Продолжаем знакомить наших читателей с положением дел на издательских фронтах. Читатели уже получили представление о позициях ACT, ЭКСМО, а сегодня на вопросы нашего корреспондента отвечает писатель и редактор Дмитрий Янковский, возглавляющий подготовку и выпуск фантастики в издательстве «Центрполиграф».
— Как начиналось содружество «Центрполиграфа» с фантастикой?
— Мы начали издавать ее примерно с середины 93-го года — в основном переводные произведения, которые печатались в серии «Крестоносцы космоса». Затем попробовали печатать русскую фантастику. Но серьезная работа началась, когда с издательством стал сотрудничать Юрий Никитин. Мы издали его фэнтезийный цикл «Трое из леса» в серии «Загадочная Русь». Через некоторое время следом за Никитиным пришли другие авторы, которые работали в том же направлении. Поэтому можно сказать, что серия «Загадочная Русь» сейчас определяет лицо нашего издательства.
— «Центрполиграф» одним из первых в России обратился к жанру киберпанк. Вы издали книги Эффинджера и Тюрина… Затем ушли от этого направления.
— Сыграло свою роль, что в то время читатель еще не был готов к киберпанку, так как был мало знаком с самим предметом. Первый интерес появился после публикации произведений Васильева и Лукьяненко. А они, к сожалению, с нашим издательством не сотрудничали. Но сейчас мы активно ведем переговоры с Владимиром Васильевым, который пишет роман «Горячий старт» (продолжение известной киберпанковской книги «Сердца и моторы, или Абордаж в киберспейсе»), и намереваемся опубликовать дилогию под одной обложкой.
— И все-таки — почему именно фэнтези? Ведь даже в универсальной серии «Фантастика. Фэнтези» подавляющее большинство книг не имеют к научной фантастике никакого отношения.
— Все очень просто. Дело в том, что приходящий материал от молодых авторов, так называемый «самотек», на девяносто процентов состоит из романов в жанре фэнтези. Естественно, возникает проблема отбора, а выбирать практически не из чего.
— То есть, если появится молодой автор, пишущий приличную НФ, вы…
— С огромным удовольствием его напечатаем. Вообще, мы ставим на молодых, на привлечение и даже воспитание новых авторов… Но продолжая разговор об НФ: не стоит забывать, что у нас есть еще две серии, так называемые «рамки» — детская и для взрослых. Там мы стараемся печатать знаменитые фантастические романы прошлых лет. Сейчас уделяем все большее внимание возрождению «взрослой» классической библиотеки. Готовим очередные восемнадцать томов этой серии. На днях выходит книга Тупицына, на подходе произведения Мартынова, Гансовского, Аскольда Якубовского, Войскунского и Лукодьянова, Мирера…
— А какие новые серии вы собираетесь открыть в ближайшем будущем?
— Мы планируем запустить несколько серий под названием «Миры…». Например, «Миры Юрия Никитина». В настоящее время ведем переговоры с Зоричем об открытии серии «Миры Зорича», куда войдут 8 книг. Хотим открыть еще одну серию для авторов, пишущих фэнтези «неславянского» направления.
— Каждое крупное издательство, как правило, имеет не одного «топового» автора. У вас же, кажется, Юрий Никитин в одиночестве. Теперь к нему прибавится Зорич?
— Не только. Например, мы плотно работаем с Андреем Плехановым, лауреатом премии «Старт» прошлого года. Он у нас издавался в серии «Загадочная Русь», но сейчас написал новый роман «Сверхдержава», совершенно не относящийся к фэнтези. И этим романом, скорее всего, будет открыта новая серия научной фантастики, которую мы запускаем в августе. Недавно нам пришло письмо, что еще один наш автор, Наталия Резанова, номинируется на премию «Старт».
— Как член жюри премии «Старт» спешу вас поздравить и сообщить, что Резанова стала лауреатом. Второй год подряд книга, изданная в «Центрполиграфе», получает премию за лучшую дебютную книгу автора…
— Опора на молодых — стратегическая позиция издательства. Смысл ее состоит в работе на будущее. Ведь молодой автор — это всегда некая перспектива. Мы выбираем прежде всего тех, которые могут и хотят работать. Мы заключаем с ними договора на таких условиях, что автору не только выгодно, а он еще и просто вынужден постоянно работать и совершенствовать стиль.
— А вы не планируете создать при издательстве что-нибудь вроде постоянно действующего семинара для молодых?
— Мы предпочитаем работать с каждым автором индивидуально. На этапе рассмотрения рукописи я делаю свои замечания, и уже в процессе редактуры мы с автором работаем в режиме постоянного общения. То есть в определенной степени это и есть семинар. Однако мысль проведения настоящего семинара для авторов, пишущих фэнтези, у нас была. И вести его должен был Юрий Никитин. Однако не получилось — ни у нас, ни у Никитина. Возможно, когда-нибудь позже такой семинар начнет работать на базе нашего фирменного магазина на «Октябрьской». Но пока не хватает сил и средств. Я сейчас сильно загружен, а кроме меня фантастикой в издательстве мало кто интересуется. Потому что основной «корм» издательства — не фантастика. Тем не менее скоро мы завершаем один некоммерческий проект — альманах под условным названием «Наша фантастика», куда в основном войдут произведения молодых авторов.
— Насколько ваши личные литературные вкусы совпадают с тем, что вы публикуете?
— Когда я начинал работать, это было для меня очень большой проблемой. Я нашел тогда следующее решение. Стал исходить не из своих вкусов, а из качества литературного исполнения рукописи. Если произведение было исполнено на нормальном литературном уровне, я старался дать его почитать своим друзьям и знакомым. И вычислял некое среднее мнение. В результате получалось очень неплохо.
— А какие отношения у Янковского-редактора с Янковским-автором?
— Сложные… Потому что редактор очень сильно мешает автору работать. Прежде всего это происходит из-за нехватки времени. У меня сейчас на полке лежат три незаконченных произведения. Чуть-чуть не законченных. Но на это самое «чуть-чуть» как раз и не хватает времени. В планах у меня выпустить заключительную книгу фэнтези-трилогии и после этого навсегда закрыть для себя этот жанр. В ближайшее время планирую закончить роман «Рапсодия гнева» — это политическая фантастика, а потом буду писать в любимом жанре НФ.
— Вы в основном издаете так называемую «русскую фэнтези». Очень часто вокруг издательств, выпускающих подобную литературу, начинают виться всевозможные «патриотические» структуры.
— Как ни странно, нас это миновало. Мы с подобным почти не сталкивались. Единственно — сами авторы могут находиться в «зоне повышенного внимания». С Никитиным пытались заигрывать некие патриотические силы — предлагали писать заказные книги, выступать и прочее. Однако он ото всех подобных предложений, насколько мне известно, отказывался…
— Как вы относитесь к тому, что рецензии на книги вашего издательства часто бывают нелестными?
— Я двумя руками за отрицательные рецензии. Положительные рецензии нужны только читателям. Объективные рецензии нужны всем, и прежде всего самим авторам. Потому что, если автор уверен в себе, то справедливая критика пойдет ему только на пользу, заставит хотя бы задуматься. Если же он не уверен в своих силах, то ему нечего делать в литературе… А незаслуженно отрицательных рецензий не бывает.
Анджей САПКОВСКИЙ
ВЛАДЫЧИЦА ОЗЕРА
Москва: ACT, 1999. — 512 с.
(Серия «Век Дракона»).
25 000 экз. (п)
Перед нами — завершение долгой истории о Геральте, Цири и Йеннифэр, о неисповедимых путях Предназначения, коими все трое следуют в течение шести томов. Сапковскому действительно удалось создать хоть и узнаваемый, но кажущийся оригинальным мир, антураж которого выписан сочно, подробно и со знанием дела. Порой отталкивает излишний натурализм, грубость деталей, но и это работает на авторский замысел. Мир Геральта, мир позднего Средневековья, намеренно лишен романтического покрова. Не как нам мечтается, а как оно бывает. Суровая и циничная реальность жестоких войн, политических интриг, этнических конфликтов, тайных лож… Наличие магии не только не меняет дела, но, скорее, придает дополнительное сходство с нашей эпохой. Замени магию современной наукой — и мало что изменится.
Разумеется, перед нами вовсе не карикатура на XX век и не пародия на типичную фэнтези. Этот мир не сводится к одной лишь крови, грязи и глупости. Есть в нем место и высокой любви, и верной дружбе, и духовным порывам. Иначе не было бы ни динамичного сюжета, ни эффекта сопереживания.
А извечные проблемы? Здесь (как и в предыдущих книгах цикла) они звучат. Прежде всего это выбор между реальным благом своих ближних и гипотетическим благом миллионов. Жить ради настоящего или ради будущего? Кому верить — устремлениям своей души или «внешней» мудрости? Загадочное Предназначение движет судьбами главных героев, и каждый из них по-своему пытается осмыслить это. Получается не очень. Где пролегает граница между службой Предназначению и достижением своих, столь понятных человеческих целей — неясно. О судьбах мира беспокоятся Геральт и Йеннифэр или же о безопасности девочки Цири, которую оба искренне любят? А та, в свою очередь, то бежит от своей великой миссии, то, напротив, пытается ей следовать, но лишь затем, чтобы, в конце концов, ее оставили в покое.
Композиция романа непроста. Во-первых, все происходит в двух разных временных пластах — ив настоящем этого мира, и в довольно-таки отдаленном будущем, откуда следят за событиями две волшебницы. Их восприятие картин прошлого накладывается на основное действие, создавая своеобразный контрапункт. Во-вторых, действие в настоящем построено по принципу полифонии, одни и те же события показаны глазами разных героев, а это, с одной стороны, придает тексту объемность, с другой — держит внимание читателя. Кроме того, в романе заметны и юмористическая интонация, и довольно прозрачные литературные аллюзии, что в значительной мере уравновешивает как натурализм, так и излишнюю патетику.
Уберег нас автор и от хэппи-энда, ибо итоговое спасение Геральта с Йеннифэр выглядит скорее мечтой Цири, нежели реальностью. Впрочем, мечты этой девочки вполне могут и материализоваться.
Итак, цикл завершен? Что теперь напишет нам пан Анджей?
Джоан ВИНДЖ
ВОДОПАД ГРЕЗ
Москва: ТЕРРА, 1999. — 576 с.
Пер. с англ. Т. Пешковой — (Серия «Современная фантастика»).
Тираж не указан.
Юноша-полукровка по имени Кот, сын человека и гидранки, обладающий телепатическими способностями, прибывает на родину своей матери для археологических изысканий и волею судеб оказывается вовлеченым в разгорающийся конфликт между колонией людей, заинтересованных в местных ресурсах, и общиной гидра-нов — исконных жителей планеты, ныне оттесненных в город, своеобразную резервацию. Обстоятельства складываются так, что вскоре герою предстоит порвать со своим прошлым, сменить имя и стать членом местной общины, чтобы попытаться спасти гидранов от геноцида, а заодно и обрести себя.
Такова сюжетная канва романа, в котором есть все или почти все: паранормальные способности и искусственный интеллект, столкновение двух цивилизаций и гигантские корпорации, владеющие миром, мыслящие облака и загадочные творцы, некогда создавшие их. Всевозможные элементы, характерные для фантастической литературы, смешались здесь, словно брошенные в «первичный бульон». В результате книга, возросшая на этой смеси, получилась вполне жизнеспособной.
На плотном событийном фоне находится место и для проблем взаимоотношения двух различных культур, описанных автором, антропологом по образованию, и для психологизма, присущего взаимоотношениям героев, и для вопросов, встающих перед человеком, который ищет свое место в жизни. Многоплановость — характерная черта прозы Виндж.
Это уже третий ее роман, посвященный приключениям Кота, однако тем любителям фантастики, кто избегает различных сериалов, на этот раз торопиться не стоит: событийно книга практически не связана с предыдущими и ее вполне можно рассматривать как самостоятельное произведение. Кроме того, она действительно достойна прочтения.
Евгений СУСОРОВ
НОСИТЕЛИ ПЕРСТНЕЙ
Москва: ACT, 2000. — 512 с.
(Серия «Заклятые миры»).