Легендарный фантаст
Артур Кларк был наконец посвящен в рыцари 26 мая в резиденции Британского посла в Шри-Ланка. Церемония состоялась более чем через два года после того, как это решение было принято. Подобная задержка была связана с разгоревшимся в 1998 году скандалом по поводу обвинений Кларка в сексуальных домогательствах к несовершеннолетним мальчикам. Позже все обвинения были сняты полицией, и рыцарство писателя уже никто не мог подвергнуть сомнениям.
Тем временем премией имени самого Кларка был награжден Брюс Стерлинг за роман «Сумасшествие». Эта премия вручается за лучший роман года, впервые опубликованный в Великобритании, и представляет собой чек на одну тысячу фунтов, выделяемых из личных средств новоявленного рыцаря.
«Ночной Дозор»
Сергея Лукьяненко, скорее всего, обретет экранное воплощение. Сериал по мотивам этого произведения, а также «Дневного Дозора» (продолжения, написанного в соавторстве с Владимиром Васильевым), собирается снимать студия «Полигон» при поддержке издательства ACT. На режиссуру приглашены Сергей Винокуров (известный по фильму «Упырь») и Максим Пежинский («Мама, не горюй!»). Учитывая, что дилогия состоит из шести сюжетно независимых повестей, объединенных общими персонажами (одна из них, — «Инквизитор», была впервые напечатана в «Если» № 9, 1998), планируется снять двенадцать серий, по две на повесть. Участие в работе над сценарием принимает Андрей Щербак-Жуков, хорошо известный читателям «Если» своими выступлениями в разделе «Видеодром».
«Зал Славы»
американской фантастики пополнился новыми членами на церемонии, состоявшейся в Лоуренсе, штат Канзас, во время проходившей там Кэмпбелловской конференции. На этот раз в анналы истории жанра были внесены Пол Андерсон и Гордон Диксон. Кроме того, еще два автора удостоились этой чести посмертно — Теодор Старджон и Эрик Фрэнк Рассел.
Вздохнуть спокойно
смогут любители сериала «Секретные материалы». Объявившие было о своем уходе исполнители главных ролей Джиллиан Андерсон и Дэвид Духовны вернулись в сериал.
Особенно тяжело велись переговоры с Дэвидом, заявлявшем, что он больше не может постоянно жить в походных фургонах. Когда создатели сериала уже совсем отчаялись вернуть «блудного сына», был даже придуман сюжетный ход с отлетом Малдера на борту НЛО, а на роли помощников Скалли в вечной борьбе с неведомым планировалось набрать целую команду, включая бывшего предателя Крайчека. Однако обошлось, и Духовны, получив по 400 тысяч за серию, остается и на следующий сезон.
Оригинальный мультимедийный
проект выпустило одно из питерских издательств. Называется он «Странники. Лучшая российская фантастика» и представляет собой CD с текстами, иллюстрациями, фоторепортажами с Конгресса фантастов России, путеводителем по фантастическому Интернету, видеороликами (странновато, правда, какое отношение к лучшей российской фантастике имеют видеоинтервью с Полом Андерсоном и Робертом Шекли) и т. д. Это одно из первых легальных изданий такого рода. Будет теперь чем поживиться русским компьютерным пиратам!
Пора летнего затишья
для многих писателей проходит за письменным столом. Владимир Михайлов приступил к работе над новым романом в жанре политической фантастики, не имеющим пока названия. Тема произведения — будущее России. Евгений Лукин закончил повесть «Слепые поводыри» — продолжение нашумевшей повести «Миссионеры», созданной в конце 80-х в соавторстве с Любовью Лукиной. Олег Дивов закончил роман «Толкование сновидений», являющийся развернутой версией опубликованной в «Если» № 5 за этот год повести «Круг почета», приступает к работе над новым произведением под рабочим названием «День Вампира», в котором московский фантаст собирается поведать о некоторых национальных особенностях русских кровопийцев. Михаил Тырин заканчивает работу над романом под условным названием «Тварь непобедима». Его жанр можно определить как социально-философский фантастический детектив. Сергей Лукьяненко собирается приступить к работе над давно обещанным в журнал «Если» рассказом, Владимир Покровский рассказ уже редактирует. Владислав Крапивин написал роман-сказку «Мальчик девочку искал», где излагает своеобразную концепцию строения земного диска.
(См. биобиблиографическую справку в № 9, 1994 г.)
Со дня первой публикации писателя в «Если» прошло 6 лет. «Чем ознаменовался для вас минувший отрезок времени?» — с таким вопросом обратилась редакция к известному фантасту.
«За отчетный период, — ответил Кир Булычев, — я в основном занимался не своим делом. Выпустил сборник стихов, подготовил к изданию книгу «Спринт-история, или Как стать культурным человеком за полчаса». В настоящее время завершаю работу над современным сонником, потому что прежние устарели. И рисую акварели — метр на метр».
(См. биобиблиографическую справку в № 1, 1998 г.)
В интервью журналу «Фантакрим-MEGA» (1995, № 4) писатель рассказал о своих первых шагах в литературе: «С первым «произведением» я, недолго думая, отправился в журнал «Техника — молодежи», гордый и самодовольный одновременно. И совершенно заслуженно получил отлуп. Но какой! Формулировка была замечательная: «Общество, товарищ автор, не может развиваться так, как оно у вас развивается, а должно оно развиваться в соответствии с объективными законами» — имелись в виду, наверное, законы марксизма-ленинизма. Рассказ тот и следовало «завернуть» — я был бы сейчас очень недоволен, если бы его напечатали. Но вот формулировка…»
Американский писатель Джеймс Патрик Келли родился в Минеоле (штат Нью-Йорк) в 1951 году. После окончания университета с дипломом филолога проработал в пресс-службах и отделах связей с общественностью (знакомый ныне и нам «пиар»!) различных фирм. В 1974-м и 1976 годах занимался на семинарах молодых писателей-фантастов «Кларион», а в промежутке между «сессиями» опубликовал свой первый научно-фантастический рассказ «Смерть из машины» (1975). С тех пор он написал более четырех десятков рассказов и несколько романов, ряд которых выполнен в духе киберпанка, а другие — напротив, в «гуманитарном» (в американской критике «гуманитарии» обычно противопоставляются радикальным и агрессивным технократам-киберпанкам).
Наибольшую известность принес Келли роман «Берег свободы» (1985), написанный в соавторстве с Джоном Кесселом. Однако и сольные произведения писателя, в частности, серия «Хроники Вестников», начатая романами «Планета шепотов» (1984) и «Взгляд на Солнце» (1989), роман «Дикая природа» (1994) и другие, представляют не меньший интерес. Рассказы и повести Келли неоднократно становились победителями ежегодных опросов читателей журналов «Locus» и «Asimov’s», номинировались на высшие премии в жанре — «Хьюго» и «Небьюлу», — но пока в активе писателя имеется лишь единственная премия Хьюго», которую принес ему рассказ «Думайте, как динозавр» (1995).
(См. биобиблиографическую справку в № 1, 1994 г.)
В предисловии к своей фундаментальной (однако не свободной от субъективных перехлестов) истории научной фантастики, «Шабаш на триллион лет» (1986), Брайан Олдисс уделил специальный абзац коллегам-критикам:
«Всего пару слов в адрес тех критиков, которые не любят научную фантастику. Сверхпродуктивность этой литературы стала притчей во языцех. Ее слишком много, и она слишком популярна; для некоторых критиков этого достаточно, чтобы заклеймить фантастику и больше к разговору о ней не возвращаться. Вопрос вопросов, на котором сломалось столько представителей литературной критики, звучит так: если она (фантастика) хороша, то почему она так популярна, и если она так популярна, то может ли она быть хороша?
В этой книге я буду придерживаться куда более разумной, на мой взгляд, точки зрения: научная фантастика приносит наслаждение огромным массам людей. Наша же задача состоит в том, чтобы сравнивать различные уровни этого наслаждения. Во всяком случае, я нахожу научную фантастику — часть ее — в высшей степени «читабельной», что не мешает ей обогащать наше сознание новыми мыслями и чувствами, иначе говоря, быть Большой Литературой».
(См. биобиблиографическую справку в № 1, 1998 г.)
Автор литературно-критической книги о Джеймсе Типтри-младшем (под этим псевдонимом, как известно читателю «Если», — см. статью Вл. Гакова в № 1, 1998, — скрывалась американская писательница и профессиональная разведчица Алиса Шелдон), Марк Сигел, писал:
«За период времени с 1968 года, когда проза Джеймса Типтри-младшего буквально ворвалась в мир science fiction, и по 1977-й, когда столь же неожиданно — в результате семейной трагедии в жизни автора — была открыта его (ее) истинная личность, — научно-фантастическая вселенная претерпела изменения поистине тектонические. Ушла в небытие «Новая волна», властно заявила о себе «женская», — но не «дамская» — научная фантастика, гуманитарные (soft) науки наконец-то были повсеместно признаны науками, а кроме того, радикально изменились литературная техника и содержание некогда страдавшей одномерностью science fiction.
И все эти годы Джеймс Типтри продолжал оставаться лидирующей фигурой в американской научной фантастике, хотя о реальной личности автора оставалось только догадываться, поскольку решительно ничего не было известно».
Непереводимая игра слов на основе имени Эвел Книвел (Evel Knievel). Знаменитый в начале 70-х годов в США мотоциклист гонщик, известный сорви-голова, которому приписывают попытку «перелететь» через Снейк-ривер-каньон на мотоцикле с реактивным двигателем. (Здесь и далее прим. перев)
Пояса Ван Аллена — радиоактивные пояса Земли, названные в честь открывшего их американского астрофизика Джеймса Ван Аллена
«Зеленые особняки» — самый известный роман Уильяма Генри Хьюстона (1841–1922); герой романа Авель влюбляется в свободную и независимую Риму «из зеленых особняков», иными словами не испорченного людьми леса. Pимa великолепно имитирует пенье птиц и сама способна исчезать, как птица. Местные жители, уверенные в том, что Pимa наложит заклятие на лес, боятся войти в него. Лес и сама Рима погибают в результате фанатизма и жадности людей
Он подписывает все работы только инициалами и фамилией: X Р. Гигер; может быть, потому, что имя ему досталось от родителей тоже какое-то странное: Ханс Руди. (Здесь и далее прим. авт)
Далее, как читатель знает, последовали другие «Чужие». А с постановщиками последней картины «Чужие IV: второе рождение» Гигер вынужден был судиться: его, автора основной визуальной концепции, ставшей основой успеха, в титрах забыли даже упомянуть.
Вторая болезненная тема в творчестве Гигера — это тема смерти. Понимаемая более широко: как окончательная, фатальная трансформация, переход в иное состояние, откуда нет возврата. Одна из причин такого болезненного отношения к проблеме смерти — потрясение, испытанное Гигером от самоубийства в 1975 году его подруги и возлюбленной, актрисы Ли Тоблер.
Umwelt (нем.) — окружающая среда (Прим. ред.)
«Король Лир». Пер. Б. Пастернака. (Прим перев.)
Оставьте всякую надежду (итал.), известная цитата из «Божественной комедии» Данте. (Прим. авт.)