1957 — «Тропы славы» («Paths of Glory»)
1960 — «Спартак» («Spartocus»)
1961 — «Лолита» («Lolita»)
1963 — «Доктор Стрэйнджлов, или Как я перестал волноваться и полюбил атомную бомбу»
(«Dr. Strongelove; or. How I Learned to Stop Worrying and Love the Bomb»)
1968 — «2001: космическая одиссея» («2001: о Space Odissey»)
1971 — «Заводной апельсин» («А clockwork Orange»)
1975 — «Барри Линдон» («Barry Lindon»)
1979 — «Сияние» («The Shining»)
1986 — «Цельнометаллический патрон» («Full Metаll Jacket»)
Производство компании «Columbia Pictures» (США).
Сценарий Криса Миллера, Мэри Хэйл, Лоуэлла Кенца, Бабалу Мэндела
Продюсеры Тревор Альберт, Гарольд Реймис.
Режиссер Гарольд Реймис
В ролях: Майкл Китон, Энди Макдауэлл.
1 ч. 57 мин.
------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
Американский режиссер Гарольд Реймис получил известность после выхода в прокат картины «День сурка» — смешной и грустной истории о телевизионном комментаторе, который был вынужден — по воле высших сил — вновь и вновь переживать одни и те же сутки, покуда из самовлюбленного эгоиста не превратился в нормального человека Ни комедийность картины, ни наличие фантастического допущения ничуть не сглаживали остроту затрагиваемых этических проблем; наоборот, еще резче обозначали пустоту и бессмысленность жизни «для себя, любимого». Такую же характеристику можно дать и новой работе Реймиса. «преемственность» которой подчеркивается тем. что в главной женской роли занята актриса, снимавшаяся и в «Дне сурка». Герой «Множественности», сотрудник строительной фирмы Даг Кини (Китон), постоянно пребывает в состоянии стресса. Стресс вызван тотальной нехваткой времени: Даг и с работой должен справляться, и по дому помогать, а еще ему хочется хотя бы денек потратить на себя — в гольф поиграть, на яхте покататься. Естественно, получается у него из рук вон плохо; он постоянно опаздывает, не выполняет обещаний, пытается объясниться — и обманывает. Ну, тут уже начинаются ссоры с женой Лорой (Макдауэлл). которую Даг все-таки любит (хотя и ведет себя по отношению к ней. мягко говоря, не лучшим образом). Словом, не жизнь, а сущий ад и главное — никакого просвета не видно, разве только чудо случится. И чудо случилось: некий профессор, с которым герой познакомился при проведении ремонтных работ в институте генетики. предлагает ему подвергнуться клонированию и получить в свое распоряжение точную копию самого себя. Даг соглашается, и вскоре ему уже не нужно ходить на службу: за него это делает Даг номер два. Через некоторое время герой решает избавить себя еще и от домашних хлопот; в результате на свет появляется Даг номер три. Наконец-то Кини сможет отдохнуть, пожить в свое удовольствие. Только вот не оплачен ли такой отдых отказом от собственной судьбы?.. Разумеется, в фильме масса забавных ситуаций, а для Майкла Китона картина и вовсе превратилась в бенефис: при внешнем сходстве характеры у всех Догов различны — первый добр, но безволен, второй энергичен и несколько грубоват, третий мягок и заботлив… Актер сыграл с блеском и, как представляется, может рассчитывать на «Оскара». Но даже если он его и не получит, признание зрителей ему обеспечено.
Оценка по пятибалльной шкале: 4,5.
Производство компании «Silent Films» (США). 1996.
Сценарий Вуди Кита.
Продюсер Ричард Глэдстейн.
Режиссер Брайен Юзна.
В ролях: Нит Хантер, Мод Адамс.
1 ч. 25 мин.
------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
Что должен ожидать любитель «ужастиков» со стажем от картины под названием «Жуки»? Очевидно, еще одной истории о насекомых, которые ни с того ни с сего выросли до гигантских размеров и теперь терроризируют ни в чем не повинных граждан. Благо, в свое время на суд зрителей выносились аналогичные ленты о пауках («Арахнофобия»), тараканах («Гнездо»), муравьях («Империя муравьев») и т. д. Но Брайен Юзна, постановщик небезызвестной «Невесты реаниматора», оказался совсем не так прост и снял довольно стильную, даже «притчеподобную» картину. В центре сюжета — образ начинающей журналистки Ким (Хантер), которая свой первый материал решила посвятить загадочному феномену — случаям самовоспламенения женщин. Начатое Ким расследование последнего из таких случаев привело ее в расположенный неподалеку от места происшествия книжный магазин. Его владелица (Адамс) не выказала никакого недовольства расспросами настырной журналистки, напротив — даже пригласила ее на пикник, но вскоре выяснилось, что дело здесь не во внезапно возникшей приязни, а в желании владелицы втянуть Ким в деятельность возглавляемой ею секты. Секта оказалась весьма оригинальной: ее идеология являла собой смесь оккультизма и феминизма. Естественно, среди сектантов (сектанток) не было ни одного мужчины, да и вообще… относились они к ним хуже некуда. Скажем, на сообщение об убийстве сослуживца и любовника Ким реагировали: ха, еще одним мужиком меньше! Подобная жестокость, впрочем, имела под собой чисто физиологическую подоплеку. Как на собственном опыте узнала журналистка, члены секты практиковали материализацию своих страхов и избавление от них — после ряда оккультных процедур изо рта новообращенной сектантки выползал громадный жук. И все бы хорошо, только этот жук постоянно требовал пищи, а чем могут питаться «овеществленные» женские страхи? Мужской кровью, чем же еще… Итак, сектантки убивали представителей «сильного» пола и скармливали их жукам; те же, кто отказывался заниматься этим делом, сгорали заживо — так наказывала ослушниц хозяйка книжного магазина, которая каким-то мистическим образом заставляла их тела воспламеняться. Упомянутая участь угрожала и Ким: ей было поручено отправить в мир иной малолетнего брата ее погибшего любовника а она не смогла… Итак, с одной стороны, мастерство режиссера, сценарные находки, социальная острота. С другой — низкий бюджет (а следовательно, почти полный отказ от спецэффектов), актеры, играющие «абы как»…
Оценка: 3,5.
Производство компании «North American Pictures» (США). 1996.
Сценарий Роберто Морленда.
Продюсер Толаот Каптан.
Режиссер Джон Войднер.
В ролях: Билли Вирт. Джон Пайпер-Фергюсон, Кэйди Хаффман, Мег Фостер.
1 ч, 33 мин.
------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
Фантастический боевик, который выделяется из сонма себе подобных, во-первых, тем, что добросовестно следует законам жанра и при этом лишен чрезмерной напыщенности, а во-вторых, неожиданной «перекличкой» с реалиями наших дней. Имеется в виду прежде всего проблема международного терроризма, хотя, конечно же, не только она… Картина начинается со сцены захвата космическими пиратами судна с грузом руды, из которой делают мощную взрывчатку. Вместе с судном в лапы бандитов попадает летевший на нем чиновник Совета Объединенных Планет. Чтобы вызволить несчастного, на базу пиратов направляется отряд космического спецназа, и ему почти удается достичь цели, когда предводитель банды, экс-полковник Фрезер (Пайпер-Фергюсон), выходит на связь с высокопоставленным военачальником Лассер (Фостер) и под угрозой немедленного убийства заложника требует остановить спецназовцев и заплатить ему крупный выкуп Руководство Совета принимает решение удовлетворить требования бандитов. Спецназовцы, находившиеся «в пяти минутах» от победы, отведены, на переговоры с Фрезером прибывает один из членов Совета в сопровождении своей помощницы, обворожительной Дор Мюллинз (Хаффман). Их предупреждают, что террористам верить нельзя, но они не отказываются от прежнего намерения и в результате… сами становятся заложниками. Да и то сказать, с какой стати Фрезеру упускать свою удачу, если та плывет ему в руки? Деньги привезли, солдат убрали — делай теперь что хочешь! Вот он и делает: первого заложника уничтожил, трех других — включая охранявшего парламентеров спецназовца Зака (Вирт), — наоборот, захватил и подался в штаб-квартиру Совета, которому выдвинул новый ультиматум… Естественно, картина закончится хорошо. Чудеса ловкости, находчивости и храбрости со стороны «хороших парней» будут явлены в должном количестве. Но ведь за это такие фильмы и ценятся!
Оценка: 3.5.
Нынешний год оказался как никогда щедр на фильмы об инопланетных пришельцах, которые пытаются завоевать планету Земля. Наибольшую известность получил, конечно же, суперзрелищный «День независимости» («Если» писал об этой картине в прошлом номере), a наряду с ним в прокат были выпущены такие ленты, как «Нашествие», «Bторжение за плотью и кровью», «Атака чужих»… Самое время поговорить о подобных фильмах подробнее.
Для начала попытаемся разобраться, что им, собственно, от нас надо. Многие современные мыслители (в том числе Карл Саган, Джин Билински, Айзек Азимов) отказывают пришельцам во враждебных намерениях: с их точки зрения, цивилизация, освоившая межзвездные путешествия, должна была научиться жить в режиме мирного сосуществования. Ущербность такой позиции заключается в том, что она не учитывает возможных особенностей психологии инопланетян. Если мы и на Земле-то никак не совладаем с нашей собственной ксенофобией и шовинизмом, стоит ли рассчитывать на отсутствие этих черт у пришельцев? К тому же нельзя быть уверенным, что нигде во Вселенной стремление решать все вопросы при помощи военной силы не рассматривается как положительная характеристика индивида, как проявление его доблести. Скажем, в книгах Джулиан Мэй из цикла «Изгнанники в плиоцен» расы тану и фирвулагов возвели насилие в ранг религии. Только сражения составляют смысл жизни дирдиров Джека Вэнса, румлов Гордона Диксона, персонажей кинокартин «Хищник» и «Хищник-2», Клинтонов из сериала «Star trek».
С другой стороны, и вполне миролюбивая раса может стать агрессивной, если ее вынудят обстоятельства, конкретно — нехватка жизненных ресурсов. Забавно, но в большинстве случаев речь идет об отсутствии должного количества женихов или невест, каковых инопланетяне стараются отыскать на Земле (например, в фильмах «Дьяволицы с Марса», «Я вышла замуж за монстра из открытого космоса», «Чужой внутри»). Несколько реже люди сталкиваются с визитерами, алчущими их плоти («Дурной вкус») и крови («Существо из иного мира», «Жизненная сила»), И совсем уж нечасто к нам наведываются пришельцы, которым нужны такие скучные вещи, как металлы, топливо и т. п.: по всей видимости, предполагается, что этого добра и на необитаемых планетах хватает. В то же время создания, испытывающие потребность в убежище или просто желающие «сменить квартиру», прибывают на Землю чуть ли не ежедневно…
Теперь зададимся вопросом: почему из множества обитаемых миров, которые, вероятно, существуют во Вселенной, инопланетяне выбирают именно наш? Первая версия: это дело случая. Ну, не повезло нам, вот мы и оказались в самом центре межзвездной «разборки» (как в картине «Остров Земля»). Другой вариант: пришельцы, объявившиеся на нашей планете, действуют в соответствии со своим профессиональным долгом — например, преследуют преступника. Подобный сюжет обыгрывается, к примеру, в романе Роберта Хайнлайна «Имею скафандр — готов путешествовать», в фильмах «Звездные девы», «Скрытый», «Миротворец». Иной раз визитеры принимают участие в реализации планов, раскрывать которые землянам ни в коем случае нельзя. Персонажи «Конца детства» Артура Кларка, конечно же, добры и милы, но вряд ли кто будет спорить, что они управляют Землей.
Вторжение, впрочем, может быть не только результатом чьей-либо сознательной деятельности, но и следствием, так сказать, природного феномена. Об инопланетных вирусах, заразивших нашу планету, фантасты писали еще в начале века. Эту же тему поднял Джек Финней в своей знаменитой и многократно экранизированной книге «Похитители тел». А вот у Джона Уиндема в «Дне триффидов» пришельцами стали плотоядные растения… С другой стороны, на Землю могут напасть не просто сознательно, но даже по причинам эстетического порядка. В «Путеводителе по Галактике для путешествующих автостопом» Дугласа Адамса ее взрывают, дабы освободить место под гиперпространственный переход…
Ну, а если мы имеем дело с классическим вторжением, с вторжением в духе уэллсовской «Войны миров»? Сможем ли мы противостоять обнаглевшим инопланетянам? Увы, вряд ли. Их нападение, во-первых, будет массированным, а во-вторых, молниеносным, так что мы просто не успеем контратаковать. Но даже если успели бы, незваные гости наверняка позаботятся о нейтрализации земных систем защиты. Без единого ответного выстрела овладели Землей аалааги из романа Гордона Диксона «Путь пилигрима» и «хозяева», созданные фантазией Джона Кристофера. Выведенные же в телесериале «Космический крейсер «Ямато» гамилоны сбрасывали бомбы на поверхность нашей планеты до тех пор, пока оставшиеся в живых не укрылись в подземных убежищах. Еще более жестокими оказались «DO-ЛЮДИ» ИЗ картины «Робот-чудовище», уничтожившие едва ли не всех землян.
Так что единственное, что может помешать пришельцам разделаться с нами, — это их собственная неверная оценка складывающейся обстановки. Скажем, в сериале Гарри Тартлдава «Всемирная война» инопланетяне ошибаются в определении скорости научно-технического прогресса на Земле. В результате к тому времени, когда они наконец собираются напасть на нас, их встречает примерно равный по силе противник. А вот у персонажей фильмов «Мистериане» и «Земля против летающих тарелок» иные проблемы. Их технология осталась непревзойденной, зато они сильно ограничены в ресурсах… Порой пришельцы совершают прямо-таки идиотские просчеты. Например, марсиане из картины «Космические захватчики» терпят неудачу лишь потому, что не в состоянии отличить передаваемые по радио приказы земного командования от обыкновенной радиопередачи. На этом фоне поражение инопланетян в фильме «День независимости», нанесенное им активно обороняющимся человечеством, выглядит редчайшим исключением, хотя и здесь, если честно, У нас не было никаких шансов и нам просто очень крупно повезло.
Но пришельцы не всегда прибывают на Землю целыми армиями. Время от времени нам приходится иметь дело с небольшими группами инопланетян, преследующими, как правило, разведывательные цели (как в одной из частей телесериала «Внешние пределы»). Бывает, что визитеры угрожают людям масштабный вторжением, тогда как сами всего лишь стремятся побудить человечество к достижению «внутреннего» согласия (пример — картины «27-й день» и «Мистер Крейн»). Однако в основной своей массе инопланетяне — народ далеко не мирный, как показано, в частности, в фильмах «Зверь с миллионом глаз», «Фантом из космоса», «Вторжение летающих тарелок» и «Я пришел с миром».
Если же силенок у пришельца совсем немного, а намеченной цели достичь хочется, он вполне может не рисковать собственной шеей (или что там у него имеется), но нанять для воплощения задуманного некоторых особо глупых или особо корыстных землян. Впрочем, подойдут и наши доморощенные монстры, каковые с успехом используются, например, в лентах «Годзилла против чудовища Зеро» и «Уничтожим всех тварей!». Всех, однако, перещеголял инопланетянин из картины «Задание: террор», ухитрившийся привлечь под свои знамена порождение доктора Франкенштейна, Волчьего Человека, Мумию и графа Дракулу.
Что касается людей, прислуживающих незваным гостям, то они не всегда являются добровольцами, но зачастую находятся под полным контролем пришельцев. С помощью специальных устройств, вживленных в человеческий организм, управляют землянами персонажи фильма «Захватчики с Марса». Аналогичным образом поступают и «хозяева» Джона Кристофера. А вот у визитеров из недавно экранизированного романа Роберта Хайнлайна «Кукловоды» необходимости в подобных устройствах нет: они сами «оседлывают» тела людей, паразитируют на них и целиком контролируют сознание «носителей»…
Итак, подведем черту. На страницах книг, в радиоспектаклях и кинокартинах на Землю то и дело нападали. Много раз мы выходили победителями из сватки с инопланетянами, однако немало было и поражений. И только в крайне редких случаях пришельцы не стремились захватить нашу планету, но хотели помочь нам. Что ж, если считать всю совокупность идей, выдвинутых в фантастических произведениях, коллективной точкой зрения человечества по данному вопросу, то можно сказать: мы ждем контакта с другой разумной расой, надеемся на мир и в то же время не будем слишком удивлены, если грянет война.