88070.fb2
Произведения цикла образуют своего рода Историю Будущего. В романе «Цилиндр Ван Троффа» (1980) Зайдель изобразил мир, где безответственные генетические эксперименты едва не погубили цивилизацию. Жуткая антиутопия компьютеризированного мира Арголэнда показана в романе «Limes Inferior» (1982). Еще более впечатляющую антиутопию Зайдель нарисовал в «Выходе из тени» (1983) — вера человечества во всемогущество «добрых» пришельцев, спасших их от космического агрессора, превращает людей в стадо послушных животных, не способных принять собственное решение. Не менее пристально прослеживает автор возможные пути развития человечества и в двух последующих романах — «Вся правда о планете Кси» (1983) и «Парадизия» (1984).
Тема «варианты Власти» становится одной из главных в творчестве писателей 70 — 80-х годов. По вполне понятным причинам, авторам приходилось прибегать к эзопову языку, перенося действие на другие планеты или в будущее. В ряду ярких произведений антиутопической направленности можно назвать повести Чеслава Бялчиньского «Попытка вторжения» (1978) и Эдмунда Внук-Липиньского «Водоворот памяти» (1979). 80-е годы стали своего рода пиком в развитии польской фантастики. Расширяется круг периодических НФ-журналов, польские издательства ежегодно выпускают около двухсот книг. Наконец в 1982 году начинает выходить ежемесячный специализированный журнал «Фантастика», к сегодняшнему дню являющийся четырехкратным лауреатом премии Европейского конгресса фантастов (ЕВРОКОН). Журнал сгруппировал вокруг себя не только уже состоявшихся авторов, но и молодое поколение фантастов (М. Баранецкий, Г. Бабула, Я. Пекар, Р. Земкевич, А. Сапковский и др.).
Тема «варианты Власти» становится одной из главных в творчестве писателем 70 — 80-х годов.
С приходом в фантастику молодых писателей заметно расширились тематические и стилистические границы жанра.
С приходом в фантастику молодых писателей заметно расширились тематические и стилистические границы жанра (до середины 80-х в Польше по-прежнему главенствовала социальная направленность НФ), о чем свидетельствует, к примеру, бурная популярность фэнтези и сайнс-фэнтези романов Анджея Сапковского, в последние два года активно переводившегося и на русский язык.
Длительное время болгарская литература старательно избегала «искушения фантастикой», еще в начале века оставаясь едва ли не самым мощным бастионом реализма. Даже появление в 1900 году утопического романа Илии Йовчева «Взгляд на прогресс настоящего и будущее глазами потомков» было, в сущности, явлением исключительным. В 1921 году известный болгарский критик Боян Пенев публикует скандальную статью «Основные черты современной литературы», в которой болгарская беллетристика подвергается беспощадной критике за ее «приземленный реализм» и чрезмерную «трезвость взглядов». Автор с горечью констатирует: «Вероятно, еще очень долго нашей литературе будет чуждо призрачное, фантастическое, странное… Фантастический мир Эдгара По с его видениями, к сожалению, абсолютно невозможен в трезвой душе болгарского художника». Однако, как показали дальнейшие годы, критик ошибался. Необузданный XX век, фантасмагорический кошмар первой мировой войны надломили даже приземленное мышление здравомыслящих болгар. В 20-е годы на болгарской литературной арене появилась поистине ярчайшая плеяда авторов, называвших себя «диаболистами» (диаболическая проза — аналог западноевропейской готической литературы ужасов). Старт болгарской фантастики оказался на редкость мощным. Какие имена! «Парадоксалист» Святослав Минков, мрачный декадент Чавдар Мутафов, Георгий Райчев, Константин Константинов! В 30-е годы вышли в свет романы Георгия Илиева «О-Корс» (1930) и «Бунтовщики Теута» (1934), ставшие первенцами именно научной фантастики в Болгарии (хотя, впрочем, образы и темы НФ активно использовались и в рассказах другого основоположника национальной фантастики — Св. Минкова). Тогда же появились повести и романы первопроходца национальном «подростковой» НФ Эмила Коралова — «Непобедимые» (1933), «Человек, который видел все» (1936), «Электрический человек» (1940) и другие. Пробует силы в новом жанре и «закоренелый реалист» Елин Пелин (дилогия «Ян Бибиян» и «Ян Бибиян на Луне», 1933–1934).
Однако на международную арену болгарская НФ вышла только в конце 50-х годов. 1950–1960 годы связаны главным образом с именем Любена Дилова — фигурой № 1 современной болгарской НФ. Подобно многим другим авторам того периода (Д. Ангелов, П. Сты-пов, П. Бобев и другие), Дилов пришел в фантастику из реалистической литературы. Первый НФ-роман писателя — «Атомный человек» (1958) — оказался явлением заметным, хотя не решусь назвать его удачей писателя. Он всецело соответствовал тогдашним традициям научно-прогностической фантастики и оригинальными находками не блистал. Однако произведения 60-х и начала 70-х годов действительно представляют собой значительный интерес. Писатель не задерживался подолгу в каком-то одном русле жанра: в творческом активе Дилова — и детская НФ (дилогия «Звездные приключения Нуми и Ники»), и социально-философская НФ, и пародийно-юмористическая, и сатирический гротеск, и фантастический детектив. Метко охарактеризовал Дилова критик О. Сапарев, назвав фантаста «остроумным скептиком». Яркими образцами НФ стали такие произведения Дилова, как роман «Тяжесть скафандра» (1969), оригинально трактующий тему Контакта, «У страха много имен» (1967), «Незавершенный роман студентки» (1983). И все-таки наиболее значительным произведением Л. Дилова остается роман «Путь к Икару» (1974) — крупномасштабная космическая утопия. Это, пожалуй, самое сложное и неоднозначное произведение в творчестве болгарского фантаста, сразу же по выходе в свет вызвавшее настоящий шквал дискуссий.
Но не один Л. Дилов создавал в те годы национальный облик фантастики. В конце 60-х в НФ пришло немало интересных авторов: Светозар Златаров (известный у нас по роману «Андроника»,1974), Весела Люцканова, Атанас Наковски, Любомир Пеевский, Цончо Родев, Величка Настрадинова. В эти же годы неожиданно ярко дебютировали в жанре и писатели-реалисты: Йордан Радичков, автор гротесковых рассказов, привнесший в болгарскую НФ колорит национальной культуры, фольклорный элемент; Эмил Манов, создавший одну из первых антиутопий в болгарской НФ — роман «Путешествие в Уибробию»; Хаим Оливер (известный у нас по переведенному роману «Энерган-22») и знаменитый Павел Вежинов, чьи произведения неоднократно переводились на русский язык.
Еще с 1960 годов болгарская НФ отчаянно стремилась пробиться на международный рынок. Однако «заметными» болгарские авторы стали только в конце 70-х — начале 80-х годов. В нашей стране болгарские авторы переводились много: с 1966 по 1990 годы у нас было издано восемь антологий болгарской НФ, среди которых наиболее интересными, ярко отражающими самобытность болгарской фантастики, ее прошлое и настоящее, представляются три: «Детские ладошки» (1988), «Холод и пламя» (1990) и «Белая бездна» (1990).
Кстати, значительное место в названных антологиях отведено авторам 80-х годов. И это не случайно. 1980-е стали для болгарской НФ своего рода апогеем. Прежде всего, национальная фантастика значительно расширила свои жанровые, стилистические и тематические границы. Традиционализм уступает место отчаянному экспериментаторству. Следует отметить, что болгарскую НФ 80-х отличает подчеркнутый лиризм, интерес к национальным культурным традициям. Формируется сильная «Новая волна» писателей, взявших курс на «гуманитаризацию» НФ. Назовем только некоторые имена и книги: Любомир Николов (автор одной из ярчайших повестей — «Червь на осеннем ветру», 1989), Анна Величкова («Пурпурная цефеида», 1982), Велко Милоев («Нанокомпьютер для вашего ребенка», 1989), Иван Мариновски («Руфо Рыжий», 1981; «Тотем поэта», 1985), Николай Кесаровски («Пятый закон», 1983), Анри Кисиленко («Вращение песочных часов», 1989), Петр Кырджилов («Призрачный цикл», 1989), рок-музыкант и фантаст-экспериментатор Вал Тодоров («Иркала, Страна мертвых. Месопотамские апокрифы», 1990). По художественному уровню самое заметное место в болгарской «Новой волне», несомненно, занимает Агоп Мелконян, чей первый сборник повестей — «Воспоминание о мире» — вышел в свет в 1980 году и закрепил за автором репутацию мастера психологической прозы. Да и по части сюжетной изобретательности автор опережал многих коллег. В лучших, на мой взгляд, рассказах («Мортилия» и «Via Dolorosa») Мелконян мастерски синтезирует приемы современной НФ и традиции, стилистику болгарской диаболической прозы, немецкого и русского романтизма.
В 1980-х наиболее ярко раскрылся талант авторов, выступивших с первыми рассказами еще в конце 1960-х: остроумный и саркастичный Александр Карапанчев, лиричный Светослав Николов, эрудированный эстет Любомир Николов и мастер острых сюжетов Атанас Славов.
Значительную роль в пропаганде болгарской НФ и формировании «фантастического лица» Болгарии 80 — 90-х сыграл журнал НФ «ФЭП». К сожалению, всеобщая политическая рекогносцировка в бывшем соцлагере отразилась и на болгарской НФ, столкнувшейся в 1990-е с теми же трудностями, с которыми приходится бороться и нашей фантастической литературе.
Судьба румынской фантастики сходна с историей болгарской. Румынским авторам тоже нелегко дался разрыв с корнями «приземленного реализма». Однако следует отметить, что, сформировавшись значительно раньше (при том, что собственно национальная литература в Румынии возникла лишь к середине XVIII столетия), она значительно уступает по художественному уровню болгарской фантастике.
Ранние образцы литературной фантастики в Румынии обнаруживаются еще в первой половине XIX века. И, как часто бывает, «отцом-основателем» НФ стал писатель, весьма далекий от фантастики. В Румынии таковым оказался знаменитый поэт, основоположник румынского театра Ион Элиадэ-Рэдулеску, автор фантастической поэмы «Крылатый дух» (1844) и романа-утопии «Святое место» (1856). В ряду пионеров жанра стоит и другой известный поэт, писатель-символист Александру Мачедонски, создавший роман о будущем «Загадочный дворец» (1881). Одиночные путешествия в Страну Фантазий совершали в прошлом веке и другие авторы, в числе которых Демитр Г. Ионеску (роман «Гибель Румынии», 1873) и Ион Жика (роман «Остров Проста», 1885).
В межвоенный период румынская НФ развивалась достаточно благополучно, в рамках общего литературного процесса. Да и по части писательского мастерства, как это ни странно, писатели-реалисты конца прошлого — начала нынешнего веков, обращавшиеся к фантастике чаще из «литературного баловства», нежели из серьезных побуждений, оказывались значительно мастеровитей современных румынских фантастов.
Вероятно, в каждой «фантастической» стране есть свой Жюль Верн. В Румынии этим высоким титулом историки жанра наградили Генри Стахла (1877–1942), автора нескольких рассказов и романа с незамысловатым названием «Путешествие румына на Луну» (1914), в котором писатель развивает тему Контакта с высокоразвитой космической цивилизацией, овладевшей законами гравитации. Роман, впрочем, не блистал художественными изысками, но тем не менее во всех отношениях оказался пионерским: первое в румынской литературе описание космического путешествия и общественного устройства иной цивилизации.
Значительным явлением в фантастике того времени стал и роман-антиутопия видного писателя-реалиста и переводчика Чезара Петреску «Механический балет» (1931). В предвоенные годы активно обращались к фантастике Виктор Ефтиму, Виктор Анестин, Александру Сперанта, Александр Хертшуга.
Однако настоящий бум (иначе и не назовешь) НФ в Румынии начался во второй половине 1950-х. В это время не только активно переводится советская и англо-американская НФ, но формируется многочисленная гвардия фантастов социалистической Румынии.
Взлет фантастики в Румынии связан, в первую очередь, с появлением в 1955 г. периодического издания — «Коллекция НФ-рассказов», появившегося в качестве приложения к журналу «Наука и техника». За двадцатилетний период существования журнала (1955–1974) увидело свет 466 номеров! Заметим попутно, что в 1972 году румынские читатели обогатились еще одним журналом — «Солярис», — завоевавшим премию на «Евроконе-1».
Возглавил первый журнал начинающий фантаст Адриан Рогоз (в том же 1955 году появился в печати его первый фантастический рассказ). Журнал сплотил вокруг себя целую генерацию писателей-энтузиастов, критиков и переводчиков. В «Коллекции» были опубликованы первые повести и рассказы Мирчи Оприцы, Сорина Сигишану, Драгомира Хоромние и других. В этом же издании был опубликован в начале 70-х большой очерк Анны Барбары Рэбеги — первая историко-теоретическая работа о становлении и эволюции румынской фантастической литературы.
Однако следует признать, что особым разнообразием идей и литературной мастеровитостью румынская НФ 50 — 60-х годов не блистала — все те же избитые сюжеты о роботах, благородных космонавтах и коварных империалистах. Характерными для того времени произведениями были рассказы бывшего реалиста Миху Драгомира, певца «коммунистического прогрессорства». Одним из самых популярных в читательской среде авторов того периода оставался не особенно даровитый, но влиятельный Раду Нор, известный нашим читателям по роману о полете к Марсу «Путь к звездам», написанному в соавторстве с И. Штеваном. Следует признать, что ранняя румынская НФ творческой самостоятельностью не отличалась — слишком велико было влияние активно переводившейся в то время советской фантастики, причем «второго ряда». На фоне блеклой НФ-генерации выгодно смотрелись редкие книги писателей-нефантастов, например, загадочная проза Раду Албалы или сборник фантастических новелл «Вымысел для револьвера и оркестра» (1970) известного драматурга Дарела Дориана.
Но нельзя сказать, что вся румынская НФ того времени являла собой образец унылой серости. В 1960-х уже сформировалась группа авторов, чье влияние становится все более ощутимым. В числе таких авторов очень интересные прозаики: Мирча Оприца, чей роман «Планета-паразит» (1973) вызвал большой резонанс в прессе; Виктор Кернбах, уже к исходу 60-х по популярности вытеснивший не только Раду Нора, но и многих более даровитых авторов; Серджиу Фэркэшан, исследовавший в своем творчестве психологические и нравственные коллизии современности сквозь призму будущего (наиболее заметные произведения этого автора — повести «Любовь в 41042 году» и «Атака цезюмистов», ставшие заметным явлением в румынской НФ 1960-х).
Однако наиболее заметными фигурами румынской НФ-прозы 60 — 70-х стали два автора. Владимир Колин дебютировал в фантастике в 1964 году романом «Десятый мир». Творчество этого писателя отличает тематическое и жанровое многообразие (в его активе и «подростковая» НФ, и фантастические детективы, и социально-философская фантастика). Романы «Второе будущее» (1966), «Вавилон» (1978), многочисленные рассказы закрепили за ним репутацию безусловного лидера. К слову сказать, Колин оказался и первым румынским фантастом, чьи произведения часто включались в зарубежные (российские и западные) антологии НФ.
Другой значительной фигурой в румынской НФ и по сей день остается Йон Хобана, прославившийся, однако, не столько художественными произведениями, сколько критическими работами по истории и теории НФ. По существу, Хобана стал пионером румынского фантастоведения. Его перу принадлежит ряд любопытных книг: популярная история французской НФ «Будущее началось вчера» (1966), двухтомный сборник исторических очерков (в том числе и статьи по истории румынской НФ) «Научная фантастика: авторы, книги, идеи» (1983, 1986), история кинофантастики «Воображаемые возможности» (1968). Кроме того, Хобана является активным деятелем румынского фэндома и пропагандистом родной фантастики за рубежом. Третий условный период румынской фантастики приходится на конец 1970-х — первую половину 1980-х. В эти годы сформировалась достаточно сильная группа авторов, взявшая курс на поиск новых стилистических форм. Рамки обзора не позволяют подробно рассказать о фантастах 80-х, поэтому ограничимся перечислением наиболее заметных фигур. Это Александру Миронов, дебютировавший в НФ еще в конце 1960-х, Михаил Грамеску, Александру Унгуриану, Ион Илия Иосиф, Мариус Жергу, Михай Ионеску.
Печально известные политические события конца 80-х, как ни странно, практически не сказались на издании в Румынии фантастики. С марта 1992 года под редакцией Александру Миронова начал издаваться НФ-журнал «Квазар», а уже в следующем году был возрожден пионер румынской периодики — «Коллекция НФ-рассказов». Сформировалась в некое устойчивое явление и «Четвертая Волна» фантастов 1990-х: Аурел Маноле, Михай Дину, Аурел Карасел, Сорин Симон, Дан Меришка и другие.
----------------
Отис КЛАЙН
ОПАСНАЯ ПЛАНЕТА
Москва: Армада, 1997. — 422 с. Пер. с англ. А. Яковлева —
(Серия «Фантастический боевик»). Тираж не указан, (п)
=============================================================================================
В книгу американского писателя О. Клайна входят три романа: «Опасная планета», «Чужие грехи» и «Опасный порт». Таинственный доктор Морган вступает во внечувствительный контакт с марсианским ученым по имени Лал Вак и венерианским, которого зовут Ворн Вангал. Объединенными усилиями они создают устройство, которое позволяет обменивать души обитателей планет. А тут выясняется, что эти ученые жили на своих планетах миллионы лет тому назад. Впрочем, автор не тратит много времени на объяснения технических деталей и сразу засылает душу героя «Опасной планеты» в тело венерианского принца. Однако первые же приключения Роберта Грендона заставляют прервать чтение и посмотреть в конец книги, туда, где приводятся сведения об авторе. И сразу же выясняется, что все в порядке: автор действительно не только современник Берроуза, но и его откровенный подражатель. Сразу же после этого настраиваешься на совершенно иную волну и спокойно поглощаешь очередные приключения Картера, то есть, пардон, Грендона. Кстати, эти ученые создали еще и «пространственно-временной аппарат, приводимый в движение телекинезом», позволяющий отправляться на планеты в натуре.
В остальных романах — смотри вышеизложенное. Наши ребята с Земли, оказавшись вдали от родины, дают прикурить местным негодяям. Злодеи и чудовища, коварные интриги, битвы и победы, а в итоге — честно заработанная принцесса.
Денис Незалежный
----------------
Александр ГРОМОВ
ВЛАСТЕЛИН ПУСТОТЫ
Москва: ЭКСМО, 1997. — 496 с.
(Серия «Абсолютное Оружие»). 20 000 экз. (п)
=============================================================================================
В романе «Властелин Пустоты» автор безжалостно сталкивает два общества. Два мира-штампа, каждая деталь в которых до боли знакома любителю «социальной фантастики». Первый: пасторальная планетка под названием Простор (см., например, «Ордер на убийство» Р. Шекли), тысячу лет назад заселенная землянами и, как это принято, напрочь забытая в результате Всеобщей Войны, в которой, как ни странно, победитель был, но — «выигравшая сторона позавидовала проигравшей…». Второй мир: мрачная антиутопия, воплотившаяся в экипаже корвета-очистителя «Основа Основ». Парад уродов. Коммодор Ульв-ди-Улан, которому запрещено снимать каску, потому что большая часть мозга находится вне черепной коробки; двойное существо по имени Нбонг-2А-Мбонг (сиамские близнецы, причем один внутри другого); какой-то вододышащий мутант…
Если в первых романах А. Громова четко прослеживалось стремление автора писать «в этакой мужественной современной манере», охарактеризованной Стругацкими следующим образом: «стекла были разбиты, морда была перекошена», то в новом своем произведении он пытается уже иронизировать над этим стилем. Однако пародийность декораций, как ни странно, лишь усиливает впечатление от страшного, в общем-то, романа. Автор показывает, как карикатурный рай неумолимо превращается в собственную противоположность. Земляне-колонизаторы уничтожают на планете все живые организмы, не делая исключения для чудаковатых и безобидных аборигенов. И, чтобы спастись, исконные обитатели Простора борются за построение тоталитаризма в кратчайшие сроки. И блестяще справляются с поставленной задачей. Старая добрая социальная фантастика, как это может показаться? Вряд ли. Во-первых, не старая, а новая. И, во-вторых, не добрая. Скорее — злая, жесткая. Шокирующая читателя своей прямотой.
Вопрос о происхождении Власти решен автором с беспощадной откровенностью. Можно строить Рай Земной, можно играть в свободу и всякого рода демократию — но малейший щелчок по основанию карточного домика заставляет общество сложиться в единственно возможную фигуру.
…Была на Просторе такая профессия — морочник. Суть ее — навести мороку на зверя, заставить вообразить его, что он — не дракон, например, а кто-то еще.
Так вот:
«…дед умел все и однажды даже заставил драконаповерить, что он не дракон, а человек, но кончилось это трагически: гнусно подмигнув, дракон тут же сожрал деда и дал деру в лес…»
Игорь Лебединский
----------------
Диана ТОРНЛИ