Мы не найдем в этой книге прямых точек соприкосновения с нашей забубенной жизнью. Авторы не позволяют себе даже намека на современность, уходя в страны сказочные, со сказочными же конфликтами. Мне не хочется называть книгу Марины и Сергея Дяченко «фэнтези», хотя в ней есть и драконы, и принцессы. Это действительно сказки, нет, точнее, пожалуй, сказания. Почти неуловимый западно-украинский колорит, проскальзывающий иногда в имени, иногда в какой-то детали, делает их вполне самобытными, во всяком случае лишенными среднеевропейского стандарта, так раздражающего у иных наших «фэнтезеров».
Но главное достоинство книги не в том, что авторы никому не подражают. Главное: какие бы злые чары, заклятия, проклятия, предрассудки ни висели неумолимым роком над людьми, если в груди бьется доброе сердце, то перед ним рушатся вековые перегородки. Многие из персонажей книги, которых из века в век воспитывали в атмосфере ненависти и жестокости, неожиданно для себя обнаруживают в своей душе совершенно иные, незнакомые им чувства.
Мальчик, которого мать с ранних лет настраивала на месть жестокому князю, якобы надругавшемуся над ней в юности, встречается в конце концов совсем с иным человеком; вместо смертельного поединка отец и сын потянулись друг к другу. Наиболее цельной представляется мне повесть «Ритуал» о, казалось бы, совершенно невероятной любви дракона, которого традиции обязывали сожрать похищенную принцессу, и принцессы, которая свыклась с ролью дурнушки и махнула на себя рукой, но, оказавшись в чрезвычайной ситуации, вдруг проявляет себя не только великодушной и любящей девушкой, но еще и отважной, но еще и любознательной, но еще и умной. Веришь, что такую девушку этот одинокий человек-дракон мог полюбить. Рассказ «Вирлена» — на этот раз с трагическим финалом, но ведь и трагедия эта не от бессмысленной резни неприкаянных рыцарей, а от безысходности. И все из-за той же злодейки — любви.
Нет, пожалуй, я отказываюсь от собственного начала рецензии. Может быть, книга о том, как доброта побеждает самую застарелую вражду, именно сейчас во много раз полезней прямых политических аллюзий.
Всеволод РЕВИЧ
Как известно, большинство литературных премий вручается весной и летом. Не так давно определились лауреаты премий в области НФ, и редакция по уже сложившейся традиции, представляет читателям обладателей почетных наград.
Премия «НЕБЬЮЛА»
---------------------------------------------------------------------------------
Лауретами одной из почетнейших фантастических премий стали:
— по категории роман: Роберт Дж. Сойер «The Terminal Experiment» («Решающий эксперимент»). Также публиковался под названием «Hobson’s Choise» («Выбор Хобсона») в журнале «Analog»;
— по категории повесть: Элизабет Хэнд «Last Summer at Mars Hill» («Прошлым летом на марсианском холме»);
— по категории короткая повесть: Урсула К. Ле Гуин «Solitude» («Одиночество»);
— по категории рассказ: Эстер М. Фризнер «Death and the Librarian» («Смерть и библиотекарь»).
Титула Гранд-мастер удостоен Альфред Э. Ван Вогт.
Мемориальная премия Филипа К. ДИКА
---------------------------------------------------------------------------------
Премии, которая присуждается за лучшее научно-фантастическое произведение года, выпущенное в США в мягкой обложке, удостоены Брюс Бетке за роман «Headcrash» («Сдвиг по фазе») и Ричард Пол Руссо за роман «Carlucci’s Edge» («Уловки Карлуччи»). В номинации также присутствовали «Virtual Death» («Виртуальная смерть») Шейл Эрон, «Permutation City» («Город пермутаций») Грега Игана, «The Color of Distance» («Цвет расстояния») Эми Томсон и «Reluctant Voyagers» («Путешественники поневоле») Элизабет Вонарбург.
Мемориальная премия Дж. ТИПТРИ-мл.
---------------------------------------------------------------------------------
Этой премии удостоены Элизабет Хэнд за повесть «Waking the Moon» («Пробуждая луну») и Теодор Рошчак за повесть «Memoirs of Elizabeth Frankenstein» («Воспоминания Элизабет Франкенштейн»). Кроме того, впервые было организовано «ретроспективное» награждение, т. е. премию присудили тем, кто получил бы ее раньше, существуй она в те годы (а присуждается премия с 1991 г.). «Ретроспективной» награды удостоены Урсула К. Ле Гуин за роман «The Left Hand of Darkness» («Левая рука тьмы»), Сюзи Макки Чарнас за повести «Motherlines» («Материнство») и «Walk to the End of the World» («Дойти до края света»), а также Джоанна Расс за повесть «The Female Man» («Женщина в мужском обличье») и за рассказ «When It Changed» («Когда все переменилось»). Жюри составило краткий список произведений, являющихся, по мнению его членов, классикой жанра: в список, в частности, вошли «Вавилон-17» и «Тритон» Сэмюэла Дилэни, «Dreamsnake» («Змейки») Вонды Макинтайр и сборник рассказов Джона Варли «The Barbie Murders» («Кто убил Барби?»).
Премия Артура Ч. КЛАРКА
---------------------------------------------------------------------------------
Этой премии, присуждаемой за лучший научно-фантастический роман года, опубликованный в Великобритании, удостоен Пол Дж. Маколи за роман «Fairyland» («Волшебная страна»). Соперники у романа Маколи были весьма серьезные: «Star Fraction» («Космическая партия») Кена Маклауда, «Happy Policeman» («Счастливый полицейский») Патриции Энтони, «The Time Ships» («Корабли времени») Стивена Бакстера, «The Prestige» («Престиж») Кристофера Приста и «The Diamond Age» («Алмазный век») Нила Стивенсона.
Американский писатель, имеет степень бакалавра по астрономии и магистра по прикладной физике, работает в Калифорнийском Космическом институте и Калифорнийском университете (Сан-Диего), сотрудничает с НАСА. Родился в 1950 г. Первая НФ-публикация — роман «Нырнувший в Солнце» (1980 г.). Эта книга открыла сериал «Возвышение», куда впоследствии вошли романы «Звездный прилив» (1983 г.) и «Война за возвышение» (1987 г.). Брин не ограничился первой трилогией и в 1995 г. выпустил первую книгу второй трилогии, относящейся к «Возвышению» — «Рубеж света». Эти работы выдвинули Брина в число наиболее популярных и одновременно наиболее глубоких авторов «жесткой» НФ 80-х гг. Первый роман сериала получил премию «Локуса», второй — премии «Хьюго» и «Небьюла», третий — «Хьюго».
Благодаря довольно редкому сочетанию серьезных научных знаний и литературного таланта другие произведения Дэвида Брина были также «обречены» на успех. Роман «Эффект практики» (1984 г.) описывает путешествие в иное измерение, где действуют иные физические принципы, и герой-физик внезапно для самого себя становится волшебником. Роман «Почтальон» (1985 г., премия Джона Кэмпбелла) — драматическая история о борьбе сильных духом людей за выживание после ядер-ной войны. Написанная совместно с Грегори Бенфордом книга «Сердце кометы» (1986 г.) посвящена экспедиции к комете Галлея. Последний «внесериальный» роман Дэвида Брина — «Земля» (1990 г.) — посвящен проблемам, ожидающим в ближайшем будущем нашу планету (перенаселенность, экологические трудности, истощение ресурсов), но к ним добавляется еще одна напасть: микроскопическая «черная дыра» в недрах Земли, «пожирающая» вещество планеты изнутри. Всего лишь два года отделяют Землю от полной катастрофы…
В 1986 г. Брин выпустил сборник «Река времени», куда вошли одиннадцать рассказов, один из которых — «Хрустальные сферы» — стал лауреатом премии «Хьюго» еще в 1985 г.
Дэвид Брин являлся ведущим редактором и одновременно входил в число авторов сборника «Проект «Солнечный парус» (1990 г.), посвященного десятилетнему юбилею одноименной организации. Этот международный неправительственный фонд объединяет ряд крупнейших корпораций, научно-исследовательских учреждений и отдельных специалистов, разрабатывающих проекты «космических парусников». Туда входит ряд писателей, затрагивающих в своих произведениях названную тематику (Кларк, Нивен, Брин, Шеффилд, Бредбери). Фонд «Проект «Солнечный парус» ставит своей целью всесторонне рассмотреть возможность создания уже в наше время космических кораблей с солнечными движителями. Книга, выпущенная фондом, стала своеобразным «отчетом о проделанной работе».
(см. биобиблиографическую справку в № 9, 1994 г.)
Автop так вспоминал о времени подготовки к созданию дилогии «Интегральные деревья» (1984 г.) и «Дымовое кольцо» (1987 г.)
«…Постепенно я стал экспертом по нейтронным звездам и гипергравитации. Имейте в виду, я держал в голове конструкцию из двух связанных между собой романов, действие которых разделено промежутком в двести лет. Один из них повествует просто о выживании героев, тогда как другой — о создании ими основ цивилизации. Я написал детальный план, озаглавив его «Ступенчатые деревья», а затем задумался о том, что же делать дальше.
И тогда я отослал этот мой план Роберту Форварду и попросил помощи (Р. Форвард — доктор физики, профессор, занимающийся весьма широким кругом вопросов, связанных с теорией гравитации, черными дырами, нейтронными звездами, парадоксами времени и т. п. — и одновременно известный писатель, изредка воплощающий свои наиболее «безумные» идеи в своих произведениях. — Прим. авт.). И он мне помог…
Во-первых, благодаря ему я наконец-то разобрался с техническими терминами. «Газовый тор», «плазменный тор», «приливная трубка» — эти понятия не являются взаимозаменяемыми.
Во-вторых, я обнаружил, чего не понимал до сих пор: ветры у вершин таких деревьев могут быть куда более мощными, нежели приливы! И таким образом мои ступенчатые деревья, ступеньки-перекладины указывают на нейтронную звезду подобно тому, как спицы в вагонном колесе смотрят в центр, и наконец под воздействием этих ветров превращаются в деревья с s-образными спицами, подобными знаку интеграла, то есть становятся «интегральными деревьями…»
Известно, что французские фантасты Ферре и Демют — одно и то же лицо. Но если специалист по французской литературе А. Горбунов в предисловии к книге «Французская фантастическая проза» из 24-томной «Библиотеки фантастики» пишет, что фамилия Ферре — псевдоним Мишеля Демюта, то В. Гаков в «Энциклопедии фантастики» сообщает: Демют — это псевдоним Жана-Мишеля Ферре.
Несмотря на явное родство, Ферре, в отличие от Демюта, специализируется на короткой новелле. Он словно стремится доказать, что даже самую расхожую тему можно раскрыть по-новому, найти неожиданный поворот сюжета. Он размышляет о природе телепатии («Конец контакта»), о невероятных формах жизни («Иная жизнь»). Его перу принадлежат и такие поэтические рассказы, как «Любовь к прекрасному» и «Чудная летняя ночь». На русский язык переводились последняя из названных новелл, а также рассказ «Скучная жизнь Себастьяна Сюша».
Американский писатель, родился в 1915 году. Перед тем, как профессионально заняться литературой, сменил много специальностей. Первое НФ-произведение — рассказ «Черная бездна тебя окрыляет» (журнал «Startling Stories», 1953 г.). После этого Р. Янг на протяжении более чем трех десятилетий отдавал предпочтение произведениям малой формы. Он в первую очередь известен благодаря своим новеллам — изящным, легко читаемым, лиричным.
Темы произведений Р. Янга варьируются от откровенной сатиры («Хромированные пастбища», 1956 г., «В сентябре тридцать дней», 1957 г., «Для романтики в двадцать первом веке нужно много автомобилей», 1960 г.), в которых доводится до абсурда автомобильная мания, охватившая США, до аллегорических («Божество в граните», 1957 г.). Однако, пожалуй, именно романтичность более всего присуща произведениям Р. Янга. Его ранние рассказы собраны в сборнике «Миры Роберта Янга» (1965 г.) и «Стекло звезд» (1968 г.); изрядное же количество произведений малой формы, опубликованных после 1968 года, так и осталось рассеянным по журналам.
Помимо большой повести «В поисках Святого Грааля», (1975 г.), возможно, лучшим произведением большой формы Р. Янга является роман «Нашедший звезды» (1980 г.). Это «космическая опера», повествующая о попытке людей достичь звезд, используя тела погибших огромных «звездных китов». Роман вызвал значительные споры, изрядно озадачив критику и читателей. За ним последовал роман «Последний Иггурасил» (1982 г.), сокращенный вариант публиковался в «Fantasy & Science Fiction» в 1959 году под названием «Срубить дерево» (нашему читателю эта вещь прекрасно известна). Последние романы Р. Янга — «Эридан» (1983 г.) и «Вторая дочь видящего» (1985 г.).
Скончался Роберт Янг в 1986 году.
В нашей стране этот, бесспорно, одаренный, лиричный и добрый писатель издавался лишь в коллективных сборниках и все еще не оценен российскими любителями фантастики.
Знаменитая дилогия «Гиперион» и «Падение Гипериона» получила наконец давно ожидаемое продолжение, с которым наши любители фантастики могут ознакомиться спустя всего полгода после выхода книги в США. Невероятные приключения, вселенский размах, великолепная проза…
Прочитайте и вы поймете, почему Дэн Симмонс считается «королем» современной фантастики.
В серии «Век дракона» выходит книга замечательного польского писателя Анджея Сапковского «Ведьмак», включающая романы «Последнее желание» и «Меч предназначения». Сапковский известен нашему читателю по нескольким рассказам, которые печатались в периодике и сразу же обратили на себя внимание любителей героической фэнтези.
Ведьмак — это мастер меча и мэтр волшебства, ведущий непрерывную войну с кровожадными монстрами, которые угрожают покою в сказочной стране. «Ведьмак» — это мир на острие меча, ошеломляющее действие, незабываемые ситуации, великолепные боевые сцены и бездна юмора.
В ближайшее время в серии «Координаты чудес» выходят романы «Танец отражений» и «Цетаганда».
Связывать имя Спилберга с наиболее известными фантастико-приключенческими фильмами последних 20 лет так привычно и естественно, что многие впопыхах приписывали его авторству и «Звездные войны» Джорджа Лукаса.
Для Лукаса это было обидно вдвойне. Ведь именно Лукас помогал появляться на свет героям Спилберга (писал сценарий об Индиане Джонсе), но не наоборот.
И все же, если бы такая ошибка и произошла, ее отчасти можно было бы оправдать. В биографиях Спилберга и Лукаса немало переплетений и параллелей Именно в 1977 г., когда Лукас торжествует победу в «Звездных войнах», его близкий друг и «кинобрат» («movie-brood» — выражение Спилберга) ставит свой первый фильм об инопланетянах — «Тесные контакты третьего вида». Оба фильма давали повод предрекать их создателям судьбу «Люмьеров современной кинофантастики». Жизнь показала, что в этих предсказаниях была немалая доля истины, хотя кто мог тогда предположить, что Лукас в течение почти двадцати лет не поставит вообще ни одной картины со Спилбергом… Спилберг не раз докажет, что для успешной работы в жанре фантастики вовсе не обязательно апеллировать к зрительскому интеллекту. Впрочем, обо всем по порядку.
Первым серьезным опытом использования условно-фантастической коллизии в творчестве Спилберга следует признать, по-видимому. «Дуэль» — телефильм 1971 г., с успехом демонстрировавшийся на киноэкранах в 1973 г. История человека, чей автомобиль на пустынном шоссе преследуется огромным (дизельным грузовиком, далеко не типична для Спилберга. В противостоянии одинокого героя и его безликого механического антагониста слишком отчетливо пульсирует метафора экзистенциализма. Конфликт фильма — не столько противоборство «добра» и «зла», сколько попытка одолеваемого страхом и сомнениями одиночки уйти от своей неотвратимой и жестокой судьбы. Да, впоследствии Спилберг не раз подчеркнет в своих интервью, что «обычный человек, преследуемый необычными силами» — это Постоянная тема его творчества, но, пожалуй, только в «Дуэли» эта тема решена в таком жестко-драматическом и отмеченном экзистенциальным пессимизмом ключе.