2. «Доктор Дулитл» («Dr. Dolittle»), комедия Бетти Томас о говорящих животных, $ 143,8 млн.
3. «Столкновение с бездной» («Deep Impact»), фантастический фильм Мими Ледер, $ 140,4 млн.
4. «Годзилла» («Godzilla»), фантастический фильм Роланда Эммериха, $ 136,1 млн.
5. «Флаббер» («Rubber»), фантастическая комедия Леса Мейфилда, $ 93,0 млн.*[13]
6. «Секретные материалы. Борьба с будущим» («The X-Files. Fight the Future»), мистико-фантастический триллер Роба Боумена, $ 83,8 млн.
7. «Город ангелов» («City of Angels»), романтическая мелодрама Брэда Силберлинга с элементами мистики, $ 78,7 млн.
8. «Затерянные в космосе» («Lost in Space»), фантастический фильм Стивена Хопкинса, $ 69,1 млн.
9. «Блейд» («Blade»), мистический фильм Стивена Норрингтона, $ 68,5 млн.
10. «Золушка. Вечная история любви» («Ever After: A Cinderella Story»), современная сказка Энди Теннанта, $ 65,2 млн.
11. «Адвокат дьявола» («The Devil's Advocate»), мистический триллер Тейлора Хэкфорда, $ 61,0 млн. *
12. «Солдатики» («Small Soldiers»), фантастический фильм Джо Данте с анимацией, $ 55,1 млн.
13. «Космический десант» («Starship Troopers»), фантастический боевик Пола Верхувена, $ 54,7 млн. *
14. «Куда приводят мечты» («What Dreams May Соте»), мелодрама Винсента Уорда с элементами мистики, $ 54,1 млн.
15. «Практическая магия» («Practical Magic»), мелодрама-комедия Гриффина Данна с элементами мистики, $ 42,9 млн.
16. «Сфера» («Sphere»), фантастический фильм Барри Левинсона, $ 37,1 млн.
17. «Плезантвилль» («Pleasantville»), современная комедийная сказка Гэри Росса, $ 31,6 млн.
18. «Невеста Чаки» («Bride of Chucky»), фильм ужасов Ронни Ю, $ 30,9 млн.
19. «Поли» («Paulie»), мелодрама Джона Робертса о мыслящем попугае, $ 27,0 млн.
20. «Американский оборотень в Париже» («Ап American Werewolf in Paris»), мистический триллер Энтони Уоллера, $ 26,5 млн.
21. «Падший» («Fallen»), мистический триллер Грегори Хоблита, $ 25,2 млн.
22. «Мстители» («Avengers»), комикс Джеримайи Чечика, $ 23,4 млн.
23. «Воришки» («The Borrowers»), фантастическая комедия Питера Хьюита, $ 22,4 млн.
24. «Особь-2» («Species II»), фантастический фильм ужасов Питера Медака, $ 19,2 млн.
25. «Вампиры» («Vampires»), мистический фильм Джона Карпентера, $ 18,5 млн.
Уже стали известны первые почти официальные (если можно считать такими пресс-релизы киностудий) данные о пятой части эпопеи «Лейтенант Рипли против Чужих». Четвертый фильм завершался возвращением клонированной Рипли и ее новой подруги-андроида на Землю с предварительным сбросом одного из пришельцев в плотные слои атмосферы. Неудивительно, что в первом варианте сценария следующей серии, предложенном студии, Рипли обнаруживала, что Чужой не погиб, а добрался до поверхности нашей планеты и решил размножаться. Разумеется, героиня Сигурни Уивер решительно пресекла подобные поползновения. Однако продюсеров такой сюжет не устроил, и сценарий подвергся решительной переработке. И в новой версии главным врагом Рипли становится клон бессмертной лейтенантши. Злобным военным удалось создать еще одну ее копию, из крови которой они извлекли и ген Чужого. «Наша» Рипли принимает бой, но справиться со злом ей удастся только с помощью дружелюбно настроенного андроида и парочки футуристических панков. Имена исполнителей главных ролей (кроме Уивер, разумеется) пока неизвестны, но в кинопрессе ходят упорные слухи, что Вайнона Райдер сохранит свою роль. Впрочем, не исключено, что на сей раз Хелен Рипли будут помогать сразу два андроида, которых сыграют Райдер и Ланс Хенрикссен, блеснувший во второй серии «Чужих». То-то будет веселье!
Полку экранизаций мрачных, но динамичных комиксов скоро прибудет. На очереди — появление экранной версии популярных среди американских подростков похождений человека по прозвищу «Парень из Ада» (Hellboy). Снимать это взялся Гильермо дель Торо, упоминавшийся на страницах «Если» в связи с его картиной «Мутанты». Как справедливо подметила общественность, главным (а возможно, и единственным) отличием новой ленты от Бэтменианы или недавнего «Спауна» станет образ главного героя — потустороннего сыщика, которого нацистские мистики сумели перетащить в наш мир из Преисподней еще во время второй мировой. Адский детектив довольно быстро обнаруживает, что его новые хозяева еще хуже прежних, и восстает. Разумеется, чтобы спасти мир. Обещаны бюджет в 40 миллионов и обилие компьютерной графики.
Роб Коэн, блистательно провалившийся с боевиком «Дневной свет», решил реабилитироваться в кинофантастике. По причинам, от общественности скрытым, именно он выбран на пост режиссера фильма «После Визита» («After the Visitation»), о подготовке которого шли упорные слухи последние лет пять. Сценарий будущей картины повествует о таинственной Зоне, которая осталась на Земле после краткосрочного визита инопланетян. Один простой контрабандист решается пробраться туда, чтобы набрать полную сумку артефактов, а попутно выяснить секрет местного генератора энергии, дабы подарить его человечеству. Все вышеописанное подозрительно похоже на сюжет «Пикника на обочине». Памятуя о том, что Стругацких в Америке издавали, а Тарковского и вовсе изучают в киношколах, можно предположить, что такое сходство не случайно.
Другую оригинальную версию прозы братьев Стругацких, видимо, предложит нашим читателям Алексей Герман. Мэтр нашего кинематографа, оказывается, много лет назад написал сценарий по роману «Трудно быть богом» и всегда мечтал его экранизировать. Однако сначала не удавалось уговорить Госкино, потом появился фильм Питера Фляйшмана, разоривший студию имени Довженко и не имевший ни малейшего успеха в прокате. У Германа, как всегда, есть свое видение всем известной истории. Он хочет снять фильм о «трагедии реформаторства в России», о человеке, который обладает огромными возможностями, но не имеет права воспользоваться ими. Продюсер будущей картины — Александр Атанесян — утверждает, что ее производство будет завершено к апрелю 2000 года. Впрочем, в это мало кто верит: режиссер Герман знаменит не только своими фильмами, но и непреодолимым стремлением к совершенству. Свой последний фильм «Хрусталев, машину!» он снимал семь лет, пока не добился желаемого. Думается, что и «Трудно быть богом» отнимет у Германа лет пять, не меньше.
Трепещущий всплеск пси-энергии. Затем внезапное яркое впечатление бегства… попытка спрятаться… жуткий страх перед преследователем, скрыться от которого невозможно…
У Телзи перехватило дыхание. Ее разум мгновенно создал пси-экран, блокируя приходящие извне импульсы. Ментальные образы и ощущения преследуемого сразу пропали, коснувшись ее лишь на долю секунды, но она еще долго лежала неподвижно, закрыв глаза. Пульс выбивал барабанную дробь примитивной тревоги. Последний час она тревожно дремала, смутно улавливая ментальные следы многочисленной живности, населяющей парк на мили вокруг. Может, она попросту заснула, и это было началом сна?..
Возможно, решила она, но маловероятно. Она еще недостаточно расслабилась, чтобы соскользнуть за границу между дремотой и сном. Вероятнее всего, она на мгновение уловила отражение реального события, когда кто-то в парке встретил жуткую смерть.
Помедлив, она все же ослабила блокирующий экран и позволила сознанию вновь раскинуться по округе, одновременно протянув быструю ищущую ментальную ниточку с репликой обнаруженной недавно структуры. Если эта ниточка коснется разума, породившего исходную структуру, она может принести моментальную вспышку эхо-подробностей и новую информацию — при условии, что разум еще жив и способен отвечать.
Но в это Телзи уже не верилось. За мгновение контакта у нее создалось впечатление, что до смерти носителя разума отделяет всего несколько секунд.
Вокруг нее вновь постепенно нарастало бормотание ментального шума переменный пульс жизни и пси-энергий, постепенно ослабляющийся с расстоянием, источником которого были ее спутники, животные на равнине и в горах и тусклая эманация растений. Но яркие и тревожные ощущения пропали бесследно.
Телзи открыла глаза и взглянула на своих спутников, сидящих вокруг костра. Их лагерь располагался в самом начале каньона Цил; жили в нем одиннадцать студентов третьего и четвертого курсов колледжа Пеанрон, решивших провести осенние каникулы в парке Мелна. Старшему было двадцать два, а ей, Телзи Эмбердон, самой младшей — пятнадцать. Они взяли с собой огромного белого пса Чомира. Его хозяин, один из друзей Телзи, предпочел отправиться на время каникул в другие места. В межпланетном лайнере Чомир занимал немного места, и Телзи решила взять его с собой.
Когда начало темнеть, они разожгли костер там, где огромный каньон Цил переходил в холмистую равнину. По обе стороны от лагеря возвышались стены каньона, сглаженные вечнозеленой растительностью; в сотне футов от них река Цил, быстрый и нервный поток, срывалась в долину каскадом скалистых уступов. Парни натянули полупрозрачный зеленый навес, под ним разложили спальные мешки. Но Гайке и две другие девушки уже заявили, что спать они намерены в аэромобилях, подняв их футов на тридцать над землей.
Рейнджеры парка заверили их, что такие меры предосторожности излишни. Парк Мелна кишел местной живностью — по этой причине, в конце концов, ему и присвоили статус парка, — но все эти животные были совершенно не агрессивны по отношению к посетителям. Что же касается людей, то в парке было безопаснее, чем в городах. Полеты над ним не разрешались, а все посетители попадали туда через несколько станций, где на двигатели их аэромобилей ставили опечатанные ограничители мощности, лимитирующие потолок полета до ста пятидесяти футов, а скорость — до тридцати миль в час. Ограничения не распространялись лишь на аэромобили рейнджеров, и лишь рейнджеры имели право носить оружие.
Все это делало парк Мелна просто оазисом спокойствия. Но чем больше темнело вокруг, тем ярче разгорались звезды крупного скопления вокруг Орадо, пока небо не запылало захватывающим дух великолепием. А некоторые из студентов, вроде Гайке, не привыкли к сверканию звезд, потому что редко ночевали за пределами городов, где в конце дня небо постепенно закрывали ночные экраны, удовлетворяя древнюю потребность спать в темноте.
Здесь же ночь оставалась неуверенными сумерками, пока где-то далеко в каньоне не застонал ветер, а через горы не перевалили черные грозовые облака. Сумерки постепенно сменяла тьма, взгляды молодых людей тревожно забегали по сторонам. Недалекая река неутомимо шуршала галькой. Ветер в каньоне издавал странные звуки; слышалось потрескивание деревьев и кустов; время от времени доносились крики животных.
— У меня такое чувство, — заметила Гайке, разглядывая стены каньона Цил, — что оттуда в любой момент может выскочить некто вроде медведя-притворщика или «призрака»!
Некоторые из молодых людей рассмеялись, но неуверенно.
Ерунда! возразила Валайя. Таких животных в парке Мелна нет уже лет пятьдесят. — Она взглянула на группку, собравшуюся возле Телзи. — Верно, Поллард?
Поллард, старший из парней, специализировался по биологии, что, возможно, и сделало его в глазах Валайи авторитетом в области медведей-притворщиков и «призраков» — так прозвали другого местного хищника.
Поллард кивнул:
— Их еще можно встретить в крупных охотничьих резерватах на севере. Но, естественно, в общественных парках не держат животных, имеющих привычку закусывать посетителями. И все, кого ты здесь встретишь, Гайке, убегут от тебя еще проворнее, чем ты от них.
— А это о многом говорит! — весело добавил Риш. Остальные снова рассмеялись, а Гайке обиженно надулась.
Телзи слушала их разговор краем уха — ее охватила усталость, временно отстранившая ее от спутников. От станции они несколько часов летели в трех аэромобилях над лесистыми равнинами, медленно огибая пологие холмы. Затем, добравшись до каньона Цил, где решили разбить лагерь, она вместе с Ришем и Данкером, двумя членами образовавшегося на Пеанроне клуба ее личных поклонников, около часа ловили рыбу в протекавшей через каньон речушке, а это означало еще и путешествие вверх и вниз по крутым склонам. Они получили массу удовольствия и наловили столько рыбы, что ее хватило на ужин для всех, но на рыбалке пришлось и осторожно балансировать на скользких камнях, и брести в бурной холодной воде. Отсюда неизбежные падения, когда Телзи разбила свой наручный переговорник.
Не удивительно, что она изрядно измоталась. Удивительным же было то, что, несмотря на усталость, она никак не могла полностью расслабиться. Как правило, оказываясь на природе, она ощущала себя как дома. Но нечто неуловимое, присущее только этому месту, начинало ее тревожить. Поначалу она ничего не заметила и подсмеивалась вместе с остальными над Гайке, если та начинала делиться скверными предчувствиями. Но когда Телзи улеглась после ужина, отдавшись во власть приятной физической усталости, она ощутила еле заметную напряженность. Казалось, атмосфера в парке Мелна медленно меняется. В нее прокрадывается намек на дикость и жестокость, на скрытые до поры до времени ужасы. Телзи поймала себя на том, что мысленно оглядывается через плечо на тени под деревьями, точно там и в самом деле притаился медведь или «призрак».
А потом, пребывая в этом неустойчивом состоянии полубодрствования, она внезапно уловила тот всплеск эмоций, похожий на яркий мгновенный образ из сна, в котором кто-то отчаянно убегал и прятался от преследователя. Охваченному ужасом человеку-жертве преследователь виделся в полумраке силуэтом некоего животного, крупного и проворного, но без каких-либо подробностей.