерирует источник ее зарождения... - Бог?.. - уточнил Скептик. В этом слове есть привкус антропоморфизма. Точнее сказать - Абсолют. То, кроме чего нет ничего. Психочастица, "атом времени" - часть Абсолюта, она может мгновенно стать любой другой его частью или всем Абсолютом сразу. Бартини утверждал, что идеи способны перемещаться в том, что мы называем пространством, объединяться, концентрироваться, взаимодействовать с окружающей средой - в результате чего возникают новые формы жизни. Их концентрация на конкретной планете может вызвать дальнейшее уплотнение вещества - так произошло на Земле. - Значит, все человечество - это единый организм? Или - компьютер. "Блоки" - отдельные социумы: континенты, расы, государства, коллективы, семьи. Они выполняют различные функции - "диоды", "аккумуляторы", "проводники"... Выход из строя блока компенсируется перераспределением нагрузки и заменой. Вечный двигатель. То же самое - на уровне индивидов. - Но наши "операторы", похоже, чем-то недовольны? Однообразием мысли. Идет ментальная штамповка, ширпотреб... Когда богам скучно - жди потрясений. Революция - маленький управляемый хаос, разрушение стереотипов - окаменелостей мысли. А с идеей социальной справедливости она соотносится примерно так же, как сильное слабительное с сексуальными проблемами. - Ага... Мистику, значит, побоку? - усмехнулся Скептик. - Ладно, пусть будет компьютер. А я?.. Деталь?. Исчезающе малый диодик глобального механизма? Согласен. А как насчет светлого будущего? Можно сойти с колеса рождений. После очередной "смерти" пройти через планетарный фильтр - "игольное ушко" - и воплотиться в первом из слоев Тонкого Мира. Но и там нет покоя - только борьба и "смерть". Если, конечно, считать смертью процесс очищения личности и замену оболочки. Последовательно пройдя все слои, индивид полностью пересоздает свою природу. Сравнение человечества с компьютером тем и удобно, что можно показать путь: были "деталью" - станете "информацией"... Был пешкой - станешь гроссмейстером? "Золотой век человечества - впереди!" - говорил своим коллегам "непонятый гений". И еще что-то такое говорил - о самом важном... Нет, не вспомнить. Зато прекрасно помнят, как смешно он выговаривал название всесоюзной рыбы: "Хэ-э-эк!" И непременно вставал, когда к столику подходила официантка. А еще - стихи писал:
"...И тогда Неисчерпаемое плодородие Жизни В бурном обновлении разольется по всей земле. Страстное стремление И властная воля недр, Как вольные волны над людским океаном Побегут победно Через разорванную плотину В бездну великого водопоя Жизни. В пылающем зареве бесчисленных звезд, У вековых вершин, Покрытых девственным снегом, Горячее лоно земли родит нового человека Родных братьев моих. Тогда пройдут века В серебристый туман забвенья. Никто больше не помнит даже имя мое.
ТОГДА Я ВЕРНУСЬ..."
1982-1994